Kjennetegn på helten Sophia, Ve fra Wit, Griboedov. Bildet av karakteren Sophia. Bildet og karakteriseringen av Sofya Famusova i A. Griboyedovs komedie "Woe from Wit" Features of Sophia Woe from Wit

Artikkelmeny:

For å forstå hvem Sofya Pavlovna Famusova er, heltinnen til skuespillet "Wee from Wit", må du kjenne til funksjonene i tiden Alexander Griboyedov levde. Forfatteren skapte en satire, der han viste de åpenbare lastene til de som anser seg som eliten i samfunnet, utjevnet ethvert ønske om utdanning, læring, lære nye ting og insisterte på å observere den gamle orden. Sophia er en representant for denne klassen.

Bildet hennes kan ikke kalles positivt, men hvis leseren tror at denne jenta er en helt negativ karakter, kan hun ta feil i konklusjonene sine. Så la oss følge karakteren og handlingene til Sofia Famusova.

Kjennetegn på Sofia Famusova

Fra sidene i arbeidet får vi vite at Sophia, i motsetning til faren som motsatte seg læren, er en utdannet jente som elsker å lese bøker, for det meste franske romaner. Det var gjennom denne litteraturen hun ble sentimental og sensuell.

På bakgrunn av representanter for adelen i Famus-samfunnet virker Sophia smart og utviklet. Stykkets heltinne kan spille piano og fløyte. «... Enten høres en fløyte, så er det som en pianoforte; Ville det være for tidlig for Sophia??"

Sophias karakter er dominerende og krevende: hun styrer huset som en elskerinne, til tross for sin unge alder. En sytten år gammel jente kommanderer - de adlyder henne. I tillegg har Sophia besluttsomhet: "... Jeg vil vekke alle i huset med et skrik og ødelegge meg selv og deg ..." - sier hun.

Til tross for disse, på den ene siden, positive egenskaper, absorberte Sophia, som en svamp, løgnene og hykleriet som ligger i representantene for Famus-samfunnet.

Alexander Chatsky og Sofia Famusova

Alexander Chatsky valgte først Sophia som sin brud, fordi hun for det første var nær ham i ånden, og for det andre så han i hennes intelligens og sterke karakter.

Kjære lesere! La oss ta en titt på tabellen.

Han ble også imponert over denne jentas uavhengighet fra andre. Men da Chatsky ankom fra St. Petersburg med den hensikt å gifte seg med Sophia, møtte hun ham veldig kaldt, fordi hun allerede ble båret bort av en annen - Alexei Stepanovich Molchalin, som på den tiden bodde i farens hus. Det er fortsatt et mysterium at jenta foretrakk den intelligente og intellektuelt utviklede Chatsky fremfor en dum og trangsynt person.

Sofia Famusova og Alexei Molchalin

Sophia hadde en romantisk natur, og ble forelsket i en mann som i karakter og vaner liknet helten i favorittverkene hennes. Årsaken til hennes hjertesorg var Alexei Molchalin, farens sekretær. Men et slikt valg av Sophia rettferdiggjøres ikke bare av dette, fordi Molchalin er en person som kan kommanderes, og, som du vet, elsker Sophia å presse folk rundt. Men, blindet av lidenskap, ønsker ikke jenta å legge merke til hvor patetisk og dum hennes utvalgte er. Tvert imot er stykkets heltinne veldig bekymret for Alexei, og mister sansene når han faller fra hesten. Sophias drømmer om å leve sammen med sin utvalgte er imidlertid ikke bestemt til å gå i oppfyllelse, fordi ekteskap med denne personen er ikke bare motbydelig for faren hennes, men også for Molchalin selv. En annen uventet omstendighet pekte imidlertid på den absolutte umuligheten av å forbinde Sophias liv med Molchalin: på slutten av stykket ble det sanne ansiktet til Alexei avslørt, som i hemmelighet fra Sophia også møtte hushjelpen Lisa.

Den falske beskjedenheten til Molchalin ble knust, da det viste seg at han var en tosidig og farlig person.

Sophia er skuffet, for den hun satte sine håp til viste seg å være en skurk og en hykler. «Gå videre, jeg har hørt mye, forferdelig mann! Jeg skammer meg over meg selv», klager hun, da hun endelig så at hun ønsket å knytte livet sitt til en uverdig, ubetydelig mann.

Lesernes anmeldelser om stykkets heltinne

"Sofya Famusova overrasker med sin doble natur. På den ene siden er hun snill, elsker og synes veldig synd på Molchalin, selv om hun ser at han er intellektuelt lavere enn henne, på den andre siden kommanderer hun husholdningen med makt og hoved. Det er synd at skjebnen til denne jenta ikke fungerte. Etter min mening, hvis hun koblet livet sitt med Chatsky, ville hun vært lykkelig.

"Til sammen - Sophia, Molchalin, Chatsky - synes jeg synd på Alexander Chatsky. Han kom spesielt for å fri til jenta, han ønsket å gifte seg med henne, men hun nektet ham, og foretrakk den intelligente mannen Molchalin, som ikke hadde et høyt intellekt. I tillegg spredte hun rykter om at Chatsky var gal. Det er synd at et samfunn der han lever og omgås mennesker setter sitt preg på en normal og intelligent person, og få mennesker tør å svømme mot strømmen i denne saken.

Sofia Pavlovna Famusova er den sentrale kvinnelige karakteren i komedien. Begivenhetene utspiller seg rundt henne. Sophia er 17 år gammel, hun ble oppdratt av sin far og gamle Rosier. Hun mistet moren sin da hun var veldig ung. Sophia er veldig vakker, smart, vittig og kvikk, men på grunn av å lese franske romaner er hun litt sentimental og romantisk. Hun prøver å leve etter samfunnets lover: i andres øyne å virke eksemplarisk og sjarmerende.

Bildet hennes endres i løpet av komedien. Sophia er veldig ressurssterk, hun finner raskt en vei ut av vanskelige situasjoner. Hun har en sårbar natur, men en sterk karakter. Da Molchalin falt av hesten sin, besvimte hun, men da hun våknet, kom hun raskt på en unnskyldning slik at ingen skulle gjette på følelsene hennes for sekretæren. Så snart Chatsky snakket stygt om kjæresten sin, tok hun umiddelbart hevn på ham og spredte ryktet om galskapen hans.

Sophia er litt lei seg, siden hun viste seg å være et offer: Molchalin forrådte henne, Chatsky dro, og faren hennes er skuffet over henne og venter på samfunnets fordømmelse. Hun ville bare være lykkelig, men hun ble forelsket i feil person og kunne ikke umiddelbart gjenkjenne hans patetiske natur.

Sofia Famusova– Dette er et ekte eksempel på en flink og grei jente. Og poenget er slett ikke i utdanning, men i Famusovas personlige overbevisning. Karakteren hennes er fast og selvsikker, men du kan på ingen måte kalle en jente ufølsom. Heltinnen er smart, hennes intelligens manifesterer seg i mange aspekter. Sofia elsker å drømme. Ofte drømmer hun om ting som aldri vil skje. Famusovas solide karakter kommer ikke like mye frem på grunn av hennes varme hjerte, noe som gjør det klart hvor godmodig heltinnen kan være.

Jenta er veldig smart. Det er nok å ta en av hennes uttalelser: "Happy hours do not watch." Dette er en utrolig smart uttalelse som gir en annen karakteristikk om Sophia - hvis hun er glad, vil tiden ikke ha noen betydning for henne. Men heltinnen snakket ikke om seg selv i det hele tatt. Det er umulig å si hva jentas lykke var, men noen ganger hadde hun virkelig ikke nok lykkelige øyeblikk. Sophia fikk en god oppvekst takket være franske guvernanter, som ga jenta den rette oppdragelsen. Det faktum at heltinnen var ganske nær guvernørene bekreftes av setningene hennes, spesielt for franske kvinner. La oss si "fortelle deg en drøm" - slike setninger er ikke karakteristiske for det russiske folket. Imidlertid var det mange folkespråk i Famusovas tale. For eksempel «å le». Slike fraser understreket selvfølgelig ikke damens intelligens, men det var ikke så mange av dem i Sophias tale.

Sophia, som en positiv personlighet, var ganske vanskelig å utvikle i Famus-samfunnet. Oppdragelsen i dette samfunnet var langt fra ideell. Løgn, hykleri - for de omkringliggende menneskene til heltinnen var disse egenskapene ganske akseptable. Dessuten ble kvalitetene pålagt Famusova, selv om hun var godt klar over at et slikt samfunn ikke var egnet for henne. De allment aksepterte normene som lå i den kretsen av mennesker der jenta måtte "snurre" var unormale. Delvis var heltinnen klar over dette, dels - nei. Likevel hadde samfunnet en negativ effekt på heroinen. Og så mye som hun ikke ønsket å fornekte alle egenskapene som er iboende i samfunnet hennes, gikk noen funksjoner til jenta mot hennes vilje.

Når Chatsky blir i Moskva, ser han ikke sin elskede i jenta. I tre år har ikke Sophia endret seg til det bedre. Og grunnen til dette er miljøet til jenta. Med et ord ble Famusova en representant for et samfunn som tidligere hadde vært helt uakseptabelt for henne. Chatsky la umiddelbart merke til dette, så det var smertefullt for ham å observere hvor mye en persons miljø kan endre seg.

Til tross for sin sterke karakter, var Sophia, som kvinnelig representant, ganske myk og åpen. Heltinnen viste ikke helt sin lidenskap, men det var hun. Sophia er et ekte "levende sinn", som ikke er karakteristisk for alle heltinnene i arbeidet. Sophia har det også vanskelig, fordi hun ble rørt av tragedie i det øyeblikket hun fant ut hvem kjæresten hennes egentlig er. Skuffelse i en kjær var et alvorlig slag for jenta, og alt på grunn av samtalen mellom Lisa og Molchanin, som Famusova bestemmer seg for å overhøre, og som det viste seg, ikke forgjeves.

BILDET AV SOPHIA I A. S. GRIBOYEDOVS KOMEDIE "Wee from Wit".

"Griboyedov tilhører de mektigste manifestasjonene av den russiske ånden," sa Belinsky en gang. Tragisk død trettifire år gammel, skapte ikke Griboedov, utvilsomt, alt han kunne oppnå i henhold til sine kreative krefter. Han var ikke bestemt til å realisere mange kreative ideer, slående i deres brede omfang og dybde. En strålende poet og tenker, han forble i historien som forfatteren av et kjent verk. Men Pushkin sa: "Griboedov har gjort sitt: han har allerede skrevet Ve fra Wit." Disse ordene inneholder en anerkjennelse av Griboedovs store historiske tjeneste for russisk litteratur.

I "Wee from Wit" la Griboyedov frem det viktigste sosiale og ideologiske temaet for sitt vendepunkt - temaet uforsonlig fiendtlighet mellom forsvarerne av det gamle, beinlivet og tilhengere av et nytt verdensbilde, et nytt fritt liv.

Det er mange skuespillere i komedien - positive og negative, men jeg vil dvele ved hovedpersonen - Sofya Famusova. Denne jenta tilhører ikke de gode, mi til de dårlige. Griboedov skrev utvetydig: "Jenta selv er ikke dum." Fortsatt ikke slik at forfatteren ubetinget kunne kalle henne smart, men det er også umulig å klassifisere henne som en tosk. Ellers vil vi begynne å motsi forfatterens vilje, som først og fremst kommer til uttrykk i selve stykkets tekst. Selv om det er teksten som kan sette leseren i noen vanskeligheter. Så, for eksempel, da Pushkin først ble kjent med Griboyedovs skuespill, virket bildet av Sophia innskrevet "ikke tydelig".

Jeg vil prøve å forstå karakteren hennes. Det er veldig komplekst i seg selv. Hos Sophia er "gode instinkter med løgner" komplekst sammenvevd. Hun må unnvike og lyve for ikke å gi ut kjærligheten til sin nære far. Hun blir tvunget til å skjule følelsene sine, ikke bare på grunn av frykten for faren; det gjør henne vondt når de i ting som er poetiske og vakre for henne ser bare hard prosa. Chatskys kjærlighet til Sophia vil hjelpe oss å forstå en sannhet: karakteren til heltinnen er på en eller annen viktig måte å matche den positive hovedkarakteren til hele komedien. Som syttenåring "blomstret hun sjarmerende", som Chatsky sier om henne, men viser også en misunnelsesverdig uavhengighet av mening, utenkelig for folk som Molchalin, Skalozub eller til og med faren hennes. Det er nok å sammenligne Famusovs "hva vil prinsesse Marya Aleksevna si", Molhollins "du må tross alt stole på andre" og Sophias bemerkning: "Hva er rykter for meg? Den som vil, så dømmer. Denne uttalelsen er ikke bare "ord". Heltinnen blir veiledet av dem bokstavelig talt ved hvert trinn: både når hun mottar Molchalin på rommet sitt, og når hun

i øynene til Skalozub og Chatsky løper han med et rop til Osip: «Ah! Min Gud! falt, drept! - og selv blir hun bevisstløs, uten å tenke på andres inntrykk.

Sophia er helt trygg på seg selv, på handlingene sine, på følelsene sine. Selv om i alt dette, kanskje, den umiddelbarheten, spiller den uberørte naturen til hennes natur, som lar oss sammenligne henne med Pushkins Tatyana Larina, en betydelig rolle. Men det er også en betydelig forskjell mellom dem. Tetyana legemliggjør den ideelle karakteren til den russiske kvinnen, slik Pushkin forestiller seg henne. Hun har de høyeste positive egenskapene til sjelen, og elsker en enestående person, verdig henne i en rekke egenskaper; Sophias utvalgte er dessverre annerledes, men dette er bare synlig for oss og Chatsky. Sophia, blindet av Molchalins frieri, ser bare det gode i ham. .

På det første møtet til Sophia med Chatsky viser hun ikke den samme interessen for ham, hun er kald og ikke kjærlig. Dette forvirret og opprørte til og med Chatsky litt. Forgjeves forsøkte han å legge inn i samtalen de vittighetene som tidligere hadde moret Sophia så mye. De førte bare til et enda mer likegyldig og litt ondskapsfullt svar fra Sophia: "Har det skjedd ved en feiltakelse, i tristhet, at du sa gode ting om noen?" Helt til slutten av stykket beholder Sophia sin stolte mening om Chatsky: "Ikke en mann er en slange." De neste møtene til Sophia og Chatsky skiller seg lite fra hverandre. Men i 3. akt bestemmer Chatsky seg for å "late som en gang i livet" og begynner å rose Molchalin foran Sophia. Sophia klarte å kvitte seg med Chatskys tvangsspørsmål, men selv lar hun seg rive med og trekker seg fullstendig tilbake i følelsene sine, igjen helt uten å tenke på konsekvensene, noe som nok en gang beviser for oss karakterens fasthet. På Chatskys spørsmål: "Hvorfor gjenkjente du ham så kort?", svarer hun: "Jeg prøvde ikke! Gud førte oss sammen." Dette er nok til at Chatsky endelig forstår hvem Sophia er forelsket i.

Heltinnen tegner et portrett av Molchalin i full lengde, og gir det den mest iriserende fargen, kanskje i håp om å forene ikke bare seg selv, men også andre med denne kjærligheten. Men Chatsky vil naturligvis ikke høre på Sophia. For ham er Molchalin en person som ikke er verdig respekt, og enda mer kjærligheten til en jente som Sophia. Vi tenker ufrivillig: hva tiltrakk Sophia til Molchalin? Kanskje hans utseende eller en dyp måte å tenke på? Selvfølgelig ikke. Kjedsomheten som hersker i familien til Famusovs, gjenspeiles først og fremst i jentas unge dirrende hjerte. Sjelen til en ung og vakker Sophia er fylt med en romantisk forventning om kjærlighet, hun, som alle jenter på hennes alder, ønsker å bli elsket og elske seg selv. Etter å ha avklart Sophias hemmelige ambisjoner, er Molchalin i nærheten, han bor i huset. En ung mann med ikke dårlig utseende, moderat utdannet, går levende inn i rollen som en elsker og fortryllet. Komplimenter, frieri, den konstante tilstedeværelsen av Molchalin i nærheten gjør jobben sin. En jente blir forelsket uten å kunne velge eller sammenligne.

Heltinnen er selvfølgelig den vanskeligste på slutten. Hun innser at hun har spilt spillet hele denne tiden. Et spill, men med ekte følelser. Sophia begynner å se klart og forstår at hennes eget hus er fullt av bedrag og intriger. Det er i dette øyeblikket at alle Chatskys tidligere ord begynner å virke rettferdige for henne. Kanskje i fremtiden vil heltinnen vår gifte seg og leve lykkelig uten å trenge noe. Men dette emosjonelle dramaet er for alltid et tungt avtrykk av ungdom i hennes hjerte.

VERRE AV VITNE

(Komedie, 1824; publisert med utelatelser - 1833; i sin helhet - 1862)

Sofia (Sofya) Pavlovna Famusova - den sentrale kvinnelige karakteren i komedien; 17 år gammel datter av eieren av Moskva-huset der handlingen finner sted; etter morens død ble hun oppdratt av "madama", den gamle Rosier, som for de "ekstra" 500 rubler. flyttet som lærer til et annet hus. S.s barndomsvenn var Chatsky; han ble også helten i hennes første ungdoms "roman". Men i løpet av de tre årene Chatsky var fraværende, endret både S selv og hennes inderlige kjærlighet. På den ene siden ble S. et «offer» for Moskva-vaner og skikker, på den annen side et «offer» for den siste russiske (og russiske) litteraturen, Karamzin litterære skole, på den andre siden.

Hun forestiller seg at hun er den sentimentale heltinnen i en «følsom» roman og avviser derfor både den altfor sarkastiske, ikke Moskva-lignende modige Chatsky, og den tradisjonelt Moskva-forlovede oberst Skalozub, trangsynt, men rik (faren hennes drømmer om dette partiet) . Etter å ha "kalkulert" S. og dyktig spilt rollen som en platonisk beundrer, som er klar til å sublimt være stille alene med sin elskede til daggry, finner Molchalin, den obseriøse sekretæren til sin far, et hjørne i hjertet hennes, og faktisk, slo rot i Famusovs hus.

Til slutt er alle misfornøyde med henne. Og Chatsky, som ikke kan tro at hans S. er fascinert av en slik ubetydelighet, og faren hans. Den ene klandrer Moskva for alt med sin retrograde innflytelse, den andre forklarer tvert imot alt med fransk innflytelse, moter fra Kuznetsk-broen og lesing av bøker. Begge har til en viss grad rett. Uten mulighet til å utvikle seg mentalt i fravær av Chatsky, blir S. umerkelig infisert med "Moskva"-ånden - og erstatter samtidig hans personlighet med et betinget bilde av en moteriktig heltinne. Hun oppfører seg enten som Julia fra Rousseaus roman, eller som en Moskva-sladder; og over det, og over den andre "masken" er forfatteren av komedien ironisk.

I den første landsbyen finner Famusov Molchalin (som nettopp har forlatt jenterommet) i stua med Sophia; for å avverge øynene, finner S. opp en drøm, som om hun hadde drømt den. Naturligvis er denne drømmen "bygget" i henhold til lovene til en ballade i Zhukovskys ånd, som Griboyedov fordømte på trykk, og i stedet for de "skumle" balladekarakterene, erstattes helt uegnede Famusovs ("Gulvet har åpnet - og du er derfra, / blek som døden , og et hår på enden!") og Molchalin ("Her ble dørene kastet opp med en torden / Noen ikke mennesker og ikke dyr, / Vi var fra hverandre - og de torturerte den ene som satt sammen med meg"). Ved å gjenta den vanlige komedien "bevegelsen", får Griboyedov S. til å kle balladeplottet i en upassende størrelse og stil, i dette tilfellet - en fabel; og Famusova - for å "sitere" finalen i Zhukovskys ballade "Svetlana": "Hvor det er mirakler, er det lite lager."

I den andre d., etter å ha lært om Molchalins fall fra en hest, oppfører S. seg igjen ikke som en veloppdragen ung dame, men som en heltinne forelsket i en roman - hun besvimer: "Jeg falt! Drept!" Jo mer kontrast er hennes typiske «Moskva»-oppførsel den tredje dagen, under ballet, når S. ondskapsfullt snur Chatskys retorikk («Jeg kan passe meg for galskap») mot ham og sprer ryktet om galskapen til den tidligere elskeren. Den romantiske masken er revet av, under den er ansiktet til en irritert ung dame fra Moskva.

Og derfor venter gjengjeldelse for henne også, «dobbelt», litterært og hverdagslig. På slutten av komedien vil kjærlighetsdopen S forsvinne, romanplottet oppfunnet av henne vil kollapse, og hun vil selv finne ut om fjerningen fra Moskva. Dette skjer den 11. opptredenen, da S. tilfeldigvis blir et vitne til hvordan Molchalin flørter med Lisa og snakker fornærmende om seg selv. Straks dukker faren opp ("... og på enden av et hår"), omgitt av tjenere med stearinlys; en balladedrøm går i oppfyllelse; Famusov lover datteren sin å sende henne ut av Moskva "til landsbyen, til tanten hennes, til villmarken, til Saratov", og å fjerne Molchalin ("Vi er fra hverandre - og de torturerte den som satt sammen med meg").