Jeta dhe vdekja misterioze e Mikhail Bulgakov. Mikhail Bulgakov, biografi, lajme, foto Puna e fundit e Bulgakov

Për shumë, Mikhail Bulgakov është shkrimtari i tyre i preferuar. Biografia e tij interpretohet ndryshe nga njerëz të drejtimeve të ndryshme. Arsyeja është se si disa studiues e lidhin emrin e tij me okultizmin. Për ata që janë të interesuar në këtë aspekt të veçantë, ne mund të rekomandojmë leximin e artikullit nga Pavel Globa. Sidoqoftë, në çdo rast, prezantimi i tij duhet të fillojë që në fëmijëri, gjë që do të bëjmë.

Prindërit, vëllezërit dhe motrat e shkrimtarit

Mikhail Afanasyevich lindi në Kiev në familjen e një profesori teologjie Afanasy Ivanovich, i cili dha mësim në Akademinë Teologjike. Nëna e tij, Varvara Mikhailovna Pokrovskaya, gjithashtu dha mësim në gjimnazin Karachay. Të dy prindërit ishin fisnikë të trashëguar të kambanës; gjyshërit e tyre priftërinj shërbyen në provincën Oryol.

Vetë Misha ishte fëmija më i madh në familje; ai kishte dy vëllezër: Nikolai, Ivan dhe katër motra: Vera, Nadezhda, Varvara, Elena.

Shkrimtari i ardhshëm ishte i hollë, i këndshëm, artistik me sy blu ekspresivë.

Edukimi dhe karakteri i Mikhail

Bulgakov mori arsimin e tij në vendlindjen e tij. Biografia e tij përmban informacione për diplomimin në Gjimnazin e Parë të Kievit në moshën tetëmbëdhjetë vjeç dhe nga fakulteti i mjekësisë në Universitetin e Kievit në moshën njëzet e pesë vjeç. Çfarë ndikoi në formimin e shkrimtarit të ardhshëm? Vdekja e parakohshme e babait të tij 48-vjeçar, vetëvrasja budallaqe e shokut të tij më të mirë Boris Bogdanov për shkak të dashurisë për Varya Bulgakova, motrën e Mikhail Afanasyevich - të gjitha këto rrethana përcaktuan karakterin e Bulgakov: i dyshimtë, i prirur për neuroza.

Gruaja e parë

Në njëzet e dy, shkrimtari i ardhshëm u martua me gruan e tij të parë, Tatyana Lappa, një vit më e re se ai. Duke gjykuar nga kujtimet e Tatyana Nikolaevna (ajo jetoi deri në 1982), mund të bëhej një film për këtë martesë të shkurtër. Të sapomartuarit para dasmës arritën t'i shpenzonin paratë e dërguara nga prindërit për një vello dhe fustan nuseje. Për disa arsye ata qeshën në dasmë. Nga lulet që u jepeshin të porsamartuarve, pjesa më e madhe ishin daffodils. Nusja kishte veshur një fund prej liri dhe nëna e saj e ardhur e tmerruar arriti t'i blejë një bluzë për dasmën. Biografia e Bulgakovit sipas datës, pra, arriti kulmin me datën e dasmës më 26 prill 1913. Megjithatë, lumturia e të dashuruarve ishte e destinuar të ishte jetëshkurtër: në Evropë në atë kohë tashmë kishte një erë lufte. Sipas kujtimeve të Tatyana, Mikhail nuk i pëlqente të kursente para, ai nuk dallohej nga maturia në shpenzimin e parave. Për të, për shembull, ishte në rend të gjërave të porosiste një taksi me paratë e tij të fundit. Artikujt e vlefshëm shpesh vendoseshin peng në dyqanet e pengut. Megjithëse babai i Tatianës e ndihmoi çiftin e ri me para, fondet zhdukeshin vazhdimisht.

Praktikë mjekësore

Fati e pengoi në mënyrë mizore të bëhej mjek, edhe pse Bulgakov kishte talent dhe dhunti profesionale. Në biografi përmendet se ai ka pasur fatkeqësinë të marrë sëmundje të rrezikshme duke u marrë me aktivitete profesionale. Mikhail Afanasyevich, duke dashur të realizojë veten si specialist, ishte aktiv si mjek. Gjatë një viti, Dr. Bulgakov vizitoi 15,361 pacientë në takime ambulatore (dyzet persona në ditë!). Në spitalin e tij janë trajtuar 211 persona. Sidoqoftë, siç mund ta shihni, vetë Fati e pengoi atë të bëhej mjek. Në vitin 1917, pasi u infektua me difterinë, Mikhail Afanasyevich mori një serum kundër saj. Rezultati ishte një alergji e rëndë. Ai ia lehtësoi simptomat e dhimbshme me morfinë, por më pas u bë i varur nga kjo drogë.

Rimëkëmbja e Bulgakovit

Admiruesit e tij ia detyrojnë shërimin e Mikhail Bulgakov Tatyana Lappa, e cila qëllimisht e kufizoi dozën e tij. Kur ai kërkoi një injeksion të një doze të drogës, gruaja e tij e dashur i injektoi me ujë të distiluar. Në të njëjtën kohë, ajo duroi në mënyrë stoike histerikën e të shoqit, megjithëse një herë ai i hodhi asaj një sobë Primus të ndezur dhe madje e kërcënoi me një pistoletë. Në të njëjtën kohë, gruaja e tij e dashur ishte e sigurt se ai nuk donte të qëllonte, thjesht ndihej shumë keq...

Biografia e shkurtër e Bulgakov përmban faktin e dashurisë dhe sakrificës së lartë. Në vitin 1918, ishte falë Tatyana Lappa që ai pushoi së qeni një i varur nga morfina. Nga dhjetori 1917 deri në mars 1918, Bulgakov jetoi dhe praktikoi në Moskë me xhaxhain e tij nga ana e nënës së tij, gjinekologun e suksesshëm N. M. Pokrovsky (më vonë prototipi i profesor Preobrazhensky nga "Zemra e një qeni").

Më pas ai u kthye në Kiev, ku filloi përsëri të punonte si venerolog. Praktika u ndërpre nga lufta. Ai nuk u kthye më në praktikën mjekësore...

Lufta e Parë Botërore dhe Lufta Civile

Lufta e Parë Botërore shënoi lëvizje për Bulgakov: në fillim ai punoi si mjek pranë vijës së frontit, më pas u dërgua për të punuar në provincën Smolensk, dhe më pas në Vyazma. Gjatë Luftës Civile nga viti 1919 deri në vitin 1921, ai u mobilizua dy herë si mjek. Së pari - në ushtrinë e Republikës Popullore të Ukrainës, pastaj - në Forcat e Armatosura të Gardës së Bardhë të Rusisë Jugore. Kjo periudhë e jetës së tij më vonë gjeti pasqyrimin e saj letrar në ciklin e tregimeve “Shënimet e një mjeku të ri” (1925-1927). Një nga tregimet që përmban quhet "Morfina".

Më 1919, më 26 nëntor, për herë të parë në jetën e tij, ai botoi një artikull në gazetën Grozny, i cili, në fakt, paraqiste parandjenjat e zymta të një oficeri të Gardës së Bardhë. Ushtria e Kuqe në stacionin Yegorlytskaya në 1921 mundi forcat e përparuara të Gardës së Bardhë - kalorësinë Kozake... Shokët e tij po kalërojnë përtej kordonit. Sidoqoftë, fati e pengon Mikhail Afanasyevich të emigrojë: ai sëmuret nga tifoja. Në Vladikavkaz, Bulgakov po trajtohet për një sëmundje fatale dhe po shërohet. Biografia e tij regjistron riorientimin e qëllimeve të jetës, krijimtaria merr përsipër.

Dramaturg

Mikhail Afanasyevich, i dobësuar, me uniformën e një oficeri të bardhë, por me rripa shpatullash të grisura, në Tersky Narobraz punon në seksionin e teatrit të departamentit të arteve, në teatrin rus. Gjatë kësaj periudhe, një krizë e rëndë ndodhi në jetën e Bulgakov. Nuk ka para fare. Ajo dhe Tatyana Lappa jetojnë duke shitur pjesët e prera të një zinxhiri ari të mbijetuar për mrekulli. Bulgakov mori një vendim të vështirë për veten e tij - të mos kthehej më në praktikën mjekësore. Me një zemër të munduar, në vitin 1920 Mikhail Bulgakov shkroi dramën më të talentuar "Ditët e Turbinave". Biografia e shkrimtarit dëshmon për represionet e para kundër tij: në të njëjtin 1920, komisioni bolshevik e përjashtoi atë nga puna si "ish". Bulgakov është shkelur, i thyer. Më pas shkrimtari vendos të largohet nga vendi: fillimisht në Turqi, pastaj në Francë, ai kalon nga Vladikavkaz në Tiflis nëpërmjet Baku. Për të mbijetuar, ai tradhton veten, të vërtetën dhe ndërgjegjen dhe në vitin 1921 shkruan dramën konformiste "Bijtë e Mullahut", të cilën teatrot bolshevike të Vladikavkaz e përfshijnë me dëshirë në repertorin e tyre. Në fund të majit 1921, ndërsa ishte në Batumi, Mikhail Bulgakov thirri gruan e tij. Biografia e tij përmban informacione për krizën më të rëndë në jetën e shkrimtarit. Fati i hakmerret mizorisht për tradhtinë e ndërgjegjes dhe talentit të tij (nënkupton lojën e lartpërmendur, për të cilën ai mori një tarifë prej 200.000 rubla (33 copë argjend). Kjo situatë do të përsëritet sërish në jetën e tij).

Bulgakov në Moskë

Bashkëshortët ende nuk emigrojnë. Në gusht 1921, Tatyana Lappa u nis vetëm për në Moskë përmes Odessa dhe Kiev.

Së shpejti, pas gruas së tij, në Moskë u kthye edhe Mikhail Afanasyevich (në këtë periudhë u pushkatua N. Gumilyov dhe vdiq A. Blok). Jeta e tyre në kryeqytet shoqërohet me lëvizje, paqëndrueshmëri... Biografia e Bulgakovit nuk është e lehtë. Një përmbledhje e shkurtër e periudhës së saj të mëvonshme janë përpjekjet e dëshpëruara të një personi të talentuar për të realizuar veten. Mikhail dhe Tatyana jetojnë në apartament (përshkruar në romanin "Mjeshtri dhe Margarita" - shtëpia numër 10 në rrugën Bolshaya Sadovaya (shtëpia e Pigit), numër 302 bis, e cila iu dha me dashamirësi nga kunati i tyre, filologu A.M. Zemsky, i cili u nis për në Kiev te gruaja e tij). Shtëpia banohej nga proletarë të zhurmshëm dhe të pijshëm. Çifti ndihej i pakëndshëm, i uritur dhe pa para. Ja ku ndodhi ndarja e tyre...

Në 1922, Mikhail Afanasyevich pësoi një goditje personale - nëna e tij vdiq. Ai me ethe fillon të punojë si gazetar, duke e futur sarkazmën në fejtone.

Veprimtari letrare. "Ditët e Turbinave" - ​​shfaqja e preferuar e Stalinit

Përvoja dhe mendimet e jetuara jetësore, të lindura nga një intelekt i jashtëzakonshëm, thjesht u grisën në letër. Një biografi e shkurtër e Bulgakov regjistron punën e tij si fejletonist në gazetat e Moskës ("Punëtor") dhe revistat ("Rilindja", "Rusia", "Punonjësi mjekësor").

Jeta, e shtrembëruar nga lufta, fillon të përmirësohet. Që nga viti 1923, Bulgakov u pranua si anëtar i Unionit të Shkrimtarëve.

Në vitin 1923, Bulgakov filloi të punojë për romanin Garda e Bardhë. Ai krijon veprat e tij të famshme:

• "Diaboliada";
• "Vezë fatale";
• "Zemra e qenit".

• "Adami dhe Eva";
• "Aleksandër Pushkin";
• "Ishulli Crimson";
• "Vraponi";
• "Lumturia";
• “Apartamenti i Zoykës”;
• "Ivan Vasilievich."

Dhe në 1925 ai u martua me Lyubov Evgenievna Belozerskaya.

Ai u bë i suksesshëm edhe si dramaturg. Edhe atëherë, perceptimi paradoksal i shtetit sovjetik për veprën e klasikut ishte i dukshëm. Edhe Jozef Stalini ishte kontradiktor dhe jokonsistent në raport me të. Ai ndoqi 14 herë prodhimin e Teatrit të Artit në Moskë "Ditët e Turbinave". Pastaj ai deklaroi se "Bulgakov nuk është i yni". Sidoqoftë, në vitin 1932, ai urdhëroi kthimin e saj, dhe në të vetmin teatër në BRSS - Teatrin e Artit të Moskës, duke vënë në dukje se në fund të fundit, "përshtypja e shfaqjes për komunistët" ishte pozitive.

Për më tepër, Joseph Stalin më pas, në fjalimin e tij historik drejtuar popullit më 3 korrik 1941, përdor frazeologjinë e fjalëve të Alexei Turbin: "Po ju drejtohem juve, miqtë e mi..."

Në periudhën 1923-1926, krijimtaria e shkrimtarit lulëzoi. Në vjeshtën e vitit 1924, në rrethet letrare në Moskë, Bulgakov u konsiderua si shkrimtari numër 1 aktiv. Biografia dhe vepra e shkrimtarit janë të lidhura në mënyrë të pandashme. Ai zhvillon një karrierë letrare, e cila bëhet vepra kryesore e jetës së tij.

Martesa e dytë e shkurtër dhe e brishtë e shkrimtarit

Gruaja e parë, Tatyana Lappa, kujton se, ndërsa ishte i martuar me të, Mikhail Afanasyevich përsëriti më shumë se një herë se duhej të martohej tre herë. Ai e përsëriti këtë pas shkrimtarit Alexei Tolstoy, i cili e konsideroi një jetë të tillë familjare si çelësin e famës së shkrimtarit. Ekziston një thënie: gruaja e parë është nga Zoti, e dyta është nga njerëzit, e treta është nga djalli. A u formua artificialisht biografia e Bulgakov sipas këtij skenari të largët? Faktet dhe misteret interesante nuk janë të rralla në të! Sidoqoftë, gruaja e dytë e Bulgakov, Belozerskaya, një socialite, në fakt u martua me një shkrimtar të pasur dhe premtues.

Sidoqoftë, shkrimtari jetoi në harmoni të përsosur me gruan e tij të re vetëm për tre vjet. Deri në vitin 1928, gruaja e tretë e shkrimtarit, Elena Sergeevna Shilovskaya, "u shfaq në horizont". Bulgakov ishte ende në martesën e tij të dytë zyrtare kur filloi kjo romancë e stuhishme. Shkrimtari përshkroi ndjenjat e tij për gruan e tij të tretë me një forcë të madhe artistike në "Mjeshtri dhe Margarita". Dashuria e Mikhail Afanasyevich për gruan e re me të cilën ai ndjeu një lidhje shpirtërore dëshmohet nga fakti se më 10/03/1932 zyra e gjendjes civile zgjidhi martesën e tij me Belozerskaya, dhe më 10/04/1932 u lidh një aleancë me Shilovskaya. Ishte martesa e tretë që u bë gjëja kryesore në jetën e tij për shkrimtarin.

Bulgakov dhe Stalin: loja e humbur e shkrimtarit

Në vitin 1928, i frymëzuar nga njohja e tij me "Margaritën e tij" - Elena Sergeevna Shilovskaya, Mikhail Bulgakov filloi të krijonte romanin e tij "Mjeshtri dhe Margarita". Megjithatë, një biografi e shkurtër e shkrimtarit dëshmon për fillimin e një krize krijuese. Ai ka nevojë për hapësirë ​​për kreativitet, i cili nuk ekziston në BRSS. Për më tepër, kishte një ndalim për botimin dhe prodhimin e Bulgakov. Pavarësisht famës së tij, shfaqjet e tij nuk u shfaqën në teatro.

Joseph Vissarionovich, një psikolog i shkëlqyer, i njihte shumë mirë anët e dobëta të personalitetit të këtij autori të talentuar: dyshimin, prirjen për depresion. Luante me shkrimtarin si luan macja me miun, duke pasur një dosje të padiskutueshme kundër tij. Më 05/07/1926, në banesën e Bulgakovëve u krye kontrolli i vetëm i të gjitha kohërave. Ditarët personalë të Mikhail Afanasyevich dhe tregimi kryengritës "Zemra e një qeni" ranë në duart e Stalinit. Në lojën e Stalinit kundër shkrimtarit, u mor një atu që çoi fatalisht në katastrofën e shkrimtarit Bulgakov. Këtu është përgjigja e pyetjes: "A është interesante biografia e Bulgakov?" Aspak. Deri në moshën tridhjetë vjeç, jeta e tij e rritur ishte e mbushur me vuajtje nga varfëria dhe paqëndrueshmëria; pastaj, në të vërtetë, pasuan gjashtë vjet jetë pak a shumë e begatë e matur, por kjo u pasua nga një thyerje e dhunshme në personalitetin, sëmundjen dhe vdekjen e Bulgakov.

Refuzimi për t'u larguar nga BRSS. Thirrja fatale e liderit

Në korrik 1929, shkrimtari i drejtoi një Letër Joseph Stalinit, duke kërkuar të largohej nga BRSS, dhe më 28 mars 1930, ai iu drejtua qeverisë sovjetike me të njëjtën kërkesë. Leja nuk u dha.

Bulgakov vuajti, ai e kuptoi që talenti i tij i rritur po shkatërrohej. Bashkëkohësve iu kujtua fraza që ai shqiptoi pas një dështimi tjetër për të marrë lejen për t'u larguar: "Unë u verbova!"

Megjithatë, kjo nuk ishte goditja përfundimtare. Dhe ai pritej... Gjithçka ndryshoi me thirrjen e Stalinit më 18 prill 1930. Në atë moment, Mikhail Bulgakov dhe gruaja e tij e tretë, Elena Sergeevna, po qeshnin ndërsa po udhëtonin për në Batum (ku Bulgakov do të shkruante një dramë për Stalinin vitet e reja). Në stacionin Serpukhov, një grua që hyri në karrocën e tyre njoftoi: "Telegram për llogaritarin!"

Shkrimtari, duke shqiptuar një thirrje të pavullnetshme, u zbeh dhe më pas e korrigjoi: "Jo për llogaritarin, por për Bulgakovin". Ai priste... Stalini caktoi një bisedë telefonike për të njëjtën datë - 18.04.1930.

Një ditë më parë, Mayakovsky u varros. Natyrisht, thirrja e udhëheqësit mund të quhet po aq një lloj parandalimi (ai e respektoi Bulgakovin, por gjithsesi bëri presion të butë) dhe një mashtrim: në një bisedë konfidenciale, nxirrni një premtim të pafavorshëm nga bashkëbiseduesi.

Në të, Bulgakov refuzoi vullnetarisht të shkonte jashtë vendit, të cilën ai nuk mund t'ia falte vetes për pjesën tjetër të jetës së tij. Kjo ishte humbja e tij tragjike.

Një nyje shumë komplekse marrëdhëniesh lidh Stalinin dhe Bulgakovin. Mund të themi se seminaristi Dzhdugashvili e mposhti dhe theu vullnetin dhe jetën e shkrimtarit të madh.

Vitet e fundit të krijimtarisë

Më pas, autori e përqendroi gjithë talentin, gjithë aftësinë e tij në romanin "Mjeshtri dhe Margarita", të cilin e shkroi për tavolinë, pa asnjë shpresë botimi.

Shfaqja "Batum" e krijuar për Stalinin u refuzua nga sekretariati i Joseph Vissarionovich, duke vënë në dukje gabimin metodologjik të shkrimtarit - shndërrimin e udhëheqësit në një hero romantik.

Në fakt, Joseph Vissarionovich ishte xheloz, si të thuash, për shkrimtarin e karizmës së tij. Që atëherë, Bulgakov u lejua të punonte vetëm si drejtor teatri.

Nga rruga, Mikhail Afanasyevich konsiderohet si një nga regjisorët më të mirë në historinë e teatrit rus, Gogol dhe Saltykov-Shchedrin (klasikët e tij të preferuar).

Gjithçka që ai shkroi, e pathëna dhe e njëanshme, ishte "e pamundur". Stalini e shkatërroi vazhdimisht atë si shkrimtar.

Bulgakov megjithatë shkroi, ai iu përgjigj goditjes, siç mund të bënte një klasik i vërtetë... Një roman për Ponc Pilatin. Rreth një autokrati të plotfuqishëm që ka frikë fshehurazi.

Për më tepër, versioni i parë i këtij romani u dogj nga autori. Quhej ndryshe - "Tundu i Djallit". Në Moskë, pas shkrimit të tij, pati zëra se Bulgakovi shkroi për Stalinin (Iosif Vissarionovich lindi me dy gishta të shkrirë. Njerëzit e quajnë këtë thundra e Satanait). Në panik, autori dogji versionin e parë të romanit. Këtu lindi më pas fraza "Dorëshkrimet nuk digjen!".

Në vend të një përfundimi

Në vitin 1939, versioni përfundimtar i Mjeshtrit dhe Margaritës u shkrua dhe u lexua miqve. Ky libër ishte i destinuar të botohej për herë të parë në një version të shkurtuar vetëm pas 33 vjetësh... Bulgakovit të sëmurë terminal, që vuante nga dështimi i veshkave, nuk pati shumë jetë...

Në vjeshtën e vitit 1939, vizioni i tij u përkeqësua në mënyrë kritike: ai ishte praktikisht i verbër. Më 10 mars 1940 shkrimtari ndërroi jetë. Mikhail Bulgakov u varros më 12 mars 1940 në varrezat Novodevichy.

Biografia e plotë e Bulgakov është ende një temë debati. Arsyeja është se versioni sovjetik, i turpëruar, i paraqet lexuesit një pamje të zbukuruar të besnikërisë së autorit ndaj regjimit sovjetik. Prandaj, nëse jeni të interesuar për jetën e një shkrimtari, duhet të analizoni në mënyrë kritike disa burime.

Dikush mund të ulë kokën poshtë talentit të këtij shkrimtari të mrekullueshëm rus dhe sovjetik. Pothuajse të gjitha veprat më të famshme të Bulgakovit janë zbërthyer në citate. Mikhail Afanasyevich e konsideroi Gogolin si mësuesin e tij, ai e imitoi atë dhe gjithashtu u bë mistik. Deri më tani, shkrimtarët nuk kanë një mendim të përbashkët nëse Bulgakov ishte një okultist. Por ai ishte një dramaturg dhe regjisor i madh teatri, autor i shumë fejtoneve, tregimeve, dramave, skenarëve të filmave, dramatizimeve dhe libreteve të operës. Veprat e Bulgakovit u vunë në skenë në teatro dhe u filmuan. Kur u shfaqën eksperimentet e tij të para dramatike, ai i shkroi të afërmit të tij se ishte katër vjet me vonesë me atë që duhej të kishte nisur shumë kohë më parë - shkrimin.

Mikhail Bulgakov, librat e të cilit dëgjohen pothuajse gjithmonë, është bërë një klasik i vërtetë, të cilin pasardhësit nuk do ta harrojnë kurrë. Ai parashikoi fatin e veprave të tij me një frazë të shkëlqyer: "Dorëshkrimet nuk digjen!"

Biografia

Bulgakov lindi më 3 maj 1891 në Kiev në familjen e profesorit të Akademisë Teologjike Afanasy Ivanovich Bulgakov dhe Varvara Mikhailovna, Nee Pokrovskaya. Shkrimtari i ardhshëm, pasi mbaroi shkollën e mesme, hyri në institutin mjekësor të qytetit të tij të lindjes, duke dashur të ndiqte gjurmët e xhaxhait të tij të famshëm N. M. Pokrovsky. Në vitin 1916, pasi u diplomua, ushtrua për disa muaj në zonën e vijës së parë. Më pas ai punoi si venerolog dhe gjatë luftës civile arriti të punojë si për të bardhët ashtu edhe për të kuqtë dhe mbijetoi.

Veprat e Bulgakov

Jeta e tij e pasur letrare filloi pasi u transferua në Moskë. Aty në shtëpi botuese të njohura boton fejtonet e tij. Më pas shkruan librat “Vezë fatale” dhe “Diaboliada” (1925). Pas tyre krijon shfaqjen “Ditët e turbinave”. Veprat e Bulgakov provokuan kritika të mprehta nga shumë njerëz, por sido që të jetë, me çdo kryevepër që ai shkroi, kishte gjithnjë e më shumë admirues. Si shkrimtar ai pati sukses të jashtëzakonshëm. Më pas, në vitin 1928, i lindi ideja të shkruante romanin Mjeshtri dhe Margarita.

Në vitin 1939, shkrimtari po punonte për një dramë për Stalinin, "Batum" dhe kur ajo ishte gati për prodhim dhe Bulgakov shkoi me gruan dhe kolegët e tij në Gjeorgji, shpejt mbërriti një telegram ku thuhej se Stalini e konsideronte të papërshtatshme të vihej në skenë një dramë për vetë. Kjo dëmtoi shumë shëndetin e shkrimtarit, ai filloi të humbasë shikimin dhe më pas mjekët e diagnostikuan atë me sëmundje të veshkave. Për dhimbje, Bulgakov përsëri filloi të përdorte morfinë, të cilën e kishte marrë në vitin 1924. Në të njëjtën kohë, shkrimtari i diktonte gruas së tij faqet e fundit të dorëshkrimit "Mjeshtri dhe Margarita". Një çerek shekulli më vonë, gjurmët e drogës u gjetën në faqe.

Ai vdiq në moshën 48 vjeçare më 10 mars 1940. Ai u varros në varrezat Novodevichy në Moskë. Mikhail Bulgakov, librat e të cilit me kalimin e kohës u bënë bestsellerë të vërtetë, nëse flasim në gjuhën moderne dhe ende trazojmë mendjet e njerëzve që përpiqen të zbërthejnë kodet dhe mesazhet e tij, ishte vërtet i shkëlqyeshëm. Është një fakt. Veprat e Bulgakovit janë ende të rëndësishme, ato nuk e kanë humbur kuptimin dhe magjepsjen e tyre.

Mjeshtër

"Mjeshtri dhe Margarita" është një roman që është bërë një libër referimi për miliona lexues, dhe jo vetëm bashkatdhetarët e Bulgakovit, por në të gjithë botën. Kanë kaluar disa dekada, dhe komploti ende emocionon mendjet, tërheq me misticizëm dhe gjëegjëza që nxisin mendime të ndryshme filozofike dhe fetare. "Mjeshtri dhe Margarita" është një roman i studiuar në shkolla, dhe kjo edhe pse jo çdo person i aftë për letërsinë mund ta kuptojë qëllimin e kësaj kryevepre. Bulgakov filloi të shkruante romanin në vitet 20, pastaj me të gjitha ndryshimet në komplot dhe titull, vepra u zyrtarizua përfundimisht në 1937. Por në BRSS libri i plotë u botua vetëm në 1973.

Woland

Krijimi i romanit u ndikua nga pasioni i M. A. Bulgakov për letërsinë e ndryshme mistike, mitologjinë gjermane të shekullit të 19-të, Shkrimin e Shenjtë, Faustin e Goethe-s, si dhe shumë vepra të tjera demonologjike.

Shumëkush është i impresionuar nga një nga personazhet kryesore të romanit - Woland. Për lexuesit jo veçanërisht të zhytur në mendime dhe besim, ky Princi i Errësirës mund të duket si një luftëtar i zjarrtë për drejtësinë dhe mirësinë, duke kundërshtuar veset e njerëzve. Ekzistojnë gjithashtu mendime se Bulgakov portretizoi Stalinin në këtë imazh. Por Woland nuk është aq i lehtë për t'u kuptuar, ky është një personazh shumë i shumëanshëm dhe i vështirë, ky është imazhi që përcakton tunduesin e vërtetë. Ky është prototipi i vërtetë i Antikrishtit, të cilin njerëzit duhet ta perceptojnë si Mesia i ri.

Përrallë

"Vezë fatale" është një tjetër histori fantastike nga Bulgakov, botuar në 1925. Ai i zhvendos heronjtë e tij në 1928. Personazhi kryesor - një shpikës i shkëlqyer, profesor i zoologjisë Persikov, një ditë bën një zbulim unik - ai zbulon një stimulues të caktuar fenomenal, një rreze të kuqe jete, e cila, duke vepruar në embrionet e gjalla (embrionet), i bën ata të zhvillohen më shpejt dhe të bëhen më të mëdha se homologët e tyre të zakonshëm. Ata janë gjithashtu agresivë dhe riprodhohen jashtëzakonisht shpejt.

Epo, më tej në veprën "Vezë fatale" gjithçka zhvillohet pikërisht si në fjalët e Bismarkut se revolucioni është përgatitur nga gjenitë, kryer nga fanatikë romantikë, por frytet i shijojnë të poshtër. Dhe kështu ndodhi: Persikov u bë gjeniu që krijoi idenë revolucionare në biologji, Ivanov u bë fanatik që solli në jetë idetë e profesorit duke ndërtuar kamera. Dhe mashtrues është Rokk, i cili u shfaq nga askund dhe po aq papritur u zhduk.

Sipas filologëve, prototipi i Persikov mund të ishte biologu rus A. G. Gurvich, i cili zbuloi rrezatimin mitogjenetik, dhe, në fakt, udhëheqësi i proletariatit V. I. Lenin.

Luaj

"Ditët e turbinave" është një shfaqje e Bulgakov, e krijuar prej tij në 1925 (në Teatrin e Artit të Moskës ata donin të vendosnin një shfaqje të bazuar në romanin e tij "Garda e Bardhë"). Komploti u bazua në kujtimet e shkrimtarit gjatë luftës civile për rënien e regjimit të hetmanit ukrainas Pavel Skoropadsky, më pas për ngritjen e Petliura në pushtet dhe dëbimin e tij nga qyteti nga revolucionarët bolshevikë. Në sfondin e luftës së vazhdueshme dhe ndryshimit të pushtetit, shfaqet paralelisht tragjedia familjare e çiftit Turbin, në të cilën thyhen themelet e botës së vjetër. Bulgakov jetoi më pas në Kiev (1918-1919) Një vit më vonë shfaqja u vu në skenë, më pas u redaktua në mënyrë të përsëritur dhe u ndryshua emri.

"Ditët e turbinave" është një shfaqje që kritika e sotme e konsideron kulmin e suksesit teatror të shkrimtarit. Sidoqoftë, në fillim, fati i saj skenik ishte i vështirë dhe i paparashikueshëm. Shfaqja ishte një sukses i madh, por mori vlerësime shkatërruese kritike. Në vitin 1929, ai u hoq nga repertori; Bulgakov filloi të akuzohej për filistinizëm dhe propagandë të lëvizjes së bardhë. Por me udhëzimet e Stalinit, i cili e donte këtë shfaqje, shfaqja u rivendos. Për shkrimtarin, i cili bënte punë të çuditshme, prodhimi në Teatrin e Artit në Moskë ishte praktikisht i vetmi burim i të ardhurave.

Për veten dhe burokracinë

“Shënime mbi pranga” është një histori deri diku autobiografike. Bulgakov e shkroi atë midis 1922 dhe 1923. Nuk u botua gjatë jetës së tij, sot një pjesë e tekstit ka humbur. Motivi kryesor i veprës "Shënime mbi pranga" ishte marrëdhënia problematike e shkrimtarit me autoritetet. Ai përshkroi me shumë detaje jetën e tij në Kaukaz, debatin për A.S. Pushkin, muajt e parë në Moskë dhe dëshirën për të emigruar. Bulgakov me të vërtetë synonte të ikte jashtë në vitin 1921, por ai nuk kishte para për të paguar kapitenin e makinës së transportit që shkonte në Kostandinopojë.

“Diaboliada” është një histori e krijuar në vitin 1925. Bulgakov e quajti veten një mistik, por, megjithë misticizmin e deklaruar, përmbajtja e kësaj vepre përbëhej nga fotografi të jetës së zakonshme të përditshme, ku, duke ndjekur Gogol, ai tregoi paarsyeshmërinë dhe palogjikshmërinë e ekzistencës shoqërore. Është nga ky themel që përbëhet satira e Bulgakov.

"Diaboliada" është një histori në të cilën komploti zhvillohet në një vorbull mistike vorbulle burokratike me shushurimë letrash mbi tavolina dhe në rrëmujë të pafund. Personazhi kryesor - zyrtari i vogël Korotkov - po ndjek nëpër korridoret dhe dyshemetë e gjata pas një menaxheri të caktuar mitik, Long John, i cili ose shfaqet, pastaj zhduket, ose edhe ndahet në dysh. Në këtë ndjekje të pamëshirshme, Korotkov humbet si veten ashtu edhe emrin e tij. Dhe më pas ai shndërrohet në një burrë të vogël të mëshirshëm dhe të pambrojtur. Si rezultat, Korotkov, për të shpëtuar nga ky cikël i magjepsur, i mbetet vetëm një gjë për të bërë - të hidhet nga çatia e një rrokaqiell.

Molieri

"Jeta e Monsieur de Molière" është një biografi e romanizuar, e cila, si shumë vepra të tjera, nuk u botua gjatë jetës së autorit. Vetëm në vitin 1962 shtëpia botuese Young Guard e botoi atë në serinë e librave ZhZL. Në 1932, Bulgakov hyri në një marrëveshje me një shtëpi botuese reviste dhe gazetash dhe shkroi për Moliere për serinë ZhZL. Një vit më vonë e mbaroi punën dhe e kaloi. Redaktori A. N. Tikhonov shkroi një përmbledhje në të cilën ai njohu talentin e Bulgakov, por në përgjithësi rishikimi ishte negativ. Kryesisht nuk i pëlqente qëndrimi jomarksist dhe fakti që tregimi ka një rrëfyes (“një djalë i ri i pafytyrë”). Bulgakovit iu ofrua të ribërë romanin në frymën klasike të tregimit historik, por shkrimtari refuzoi kategorikisht. Gorky gjithashtu lexoi dorëshkrimin dhe gjithashtu foli negativisht për të. Bulgakov donte të takohej me të disa herë, por të gjitha përpjekjet mbetën të pasuksesshme. Për arsye të dukshme, udhëheqja sovjetike shpesh nuk i pëlqente veprat e Bulgakov.

Iluzioni i lirisë

Në librin e tij, Bulgakov ngre një temë shumë të rëndësishme për të duke përdorur shembullin e Molierit: fuqia dhe arti, sa i lirë mund të jetë një artist. Kur i mbaroi durimi Molierit, ai thirri se e urrente tiraninë mbretërore. Në të njëjtën mënyrë, Bulgakov e urrente tiraninë e Stalinit. Dhe për të bindur disi veten, ai shkruan se, siç rezulton, e keqja nuk qëndron te fuqia supreme, por te ata rreth udhëheqësit, te zyrtarët dhe farisenjtë e gazetave. Në vitet '30, me të vërtetë kishte një pjesë të madhe të inteligjencës që besonte në pafajësinë dhe pafajësinë e Stalinit, kështu që Bulgakov e ushqeu veten me iluzione të ngjashme. Mikhail Afanasyevich u përpoq të kuptonte një nga karakteristikat e artistit - vetminë fatale midis njerëzve.

Satirë për pushtetin

Historia e Bulgakov "Zemra e një qeni" u bë një tjetër nga kryeveprat e Bulgakov, të cilën ai e shkroi në 1925. Interpretimi më i zakonshëm politik zbret në idenë e "revolucionit rus" dhe "zgjimit" të vetëdijes shoqërore të proletariatit. Një nga personazhet kryesore është Sharikov, i cili mori një numër të madh të të drejtave dhe lirive. Dhe pastaj ai shpejt zbulon interesat egoiste, tradhton dhe shkatërron si ata që i ngjajnë, ashtu edhe ata që i pajisën me të gjitha këto të drejta. Fundi i kësaj pune tregon se fati i krijuesve të Sharikov është i paracaktuar. Në tregimin e tij, Bulgakov duket se parashikon represionet masive staliniste të viteve 1930.

Shumë studiues të letërsisë e konsiderojnë historinë e Bulgakov "Zemra e një qeni" si një satirë politike për qeverinë e asaj kohe. Dhe këtu janë rolet e tyre kryesore: Sharikov-Chugunkin nuk është askush tjetër përveç vetë Stalinit (siç dëshmohet nga "mbiemri i hekurt"), Preobrazhensky është Lenini (ai që transformoi vendin), Doktor Bormental (i cili është vazhdimisht në konflikt me Sharikov) është Trotsky ( Bronstein), Shvonder - Kamenev, Zina - Zinoviev, Daria - Dzerzhinsky, etj.

Pamflet

Në një takim të shkrimtarëve në Gazetny Lane, ku u lexua dorëshkrimi, ishte i pranishëm një agjent i OGPU, i cili vuri në dukje se gjëra të tilla të lexuara në një rreth të shkëlqyer letrar metropolitane mund të ishin shumë më të rrezikshme sesa fjalimet e shkrimtarëve të klasës së 101-të në mbledhjet e All- Bashkimi Rus i Poetëve.

Bulgakov shpresonte deri në fund që vepra të botohej në almanakun "Nedra", por nuk u lejua as në Glavlit për t'u lexuar, por dorëshkrimi iu dorëzua disi L. Kamenev, i cili vuri në dukje se kjo vepër nuk duhej në asnjë rrethanë. të botohet, pasi është një broshurë prekëse për kohët moderne. Pastaj në 1926 u bë një kontroll i Bulgakovit, dorëshkrimet e librit dhe ditari u konfiskuan, ato iu kthyen autorit vetëm tre vjet pas kërkesës së Maxim Gorky.

Edhe në prag të vdekjes, Mikhail Afanasyevich nuk ndaloi së lustruari një nga veprat më misterioze të letërsisë ruse të shekullit të 20-të, duke bërë korrigjime në dorëshkrimin e romanit. Fraza e fundit e redaktuar nga autori ishte vërejtja e Margaritës: "Pra kjo do të thotë që shkrimtarët po shkojnë pas arkivolit?"

Në ditët e para të Vitit të Ri gjendja ime ishte e rëndë. Më 6 janar, ai mban shënime për shfaqjen, për të cilën kishte menduar gjatë vitit të kaluar - “e konceptuar në vjeshtën e vitit 1939. Filloi me stilolaps më 6 janar 1940. Luaj. Dollap, dalje. Shtëpi zogjsh. Alhambra. Musketierët. Monolog për paturpësinë. Grenada. Vdekja e Grenadës. Richard I. Nuk di të shkruaj asgjë, koka ime është si një kazan... Jam i sëmurë, jam i sëmurë...”

Nga libri i Marietta Chudakova "Biografia e Mikhail Bulgakov"

Duke qenë mjek, ai e kuptoi se ditët e tij ishin të numëruara, si shkrimtar dhe filozof, ai nuk besonte se vdekja ishte fundi: “Ndonjëherë imagjinoj se vdekja është një vazhdim i jetës. Ne thjesht nuk mund ta imagjinojmë se si ndodh kjo. Por disi ndodh...” (nga kujtimet e Sergei Ermolinsky).

1. Mikhail Bulgakov shkroi veprën e tij të parë letrare, tregimin "Aventurat e Svetlanës", në moshën shtatë vjeçare. Në klasën e pestë të gjimnazit, nga pena e tij doli fejtoni "Dita e kryemjekut", shkrimtari i ardhshëm kompozoi gjithashtu epigrame dhe poezi satirike. Por Bulgakovi i ri e konsideroi mjekësinë si thirrjen e tij të vërtetë në jetë dhe ëndërroi të bëhej mjek.

Shfaqja për fëmijë "Princesha Bizele". Në anën e pasme ka një mbishkrim shpjegues nga N.A. Bulgakova: "Syngaevskys, Bulgakovs dhe të tjerët. Misha luan shkëlqyeshëm rolin e Leshit.” (Shtrihet në të djathtë). 1903

2. Bulgakov mblodhi bileta teatri nga të gjitha shfaqjet dhe koncertet që kishte ndjekur ndonjëherë.

Mikhail Bulgakov dhe regjisori Leonid Baratov, 1928

3. Shkrimtari mblodhi copa gazetash dhe reviste me komente të kritikëve për veprat e tij, veçanërisht dramat, në një album të veçantë. Ndër rishikimet e publikuara, sipas llogaritjeve të Bulgakov, ishin 298 negative dhe vetëm tre e vlerësuan punën e masterit pozitivisht.

Mikhail Bulgakov me artistë të Teatrit të Artit në Moskë në një studio radioje në Moskë. 1934

4. Prodhimi i parë në Teatrin e Artit në Moskë të "Ditëve të Turbinave" (titulli origjinal "Garda e Bardhë" duhej të ndryshohej për arsye ideologjike) u ruajt nga Konstantin Stanislavsky, duke deklaruar se nëse shfaqja do të ndalohej, ai do të mbyllej. Teatri. Por nga puna ishte e nevojshme të hiqej një skenë e rëndësishme e Petliuristëve duke rrahur një çifut, në finale për të futur tingujt "gjithnjë në rritje" të "ndërkombëtarit" dhe një dolli për bolshevikët dhe Ushtrinë e Kuqe nga buzët e Myshlaevsky. .

5. Stalini e donte shumë "The Turbins", e ndoqi shfaqjen të paktën 15 herë, duke duartrokitur me entuziazëm artistët nga kutia e qeverisë. Tetë herë "Babai i Kombeve" ishte në "Apartamentin e Zoykës" në Teatër. E. Vakhtangov. Ndërsa inkurajoi intensitetin e luftës politike në letërsi (goditjet individuale arritën edhe në Bulgakov, duke prekur me dhimbje fatin e tij krijues dhe personal), Stalini në të njëjtën kohë e mbrojti shkrimtarin.

6. Në vitin 1926, gjatë debatit historik "Politika Teatrale e Pushtetit Sovjetik", i cili u hap me raportin e Lunacharsky, Vladimir Mayakovsky bëri zhurmë për Teatrin e Artit në Moskë: "... filluam me teze Manya dhe xhaxha Vanya dhe përfunduam me Gardën e Bardhë! Rastësisht i dhamë Bulgakovit mundësinë për të kërcitur nën krahun e borgjezisë - dhe ai kërciti. Nuk do ta japim më. (Zëri nga audienca: “Ban it?”) Jo, mos e ndalo. Çfarë do të arrini duke e ndaluar atë? Që kjo letërsi do të mbahet nëpër qoshet dhe do të lexohet me të njëjtën kënaqësi siç lexova dyqind herë poezitë e Yesenin në formë të rishkruar ... "
Mayakovsky sugjeroi thjesht të ulërinte "Ditët e Turbinave" në teatër. Në të njëjtën kohë, këngëtarja e revolucionit ishte shpesh partneri i Bulgakovit në bilardo, por "lufta civile" e pikëpamjeve të tyre vazhdoi deri në vdekjen tragjike të poetit.

7. Në vitin 1934, Mikhail Afanasyevich Bulgakov shkroi një shfaqje komedi "Ivan Vasilyevich" për mënyrën sesi shpikësi i Moskës Nikolai Ivanovich Timofeev krijon një makinë kohe dhe, me ndihmën e saj, transporton Car Ivan The Terrible në vitet '30 të shekullit të 20-të. Nga ana tjetër, menaxheri i shtëpisë Bunsha-Koretsky, si dy bizele në një bizele si sundimtari i frikshëm i gjithë Rusisë, dhe mashtruesi Georges Miloslavsky bien në të kaluarën. Meqenëse ngjashmëritë midis personazhit të Ivan Vasilyevich dhe personalitetit të Joseph Stalinit ishin të dukshme, shfaqja nuk u botua kurrë gjatë jetës së autorit.

Në vitin 1973, "Ivan Vasilyevich", i filmuar nga Leonid Gaidai, u shfaq në kinematë në të gjithë vendin me sukses triumfues. Drejtori e trajtoi me kujdes planin e Bulgakovit, duke ndryshuar vetëm disa detaje, në veçanti, ai e zhvendosi veprimin në vitet 70 të shekullit të njëzetë dhe modernizoi situatën - për shembull, vendin e gramafonit e zuri një magnetofon që ishte më i përshtatshëm. për kohën e publikimit të filmit.

8. Në vitin 1937, kur u festua njëqindvjetori i vdekjes tragjike të Pushkinit, disa autorë prezantuan shfaqje kushtuar poetit. Midis tyre ishte shfaqja e Bulgakov "Alexander Pushkin", e cila dallohej nga veprat e dramaturgëve të tjerë nga mungesa e një personazhi kryesor. Shkrimtari besonte se shfaqja e Alexander Sergeevich në skenë do të dukej vulgare dhe pa shije.

9. Asistenti i famshëm i Woland, macja Behemoth, kishte një prototip të vërtetë. Mikhail Bulgakov kishte një qen të zi të quajtur Behemoth. Ky qen ishte shumë i zgjuar.

Guri nga varri i Nikolai Gogol mbi varrin e Mikhail Bulgakov

10. Pas vdekjes së shkrimtarit, e veja e tij Elena Shilovskaya zgjodhi një bllok të madh graniti si gur varri - "Golgotha", i quajtur kështu për ngjashmërinë e tij me një mal. Për njëqind vjet ky gur ishte këmba e kryqit në varrin e Gogolit, shkrimtarit të cilin Bulgakovi idhullonte. Por kur vendosën të vendosnin një bust në vendin e varrimit të Nikolai Gogol, guri, duke përmbushur testamentin e vdekjes së Bulgakovit ("Më mbulo me pardesynë tënde prej gize", shkroi ai në një nga letrat e tij të fundit), u zhvendos në Novodevichy. varrezat.

Një nga fotot e fundit. Mikhail Bulgakov me gruan e tij Elena Shilovskaya.

Mikhail Afanasyevich Bulgakov - shkrimtar rus.
Mikhail Bulgakov lindi më 15 maj (3 maj, stili i vjetër) 1891, në Kiev, në familjen e Afanasy Ivanovich Bulgakov, një profesor në Departamentin e Feve Perëndimore të Akademisë Teologjike të Kievit. Familja ishte e madhe (Mikhail është djali i madh, ai kishte edhe katër motra dhe dy vëllezër) dhe miqësore. Më vonë, M. Bulgakov do të kujtojë më shumë se një herë për rininë e tij "të shkujdesur" në një qytet të bukur në rrëpirat e Dnieper, për komoditetin e një foleje të zhurmshme dhe të ngrohtë vendase në Andreevsky Spusk dhe perspektivat e shkëlqyera për një jetë të ardhshme të lirë dhe të mrekullueshme. .

Roli i familjes luajti gjithashtu një ndikim të pamohueshëm në shkrimtarin e ardhshëm: dora e fortë e nënës së Varvara Mikhailovna, e cila nuk ishte e prirur të dyshonte se çfarë është e mirë dhe çfarë është e keqe (përtacia, dëshpërimi, egoizmi), edukimi dhe puna e palodhur e babait të saj. ("Dashuria ime është një llambë jeshile dhe libra në zyrën time", do të shkruante më vonë Mikhail Bulgakov, duke kujtuar babain e tij që rrinte zgjuar deri vonë në punë). Në familje mbretëron autoriteti i pakushtëzuar i dijes dhe përbuzja për injorancën që nuk është e vetëdijshme për të.

Kur Mikhail ishte 16 vjeç, babai i tij vdiq nga sëmundja e veshkave. Sidoqoftë, e ardhmja nuk është anuluar ende; Bulgakov bëhet student në Fakultetin e Mjekësisë në Universitetin e Kievit. "Profesioni i mjekësisë më dukej i shkëlqyer," do të thoshte ai më vonë, duke shpjeguar zgjedhjen e tij. Argumentet e mundshme në favor të mjekësisë: pavarësia e veprimtarisë së ardhshme (praktikë private), interesi për "strukturën njerëzore", si dhe mundësia për ta ndihmuar atë. Më pas është martesa e parë, e cila ishte shumë herët për atë kohë. Mikhail, një student i vitit të dytë, kundër dëshirës së nënës së tij, martohet me të renë Tatyana Lappa, e cila sapo ka mbaruar shkollën e mesme.

Mjeku i ri Mikhail Bulgakov

Studimet e Bulgakovit në universitet u ndërprenë përpara afatit. Lufta botërore po vazhdonte, në pranverën e vitit 1916, Mikhail u lirua nga universiteti si "luftëtar i milicisë së dytë" (diploma e tij u mor më vonë) dhe shkoi vullnetarisht për të punuar në një nga spitalet e Kievit. Njerëzit e plagosur, të vuajtur u bënë pagëzimi i tij mjekësor. “A do të paguajë dikush gjakun? Nr. Askush”, shkroi ai disa vite më vonë në faqet e Gardës së Bardhë. Në vjeshtën e vitit 1916, doktor Bulgakov mori takimin e tij të parë - në një spital të vogël zemstvo në provincën Smolensk.

Zgjedhja e lidhur me tensionin e vazhdueshëm të fushës morale, në sfondin e një prishjeje të rrjedhës rutinë të jetës, të përditshmërisë ekstreme, i dha formë shkrimtarit të ardhshëm. Karakterizohet nga një dëshirë për njohuri pozitive, efektive - reflektim serioz mbi botëkuptimin ateist të "natyralistit", nga njëra anë, dhe besimi në një parim më të lartë, nga ana tjetër. Një gjë tjetër është e rëndësishme: praktika mjekësore nuk linte vend për mendësi dekonstruktive. Ndoshta kjo është arsyeja pse Bulgakov nuk u prek nga tendencat moderniste të fillimit të shekullit.

Praktika e përditshme kirurgjikale e një studenti të kohëve të fundit që punonte në spitalet fushore ushtarake, më pas përvoja e paçmuar e një mjeku fshatar, i detyruar të përballonte i vetëm sëmundjet e shumta dhe të papritura, duke shpëtuar jetë njerëzish. Nevoja për të marrë vendime të pavarura, përgjegjësi. Për më tepër, dhurata e rrallë e një diagnostikuesi të shkëlqyer. Më vonë, Mikhail Afanasyevich u shfaq si një diagnostikues social. Është e qartë se sa mendjemprehtë doli të ishte shkrimtari në parashikimin e tij zhgënjyes për zhvillimin e proceseve shoqërore në vend.

Në pikën e kthesës

Ndërsa studenti i djeshëm po rritej, duke u shndërruar në një mjek të vendosur dhe me përvojë zemstvo, në Rusi filluan ngjarje që do të përcaktonin fatin e saj për shumë dekada në vazhdim. Abdikimi i Carit, ditët e shkurtit dhe më në fund Revolucioni i Tetorit i vitit 1917. “E tashmja është e tillë që përpiqem të jetoj pa e vënë re... Kohët e fundit, në një udhëtim në Moskë dhe Saratov, më duhej të shihja gjithçka me sytë e mi dhe nuk do të doja të shihja asgjë më shumë. Pashë sesi turmat gri, me sharje dhe sharje të ndyra, thyenin xhamat e trenave, pashë njerëz duke u rrahur. Pashë shtëpi të shkatërruara dhe të djegura në Moskë... fytyra budallaqe dhe brutale... Pashë turma që rrethonin hyrjet e bankave të kapura dhe të mbyllura, bishta të uritur në dyqane... Pashë fletë gazetash ku shkruanin, në thelb, për një gjë: për gjakun, që rrjedh në jug, në perëndim, dhe në lindje, dhe në lidhje me burgjet. Unë pashë gjithçka me sytë e mi dhe më në fund kuptova se çfarë ndodhi” (nga një letër e Mikhail Bulgakov më 31 dhjetor 1917 drejtuar motrës së tij Nadezhda).

Në mars 1918, Bulgakov u kthye në Kiev. Valët e rojeve të bardha, petliuristët, gjermanët, bolshevikët, nacionalistët e Hetman Pavel Petrovich Skoropadsky dhe bolshevikët përsëri rrotullohen nëpër qytet. Çdo qeveri po mobilizohet dhe mjekët janë të nevojshëm për të gjithë ata që mbajnë një armë në duar. Edhe Bulgakovi u mobilizua. Si mjek ushtarak, ai shkon në Kaukazin e Veriut me Ushtrinë Vullnetare që tërhiqej. Fakti që Bulgakov mbeti në Rusi ishte vetëm pasojë e një ndërthurje rrethanash, dhe jo një zgjedhje e lirë: ai u shtri në ethe tifoide kur ushtria e bardhë dhe simpatizantët e saj u larguan nga vendi. Më vonë, T.N. Lappa dëshmoi se Bulgakov më shumë se një herë e fajësoi atë që nuk e mori atë, i cili ishte i sëmurë, jashtë Rusisë.

Pas shërimit, Mikhail Bulgakov la mjekësinë dhe filloi të bashkëpunonte me gazetat. Një nga artikujt e tij të parë gazetaresk quhet "Perspektivat e së ardhmes". Autori, i cili nuk e fsheh angazhimin e tij ndaj idesë së bardhë, profetizon se Rusia do të mbetet pas Perëndimit për një kohë të gjatë. Eksperimentet e para dramatike u shfaqën në Vladikavkaz: humori me një akt "Vetëmbrojtja", "Komunardët e Parisit", drama "Vëllezërit Turbin" dhe "Bijtë e Mullahut". Të gjithë u shfaqën në skenën e Teatrit Vladikavkaz. Por autori i trajtoi si hapa të detyruar nga rrethanat. Autori do ta vlerësojë “Bijtë e Mullahut” si më poshtë: “Ata janë shkruar nga tre persona: unë, ndihmësprokurori dhe uria. Në vitin 1921, në fillimet e tij...” Për një pjesë më të zhytur në mendime (“Vëllezërit Turbin”), ai do t'i thotë vëllait të tij me hidhërim: “Kur më thirrën pas aktit të dytë, u largova me një ndjenjë të paqartë... Vështroja paqartë fytyrat e sajuara të aktorëve. , në sallën e bubullimës. Dhe mendova: "por kjo është ëndrra ime e realizuar... por sa e shëmtuar: në vend të skenës së Moskës, skena provinciale, në vend të dramës për Alyosha Turbin, të cilën e kisha për zemër, një gjë e bërë me ngut, e papjekur... ”

Kalimi i Bulgakovit në Moskë

Ndoshta ndryshimi i profesionit ishte diktuar nga rrethanat: një mjek ushtarak i kohëve të fundit në Ushtrinë e Bardhë jetonte në një qytet ku ishte vendosur pushteti bolshevik. Së shpejti Bulgakov u transferua në Moskë, ku u dyndën shkrimtarë nga i gjithë vendi. Në kryeqytet u krijuan rrethe të shumta letrare, u hapën shtëpi botuese private dhe funksionuan librari. Në Moskën e uritur dhe të ftohtë të vitit 1921, Bulgakov zotëroi me këmbëngulje një profesion të ri: ai shkroi në Gudka, bashkëpunoi me redaksinë e Berlinit të Nakanune, ndoqi qarqet krijuese dhe bëri njohje letrare. Ai e trajton punën e detyruar në një gazetë si një aktivitet të urryer dhe të pakuptimtë. Por ju gjithashtu duhet të fitoni jetesën. "... Unë kam jetuar një jetë të trefishtë," shkroi Mikhail Afanasyevich Bulgakov në tregimin e papërfunduar "Për një mik sekret" (1929), i lindur si një letër për gruan e tretë të shkrimtarit, Elena Sergeevna Shilovskaya. Në esetë e botuara në Nakanune, Bulgakov tallte parullat zyrtare dhe klishe gazetash. "Unë jam një njeri i zakonshëm, i lindur për të zvarritur", u vërtetua rrëfimtari në fejtonin "Dyzet e Dyzet". Dhe në esenë "Red Stone Moscow" ai përshkroi kokadën në shiritin e kapelës së tij të uniformës: "Është ose një çekiç dhe një lopatë, ose një drapër dhe grabujë, të paktën jo një çekiç dhe drapër".

“Në prag” botoi “Aventurat e jashtëzakonshme të doktorit” (1922) dhe “Shënime mbi pranga” (1922-1923). Në Aventurat e Jashtëzakonshme të Doktorit, përshkrimet e autoriteteve dhe ushtrive të njëpasnjëshme jepen nga autori me një ndjenjë të pambuluar armiqësie. Bëhet fjalë për mendimin rebel për mençurinë e dezertimit. Heroi i “Aventurave...” nuk e pranon as idenë e bardhë dhe as idenë e kuqe. Nga puna në vepër, guximi i shkrimtarit, i cili guxoi të dënonte të dy kampet ndërluftuese, u forcua më shumë.

Mikhail Bulgakov zotëroi materiale të reja që kërkonin forma të tjera ekspozimi: Moska në fillim të viteve 1920, tipare karakteristike të mënyrës së re të jetesës, lloje të panjohura më parë. Me koston e mobilizimit të forcës mendore dhe fizike (kishte një krizë strehimi në Moskë dhe shkrimtari jetonte në një dhomë në një apartament komunal, të cilin ai do ta përshkruante më vonë në tregimet "Jeta e hënës", me papastërti, grindje të dehur dhe pamundësia e privatësisë), Bulgakov botoi dy tregime satirike: "Dita e Djallit" (1924) dhe "Vezë fatale" (1925), shkroi "Zemra e një qeni" (1925). Historia e tij për pikat e dhimbjes së ditëve moderne merr forma fantastike.

"Vezë fatale"

Një murtajë pule ("Vezë fatale") ndodhi në Republikën Sovjetike. Qeveria duhet të rivendosë "popullsinë e pulave" dhe i drejtohet profesor Persikov, i cili zbuloi "rrezen e kuqe", nën ndikimin e së cilës krijesat e gjalla jo vetëm që arrijnë në çast madhësi kolosale, por edhe bëhen jashtëzakonisht agresive në luftën për ekzistencë. . Lëvizjet për atë që po ndodh në Rusinë Sovjetike janë jashtëzakonisht transparente dhe të patrembura. Drejtori injorant i fermës shtetërore të pulave, Rokk, i cili gabimisht merr vezët e gjarpërinjve dhe strucit të porositura nga jashtë për eksperimente profesori, përdor një "rreze të kuqe" për të hequr prej tyre një luzmë kafshësh gjigante. Gjigantët po marshojnë drejt Moskës. Kryeqyteti shpëtohet vetëm nga një aksident i lumtur: e goditën ngrica të paparë. Në fund të tregimit, turmat brutale shkatërrojnë laboratorin e profesorit dhe zbulimi i tij zhduket bashkë me të. Saktësia e diagnozës sociale të propozuar nga Bulgakov u vlerësua nga kritikët e kujdesshëm, të cilët shkruan se nga historia është absolutisht e qartë se "bolshevikët janë plotësisht të papërshtatshëm për punë krijuese paqësore, megjithëse janë të aftë të organizojnë mirë fitoret ushtarake dhe të mbrojnë hekurin e tyre. urdhëroj.”

"Zemra e qenit"

Pjesa tjetër, "Zemra e një qeni" (1925), nuk u botua më në shtyp dhe u botua në Rusi vetëm gjatë viteve të perestrojkës, në 1987. Frazat dhe formulat e saj hynë menjëherë në fjalimin gojor të një personi inteligjent: "shkatërrimi nuk është në dollapët, por në kokat", "të gjithë mund të zënë shtatë dhoma", më vonë "bliri i freskisë së dytë" dhe "çfarëdo që të bësh". "Mung, asgjë fare" do t'u shtohet atyre që nuk jeni aty", "është e lehtë dhe e këndshme të thuash të vërtetën."

Personazhi kryesor i tregimit, profesor Preobrazhensky, duke kryer një eksperiment mjekësor, transplanton organin e "proletarit" Chugunkin, i cili vdiq në një luftë të dehur, në një qen endacak. Papritur për kirurgun, qeni shndërrohet në burrë, dhe ky njeri është një përsëritje e saktë e lumpenit të vdekur. Nëse Shariku, siç e quajti profesori qenin, është i sjellshëm, inteligjent dhe mirënjohës ndaj pronarit të ri për strehën, atëherë Chugunkin i ringjallur mrekullisht është militantisht injorant, vulgar dhe arrogant. Pasi u bind për këtë, profesori kryen operacionin e kundërt dhe qeni me natyrë të mirë shfaqet përsëri në apartamentin e tij komod.

Eksperimenti i rrezikshëm kirurgjik i profesorit është një aludim për "eksperimentin e guximshëm social" që po zhvillohet në Rusi. Bulgakov nuk është i prirur ta shohë "popullin" si një qenie ideale. Ai është i bindur se vetëm një rrugë e vështirë dhe e gjatë e ndriçimit të masave, rruga e evolucionit, jo e revolucionit, mund të çojë në një përmirësim të vërtetë të jetës së vendit.

"Garda e Bardhë"

Mikhail Afanasyevich Bulgakov gjithashtu nuk heq dorë nga përvojat e tij gjatë Luftës Civile. Në vitin 1925, pjesa e parë e "Gardës së Bardhë" u shfaq në revistën "Rusia". Gjatë këtyre muajve, shkrimtari ka një roman të ri dhe, duke lënë Tatyana Lappa, ai i kushton "Roja e Bardhë" Lyubov Evgenievna Beloselskaya-Belozerskaya, e cila u bë gruaja e tij e dytë. Bulgakov zgjedh rrugën e shkrimit në kushte të ndryshuara rrënjësisht, kur shumë janë të bindur se traditat e letërsisë së madhe ruse të shekullit të 19-të janë të vjetruara pa shpresë dhe nuk janë më interesante për askënd.

Bulgakov shkruan një gjë sfiduese "të modës së vjetër": "Garda e Bardhë" hapet me një epigraf nga "Vajza e kapitenit" të Pushkinit; ai vazhdon hapur traditat e romanit familjar të Tolstoit. Në Gardën e Bardhë, si në Luftën dhe Paqen, mendimi familjar është i lidhur ngushtë me historinë e Rusisë. Në qendër të romanit është një familje e shkatërruar që jeton në Kiev në "shtëpinë e gjeneralit të bardhë", në Andreevsky Spusk gjatë luftës vëllavrasëse në Ukrainë. Personazhet kryesore të romanit ishin mjeku Alexei Turbin, vëllai i tij Nikolka dhe motra, Elena simpatike flokëkuqe dhe miqtë e tyre "të butë, të vjetër" të fëmijërisë. Tashmë në frazën e parë që hap “Garda e Bardhë”: “I madh ishte viti dhe viti i tmerrshëm pas Lindjes së Krishtit 1918, që nga fillimi i revolucionit”, Bulgakov prezanton dy pika referimi, dy sisteme vlerash, sikur. "duke shikuar prapa" njëri-tjetrin. Kjo i lejon shkrimtarit të vlerësojë më saktë kuptimin e asaj që po ndodh, të shohë ngjarjet moderne me sytë e një historiani të paanshëm.

Në vitin 1923, në faqet e një ditari që mban titullin elokuent "Nën thembër", Mikhail Bulgakov shkroi: "Nuk mund të jetë që zëri që po më shqetëson tani nuk është profetik. Nuk mund të jetë. Unë nuk mund të jem asgjë tjetër, unë mund të jem një gjë - një shkrimtar." Hyrja e fuqishme e Bulgakovit në letërsi, për të cilën Maximilian Aleksandrovich Voloshin (emri i vërtetë Kirienko-Voloshin) tha në një letër private se "mund të krahasohet vetëm me debutimet e Dostojevskit dhe Tolstoit", do të kalojë nga publiku i gjerë lexues. Dhe megjithëse ndodhi lindja e një shkrimtari të madh rus, pak njerëz e vunë re atë.

"Ditët e Turbinave"

Së shpejti revista Rossiya u mbyll dhe romani mbeti i pabotuar. Sidoqoftë, heronjtë e tij vazhduan të shqetësonin ndërgjegjen e shkrimtarit. Bulgakov fillon të kompozojë një shfaqje të bazuar në Gardën e Bardhë. Ky proces përshkruhet mrekullisht në faqet e mëvonshme "Shënimet e një njeriu të vdekur" (1936-1937) në rreshtat për "kutinë magjike" që hapet mbrëmjeve në imagjinatën e shkrimtarit.

Në teatrot më të mira të atyre viteve pati një krizë akute të repertorit. Në kërkim të dramaturgjisë së re, Teatri i Artit në Moskë u drejtohet prozatorëve, përfshirë Bulgakovin. Drama e Bulgakov "Ditët e turbinave", e shkruar në gjurmët e "Gardës së Bardhë", bëhet "Pulëbardha" e dytë e Teatrit të Artit, dhe Komisari Popullor i Arsimit Anatoly Vasilyevich Lunacharsky e quajti atë "shfaqja e parë politike e sovjetikëve". teatër." Premiera, e cila u zhvillua më 5 tetor 1926, e bëri Bulgakovin të famshëm. Çdo performancë është shitur. Historia e treguar nga dramaturgu tronditi audiencën me të vërtetën e saj të gjallë të ngjarjeve katastrofike që shumë prej tyre kishin përjetuar kohët e fundit. Në vazhdën e suksesit të jashtëzakonshëm të shfaqjes, revista “Medical Worker” botoi një seri tregimesh, të cilat më vonë do të quheshin “Shënimet e një mjeku të ri” (1925-1926). Këto rreshta të shtypura doli të ishin të fundit që Bulgakov ishte i destinuar të shihte gjatë jetës së tij. Një pasojë tjetër e premierës së Teatrit të Artit në Moskë ishte një vërshim i artikujve të revistave dhe gazetave që më në fund vunë re Bulgakov prozatorin. Por kritika zyrtare e cilësoi veprën e shkrimtarit si reaksionare, duke afirmuar vlerat borgjeze.

Imazhet e oficerëve të bardhë që Bulgakov solli pa frikë në skenën e teatrit më të mirë në vend, në sfondin e një publiku të ri, një mënyrë të re jetese, fituan një kuptim të zgjeruar për inteligjencën, pavarësisht nëse ishte ushtarak apo civil. Shfaqja përfshinte motive të Çehovit, "Turbinat" e Teatrit të Artit të Moskës u lidhën me "Tre motrat" ​​dhe doli jashtë kontekstit aktual të posterit, dramës propagandistike të viteve 1920. Shfaqja, e njohur me armiqësi nga kritika zyrtare, u filmua shpejt, por në vitin 1932 ajo u rivendos me vullnetin e Stalinit, i cili personalisht e pa atë më shumë se një duzinë herë (deri në ditët e sotme qëndrimi i tij ndaj vetë Bulgakovit mbetet një mister).

Dramë nga Mikhail Bulgakov

Nga ajo kohë deri në fund të jetës së M.A. Bulgakov nuk e braktisi më dramën. Përveç një duzinë shfaqjesh, përvoja e jetës brenda teatrore do të çojë në lindjen e romanit të papërfunduar "Shënimet e një të vdekuri" (botuar për herë të parë në BRSS në 1965 me titullin "Roman Teatror"). Personazhi kryesor, një shkrimtar aspirant Maksudov, i cili punon për gazetën Shipping Company dhe shkruan një shfaqje të bazuar në romanin e tij, është pa maskuar biografik. Shfaqja është shkruar nga Maksudov për Teatrin e Pavarur, i cili udhëhiqet nga dy personalitete legjendare - Ivan Vasilyevich dhe Aristarkh Platonovich. Referenca për Teatrin e Artit dhe dy regjisorët kryesorë të teatrit rusë të shekullit të 20-të, Konstantin Stanislavsky dhe Nemirovich-Danchenko, është lehtësisht i dallueshëm. Romani është plot dashuri dhe admirim për njerëzit e teatrit, por përshkruan në mënyrë satirike personazhet komplekse të atyre që krijojnë magji teatrale, si dhe ulje-ngritjet brenda teatrit të teatrit kryesor të vendit.

"Apartamenti i Zoykës"

Pothuajse njëkohësisht me "Ditët e Turbinave", Bulgakov shkroi farsën tragjike "Apartamenti i Zoykës" (1926). Komploti i shfaqjes ishte shumë i rëndësishëm për ato vite. Zoika Peltz sipërmarrëse po përpiqet të kursejë para për të blerë viza të huaja për veten dhe të dashurin e saj duke organizuar një bordello të nëndheshme në banesën e saj. Shfaqja kap një ndarje të papritur të realitetit shoqëror, e shprehur në një ndryshim të formave gjuhësore. Konti Obolyaninov refuzon të kuptojë se çfarë është një "ish-kont": "Ku shkova? Ja ku jam, duke qëndruar përballë jush.” Me thjeshtësi demonstruese, ai nuk pranon jo aq shumë “fjalë të reja” sesa vlera të reja. Kameleonizmi brilant i mashtruesit simpatik Ametistov, administratori në "atelienë" e Zoya-s, formon një kontrast të mrekullueshëm me kontin, i cili nuk di të përshtatet me rrethanat. Në kontrapunktin e dy imazheve qendrore, Ametystov dhe Kont Obolyaninov, shfaqet tema e thellë e shfaqjes: tema e kujtesës historike, pamundësia për të harruar të kaluarën.

"Ishulli Crimson"

Apartamenti i Zojës u pasua nga pamfleti dramatik kundër censurës The Crimson Island (1927). Shfaqja u vu në skenë nga regjisori rus, Artisti Popullor i Rusisë Alexander Yakovlevich Tairov në skenën e Teatrit të Dhomës, por nuk zgjati shumë. Komploti i "Ishullit Crimson" me kryengritjen e vendasve dhe "revolucionin botëror" në finale është lakuriq parodik. Pamfleti i Bulgakovit riprodhonte situata tipike dhe karakteristike: një dramë për një kryengritje vendase po përsëritet nga një regjisor oportunist, i cili me gatishmëri e ndryshon fundin për të kënaqur të gjithëfuqishmin Savva Lukich (i cili në shfaqje u bë që t'i ngjante censurit të famshëm V. Blum. ).

Duket se fati ishte me Bulgakovin: ishte e pamundur të arrije në "Ditët e Turbinave" në Teatrin e Artit në Moskë, "Apartamenti i Zoyka" ushqeu stafin e Teatrit Yevgeny Vakhtangov, dhe vetëm për këtë arsye censura u detyrua. ta durosh atë; Shtypi i huaj shkruante me admirim për guximin e "Ishullit Crimson". Në sezonin e teatrit 1927-1928, Bulgakov ishte dramaturgu më në modë dhe më i suksesshëm. Por koha e dramaturgut Bulgakov përfundon po aq befas sa ajo e prozatorit. Drama tjetër e Bulgakov, "Vrapimi" (1928), nuk u shfaq kurrë në skenë.

Nëse "Apartamenti i Zoykina" tregoi për ata që mbetën në Rusi, atëherë "Running" foli për fatet e atyre që e lanë atë. Gjenerali i bardhë Khludov (ai kishte një prototip të vërtetë - gjeneralin Ya. A. Slashchov), në emër të një qëllimi të lartë - shpëtimi i Rusisë - shkoi në ekzekutim në pjesën e pasme dhe për këtë arsye humbi mendjen; gjenerali i vrullshëm Charnota, i cili nxiton në sulm me gatishmëri të barabartë si në pjesën e përparme ashtu edhe në tryezën e letrave; i butë dhe lirik, si Pierrot, docenti i universitetit Golubkov, duke shpëtuar gruan e tij të dashur Seraphim, ish-gruaja e një ish-ministri - të gjitha këto janë përshkruar nga dramaturgu me thellësi psikologjike.

Në përputhje me parimet e letërsisë klasike ruse të shekullit të 19-të, Bulgakov nuk i karikaturon heronjtë e tij. Përkundër faktit se personazhet nuk u portretizuan aspak si njerëz idealë, ata ngjallën simpati dhe mes tyre kishte shumë Roje të Bardhë të kohëve të fundit. Asnjë nga personazhet e saj nuk ishte i etur të kthehej në atdheun e tij për të "marrë pjesë në ndërtimin e socializmit në BRSS", siç këshilloi Stalini të përfundonte shfaqjen. Çështja e vënies në skenë të “Vrapimit” u shqyrtua katër herë në mbledhjet e Byrosë Politike. Autoritetet nuk lejuan daljen e dytë të oficerëve të bardhë në skenë. Meqenëse shkrimtari nuk dëgjoi këshillat e udhëheqësit, shfaqja u vu në skenë për herë të parë vetëm në 1957 dhe jo në skenën e kryeqytetit, por në Stalingrad.

1929, viti i "pikës së madhe të kthesës" së Stalinit, theu fatet jo vetëm të fshatarësisë, por edhe të çdo "fshatari individual" që ende mbeti në vend. Në këtë kohë, të gjitha shfaqjet e Bulgakov u hoqën nga skena. Në dëshpërim, Bulgakov i dërgoi një letër qeverisë më 28 mars 1930, ku flitej për "skepticizëm të thellë në lidhje me procesin revolucionar" që po ndodhte në Rusinë e prapambetur dhe pranoi se "ai nuk kishte tentuar as të kompozonte një shfaqje komuniste". Në fund të letrës, e mbushur me kurajo të mirëfilltë qytetare, kishte një kërkesë urgjente: ose të lejohej të dilte jashtë vendit, ose të jepej një punë, përndryshe “varfëria, rruga dhe vdekja”.

Drama e tij e re u quajt "The Cabal of the Holy One" (1929). Në qendër të saj është një përplasje: artisti dhe fuqia. Shfaqja për Molierin dhe mbrojtësin e tij jobesnik Louis XIV u jetua nga shkrimtari nga brenda. Mbreti, i cili e vlerëson shumë artin e Molierit, megjithatë privon patronazhin e dramaturgut, i cili guxoi të tallte anëtarët e organizatës fetare "Shoqëria e Dhuratave të Shenjta" në komedinë "Tartuffe". Shfaqja (e quajtur "Molière") u provua në Teatrin e Artit të Moskës për gjashtë vjet dhe në fillim të vitit 1936 u shfaq në skenë, për t'u hequr nga repertori pas shtatë shfaqjeve. Bulgakov nuk pa asnjë nga shfaqjet e tij në skenën e teatrit.

Rezultati i apelit drejtuar qeverisë ishte shndërrimi i një shkrimtari të lirë në një punonjës të Teatrit të Artit në Moskë (shkrimtari nuk u lirua jashtë vendit, përkundër faktit se në të njëjtën kohë një tjetër shkrimtar disident Evgeniy Ivanovich Zamyatin u lejua të largohej) . Bulgakov u pranua në Teatrin e Artit të Moskës si asistent regjisor, duke ndihmuar në prodhimin e përshtatjes së tij të "Shpirtrave të Vdekur" të Gogolit. Natën ai shkruan një "roman për djallin" (kështu u pa fillimisht romani i Mikhail Bulgakov për "Mjeshtri dhe Margarita"). Në të njëjtën kohë, një mbishkrim u shfaq në margjinat e dorëshkrimit: "Mbaro para se të vdesësh". Romani tashmë u njoh nga autori si vepra kryesore e jetës së tij.

Në vitin 1931, Bulgakov përfundoi utopinë "Adami dhe Eva", një shfaqje për një luftë të ardhshme gazi, si rezultat i së cilës vetëm një pjesë e vogël e njerëzve mbetën të gjallë në Leningradin e rënë: komunisti fanatik Adam Krasovsky, gruaja e të cilit, Eva, shkon. tek shkencëtari Efrosimov, i cili arriti të krijojë aparatin, ekspozimi ndaj të cilit shpëton nga vdekja; shkrimtarja e letërsisë artistike Donut-Nepobeda, krijuese e romanit “Të Gjelbërit e Kuq”; huligani simpatik Marquisov, duke gllabëruar libra si Petrushka e Gogolit. Kujtimet biblike, pohimi i rrezikshëm i Efrosimov se të gjitha teoritë vlejnë njëra-tjetrën, si dhe motivet pacifiste të shfaqjes çuan në faktin se "Adami dhe Eva" gjithashtu nuk u vu në skenë gjatë jetës së shkrimtarit.

Në mesin e viteve 1930, Bulgakov shkroi gjithashtu dramën "Ditët e fundit" (1935), një shfaqje për Pushkinin pa Pushkin dhe komedinë "Ivan Vasilyevich" (1934-1936) për carin e frikshëm dhe menaxherin budalla të shtëpisë, për shkak të për një gabim në funksionimin e makinës së kohës ndryshoi shekuj; utopia "Bliss" (1934) për një të ardhme sterile dhe ogurzezë me dëshira të planifikuara ironike të njerëzve; në fund, një dramatizim i “Don Kishoti” (1938) i Servantesit, i cili nën penën e Bulgakovit u shndërrua në një shfaqje të pavarur.

Mikhail Bulgakov zgjodhi rrugën më të vështirë: rrugën e një personi që përcakton në mënyrë të vendosur kufijtë e ekzistencës së tij, individuale, aspiratat, planet dhe nuk synon të ndjekë me bindje rregullat dhe kanonet e imponuara nga jashtë. Në vitet 1930, dramaturgjia e Bulgakovit ishte po aq e papranueshme për censurë sa edhe proza ​​e tij më parë. Në Rusinë totalitare, temat dhe komplotet e dramaturgut, mendimet dhe personazhet e tij janë të pamundura. “Gjatë shtatë viteve të fundit kam bërë 16 gjëra dhe të gjitha vdiqën, përveç njërit, dhe ky ishte një dramatizim i Gogolit! Do të ishte naive të mendosh se data 17 ose 18 do të shkojë”, i shkruan Bulgakov më 5 tetor 1937 Vikenty Vikentievich Veresaev.

"Mjeshtri dhe Margarita"

Por “nuk ka një shkrimtar të tillë që duhet ta mbyllë gojën. Nëse ai heshti, atëherë ai nuk ishte i vërtetë”, këto janë fjalët e vetë Bulgakovit (nga një letër drejtuar Stalinit më 30 maj 1931). Dhe shkrimtari i vërtetë Mikhail Bulgakov vazhdon të punojë. Arritja kurorëzuese e karrierës së tij krijuese ishte romani "Mjeshtri dhe Margarita", i cili i solli shkrimtarit famë botërore pas vdekjes.

Romani fillimisht u konceptua si një "ungjill i djallit" apokrif dhe personazhet e ardhshëm të titullit mungonin në botimet e para të tekstit. Me kalimin e viteve, plani origjinal u bë më kompleks dhe i transformuar, duke përfshirë edhe fatin e vetë shkrimtarit. Më vonë, gruaja që u bë gruaja e tij e tretë hyri në roman - Elena Sergeevna Shilovskaya (ata u takuan në 1929, martesa u zyrtarizua në vjeshtën e 1932). Një shkrimtar i vetmuar (Mjeshtër) dhe e dashura e tij besnike (Margarita) do të bëhen jo më pak të rëndësishme se personazhet qendrore në historinë botërore të njerëzimit.

Historia e pranisë së Satanait në Moskë në vitet 1930 i bën jehonë legjendës së shfaqjes së Jezusit dy mijëvjeçarë më parë. Ashtu si dikur nuk e njihnin Zotin, moskovitët nuk e njohin djallin, megjithëse Woland nuk i fsheh shenjat e tij të njohura. Për më tepër, Woland takon heronj në dukje të shkolluar: shkrimtarin, redaktorin e revistës antifetare Berlioz dhe poetin, autorin e poemës për Krishtin Ivan Bezrodny.

Ngjarjet ndodhën në sy të shumë njerëzve dhe megjithatë mbetën të keqkuptuara. Dhe vetëm Mjeshtrit, në romanin që krijoi, i jepet mundësia të rivendosë kuptimin dhe unitetin e rrjedhës së historisë. Me dhuratën krijuese të përvojës, Mjeshtri "e merr me mend" të vërtetën në të kaluarën. Saktësia e depërtimit në realitetin historik, e dëshmuar nga Woland, konfirmon në këtë mënyrë saktësinë dhe përshtatshmërinë e përshkrimit të së tashmes nga Mjeshtri. Pas "Eugene Onegin" të Pushkinit, romani i Bulgakov mund të quhet, me përkufizimin e njohur, një enciklopedi e jetës sovjetike. Jeta dhe zakonet e Rusisë së re, llojet njerëzore dhe veprimet karakteristike, veshmbathja dhe ushqimi, metodat e komunikimit dhe profesionet e njerëzve - e gjithë kjo shpaloset para lexuesit me ironi vdekjeprurëse dhe në të njëjtën kohë lirizëm shpues në panoramën e disa ditëve të majit. .

Mikhail Bulgakov ndërton "Mjeshtri dhe Margarita" si një "roman brenda një romani". Veprimi i tij zhvillohet në dy kohë: në Moskë në vitet 1930, ku Satani duket se organizon topin tradicional të hënës së plotë pranverore, dhe në qytetin antik të Yershalaim, në të cilin zhvillohet gjyqi i "filozofit endacak" Yeshua nga romaku. prokurori Pilati. Autori modern dhe historik i romanit për Ponc Pilatin, Mjeshtri, i lidh të dyja komplotet.

Në vitet kur këndvështrimi kombëtar për atë që po ndodhte pohohej si "i vetmi i saktë", Bulgakov doli me një këndvështrim të dukshëm subjektiv të ngjarjeve të historisë botërore, duke vënë në kundërshtim me anëtarët e "kolektivit të shkrimit" (MASSOLIT). me një krijues të vetmuar. Nuk është rastësi që "kapitujt e lashtë" të romanit, që tregojnë historinë e vdekjes së Yeshua, prezantohen nga shkrimtari si një e vërtetë që i zbulohet një individi, si një kuptim personal i Mjeshtrit.

Romani zbuloi interesin e thellë të shkrimtarit për çështjet e besimit, botëkuptimin fetar ose ateist. I lidhur nga origjina me një familje klerikësh, megjithëse në versionin e tij "shkencor" të librit (babai i Mihailit nuk është një "baba", por një klerik i ditur), gjatë gjithë jetës së tij Bulgakov reflektoi seriozisht mbi problemin e qëndrimit ndaj fesë, i cili në të tridhjetat u mbyllën për diskutim publik. Në "Mjeshtri dhe Margarita", Bulgakov nxjerr në pah personalitetin krijues në shekullin tragjik të 20-të, duke pohuar, pas Pushkinit, pavarësinë e njeriut, përgjegjësinë e tij historike.

Bulgakov artist

Të gjitha tiparet artistike të veprës së Bulgakov kanë për qëllim zhvillimin e qëndrimit të vetë lexuesit ndaj asaj që po ndodh. Pothuajse puna e çdo shkrimtari fillon me një gjëegjëzë, e cila është krijuar për të shkatërruar qartësinë e mëparshme. Kështu, në "Mjeshtri dhe Margarita" Bulgakov qëllimisht u jep personazheve emra jo konvencionalë: Satana - Woland, Jerusalem - Yershalaim, ai e quan armikun e përjetshëm të djallit jo Jezusin, por Yeshua Ha-Nozri. Lexuesi duhet në mënyrë të pavarur, pa u mbështetur në atë që dihet përgjithësisht, të depërtojë në thelbin e asaj që po ndodh dhe të duket se rijeton në mendjen e tij episodet qendrore të historisë botërore të njerëzimit: gjyqin e Pilatit, vdekjen dhe ringjalljen e Jezusit.

Në veprat e Bulgakovit, koha e së tashmes, momentale, lidhet domosdoshmërisht me kohën e historisë "të madhe" të njerëzimit, "korridorin blu të mijëvjeçarëve". Tek “Mjeshtri dhe Margarita” teknika shtrihet në të gjithë hapësirën e tekstit. Kështu, vlerat aktuale momentale të epokës sovjetike vihen në dyshim dhe zbulojnë kalueshmërinë dhe dyshimin e tyre të dukshëm.

Mikhail Bulgakov karakterizohet nga një veçori tjetër: heroin e tij, qoftë në prozë apo në dramë, autori e kthen në origjinën e fatit. Dhe Molieri ende nuk e njeh shkallën e gjeniut të tij ("Kabalja e të Shenjtit"), dhe poezia e Pushkinit ("Ditët e fundit") përgjithësisht konsiderohet më e dobët se ajo e Benediktit, dhe madje Yeshua endet, i frikësuar nga dhimbja, nuk e bën këtë. ndjehen të gjithëfuqishëm dhe të pavdekshëm. Gjykimi i historisë ende nuk ka përfunduar. Koha shpaloset, duke sjellë me vete mundësi për ndryshim. Ishte ndoshta kjo veçori e poetikës së Bulgakovit që e bëri të pamundur vënien në skenë të "Batum" (1939), e shkruar si një dramë jo për një sundimtar të gjithëfuqishëm, por për një nga shumë fati i të cilit nuk kishte marrë ende formën përfundimtare. Më në fund, në veprat e Bulgakov ka vetëm dy mundësi për përfundime: ose gjëja përfundon me vdekjen e personazhit kryesor, ose fundi mbetet i hapur. Shkrimtari ofron një model të botës në të cilën ka mundësi të panumërta. Dhe e drejta për të zgjedhur një veprim i mbetet aktorit. Kështu, autori e ndihmon lexuesin të ndihet si krijuesi i fatit të tij. Dhe jeta e një vendi përbëhet nga shumë fate individuale. Ideja e një personi të lirë dhe historikisht të përgjegjshëm, duke "skalitur" të tashmen dhe të ardhmen në imazhin dhe ngjashmërinë e tij, të propozuar nga shkrimtari Bulgakov, është një testament i çmuar për të gjithë jetën e tij krijuese.

"Batum"

"Batum" ishte shfaqja e fundit e Mikhail Afanasyevich Bulgakov (fillimisht quhej "Bariu"). Teatrot po përgatiteshin për ditëlindjen e 60-të të Stalinit. Duke marrë parasysh muajt e nevojshëm për të marrë një gjë veçanërisht të rëndësishme përmes censurës, si dhe për prova, kërkimi i autorëve për përvjetorin filloi në vitin 1937. Pas kërkesave urgjente nga drejtoria e Teatrit të Artit në Moskë, Bulgakov filloi të punojë në një shfaqje për udhëheqësin. Refuzimi i një urdhri lajkatar ishte i rrezikshëm. Por edhe këtu Bulgakov merr një rrugë jokonvencionale: ai nuk shkruan për udhëheqësin e plotfuqishëm, si autorët e veprave të tjera të përvjetorit, por flet për rininë e Dzhugashvilit, duke e filluar shfaqjen me përjashtimin e tij nga seminari. Më pas e çon heroin nëpër poshtërim, burg e internim, pra e kthen diktatorin në një personazh të zakonshëm dramatik, duke e trajtuar biografinë e liderit si material që i nënshtrohet zbatimit të lirë krijues. Pas rishikimit të shfaqjes, Stalini e ndaloi prodhimin e saj.

Disa javë pas lajmit për ndalimin e Batum, në vjeshtën e vitit 1939, Bulgakov vuajti nga verbëria e papritur: një simptomë e së njëjtës sëmundje të veshkave nga e cila vdiq babai i tij. Vullneti i një shkrimtari të sëmurë përfundimisht vetëm e shtyn vdekjen, e cila ndodh gjashtë muaj më vonë. Pothuajse gjithçka bëri shkrimtari ishte ende duke pritur në krahët në tryezën e tij për më shumë se një çerek shekulli: romanin "Mjeshtri dhe Margarita", tregimet "Zemra e një qeni" dhe "Jeta e Monsieur de Molière". (1933), si dhe 16 drama që nuk u botuan kurrë gjatë jetës së shkrimtarit. Pas botimit të "romanit të perëndimit të diellit", Bulgakov do të bëhet një nga artistët që përcaktuan fytyrën e shekullit të 20-të me krijimtarinë e tyre. Kështu do të realizohet profecia e Woland drejtuar Mjeshtrit: "Romani juaj do t'ju sjellë më shumë surpriza".

Që nga shkurti i vitit 1940, miqtë dhe të afërmit ishin vazhdimisht në detyrë pranë shtratit të M. Bulgakov. Më 10 mars 1940, Mikhail Afanasyevich Bulgakov vdiq. Më 11 mars, në ndërtesën e Bashkimit të Shkrimtarëve Sovjetikë u zhvillua një shërbim përkujtimor civil. Para shërbimit të varrimit, skulptori i Moskës S. D. Merkurov hoqi maskën e vdekjes nga fytyra e M. Bulgakov.

M. Bulgakov është varrosur në varrezat Novodevichy. Në varrin e tij, me kërkesë të gruas së tij E. S. Bulgakova, u vendos një gur, me nofkën "Golgotha", i cili më parë shtrihej në varrin e N. V. Gogol.

Në vitin 1966, revista "Moska" filloi të botojë për herë të parë në kartëmonedha romanin "Mjeshtri dhe Margarita". Kjo ndodhi falë përpjekjeve titanike të vejushës së shkrimtarit E. S. Bulgakova dhe mbështetjes efektive të Konstantin Mikhailovich Simonov. Dhe që atëherë filloi marshimi triumfues i romanit. Në vitin 1973, botimi i parë i plotë i romanit u shfaq në atdheun e shkrimtarit; në mesin e viteve 1980, romani u botua jashtë vendit, ku u botua nga shtëpia botuese amerikane Ardis. Dhe vetëm në vitet 1980, veprat e shkrimtarit të shquar rus më në fund filluan të shfaqen në Rusi njëra pas tjetrës.

Bulgakov Mikhail Afanasyevich nuk ka nevojë për prezantim. Ky prozator dhe dramaturg i madh është i njohur në mbarë botën. Mikhail Afanasyevich është paraqitur në këtë artikull.

Origjina e shkrimtarit

Bulgakov M. A. lindi më 3 maj 1891 në qytetin e Kievit. Prindërit e tij ishin përfaqësues të inteligjencës. Nëna punonte si mësuese në gjimnazin Karachay. Babai im ishte mësues (portreti i tij është paraqitur më lart). Pas diplomimit, ai punoi atje, si dhe në institucione të tjera arsimore. Në 1893, Afanasy Bulgakov u bë censori rajonal i Kievit. Detyrat e tij përfshinin censurën e veprave të shkruara në gjuhë të huaja. Përveç Mikhail, familja kishte edhe pesë fëmijë të tjerë.

Periudha e trajnimit, puna në spitalet në terren

Biografia e një autori të tillë si Mikhail Afanasyevich Bulgakov duhet të shqyrtohet me shumë detaje. Një tabelë me data të lidhura me jetën e tij do t'u ndihmojë shumë atyre që synojnë të gjejnë origjinën e punës së tij dhe të kuptojnë tiparet e botës së tij të brendshme. Prandaj, ju ftojmë të lexoni biografinë e detajuar.

Shkrimtari i ardhshëm studioi në gjimnazin e parë Aleksandër. Niveli arsimor në këtë institucion arsimor ishte shumë i lartë. Në 1909, Mikhail Afanasyevich hyri në Universitetin e Kievit, pas së cilës ai do të bëhej mjek. Në vitin 1914 filloi Lufta e Parë Botërore.

Pas diplomimit nga universiteti në 1916, Mikhail Afanasyevich punoi në (në Kamenets-Podolsky, dhe pas ca kohësh - në Cherepovtsy). Ai u tërhoq nga fronti në shtator 1916. Bulgakov u bë kreu i spitalit rural Nikolskaya, i vendosur në Një vit më vonë, në 1917, Mikhail Afanasyevich u transferua në Vyazma. Kjo periudhë e jetës së tij u pasqyrua në "Shënimet e një mjeku të ri", krijuar në 1926. Personazhi kryesor i veprës është një mjek i talentuar, një punëtor i ndërgjegjshëm. Në situata në dukje të pashpresë, ai shpëton të sëmurët. Heroi është shumë i vetëdijshëm për situatën e vështirë financiare të fshatarëve të paarsimuar që jetojnë në fshatrat Smolensk. Megjithatë, ai e kupton se nuk mund të ndryshojë asgjë.

Revolucioni në fatin e Bulgakov

Jeta e zakonshme e Mikhail Afanasyevich u ndërpre nga Revolucioni i Shkurtit. Bulgakov shprehu qëndrimin e tij ndaj saj në esenë e tij të vitit 1923 "Kyiv-City". Ai vuri në dukje se "papritmas dhe kërcënues" me revolucionin "erdhi historia".

Pas diplomimit, Bulgakov u lirua nga shërbimi ushtarak. Ai u kthye në Kiev, i cili, për fat të keq, u pushtua shpejt nga gjermanët. Këtu Mikhail Afanasyevich u zhyt në vorbullën e Luftës Civile. Bulgakov ishte një mjek shumë i mirë, kështu që të dyja palët kishin nevojë për shërbimet e tij. Mjeku i ri i qëndroi besnik idealeve të humanizmit në të gjitha situatat. Gradualisht, indinjata u rrit në shpirtin e tij. Ai nuk mund të pajtohej me mizorinë e të bardhëve dhe petliuristëve. Më pas, këto ndjenja u pasqyruan në romanin e Bulgakov "Garda e Bardhë", si dhe në tregimet e tij "Në natën e tretë", "Bastisja" dhe në shfaqjet "Vrapim" dhe "Ditët e turbinave".

Bulgakov e përmbushi me ndershmëri detyrën e tij si mjek. Gjatë shërbimit të tij, ai duhej të ishte dëshmitar i pavullnetshëm i krimeve që u kryen në fund të vitit 1919 në Vladikavkaz. Mikhail Afanasyevich nuk donte më të merrte pjesë në luftë. Ai u largua nga radhët e ushtrisë së Denikin në fillim të vitit 1920.

Artikujt dhe tregimet e para

Pas kësaj, Mikhail Afanasyevich vendosi të mos angazhohej më në mjekësi; ai vazhdon të punojë si gazetar. Ai filloi të shkruante artikuj që u botuan në gazetat lokale. Bulgakov e përfundoi tregimin e tij të parë në vjeshtën e vitit 1919. Po atë dimër ai krijoi disa fejtone dhe një sërë tregimesh të shkurtra. Në njërën prej tyre, të quajtur "Hamazhi i Admirimit", Mikhail Afanasyevich flet për përplasjet në rrugë që ndodhën në Kiev gjatë revolucionit dhe Luftës Civile.

Shfaqjet e krijuara në Vladikavkaz

Pak para se të bardhët të largoheshin nga Vladikavkaz, Mikhail Afanasyevich u sëmur me ethe të përsëritura gjatë kësaj kohe, e cila ishte veçanërisht dramatike. Në pranverën e vitit 1920 u shërua. Sidoqoftë, detashmentet e Ushtrisë së Kuqe kishin hyrë tashmë në qytet dhe Bulgakov nuk ishte në gjendje të emigronte, gjë që ai e donte vërtet. Ishte e nevojshme të ndërtoheshin disi marrëdhëniet me regjimin e ri. Më pas filloi të bashkëpunonte me Komitetin Revolucionar, në departamentin e arteve. Mikhail Afanasyevich krijoi shfaqje për trupat Ingush dhe Osetian. Këto vepra pasqyronin pikëpamjet e tij mbi revolucionin. Këto ishin pjesë propagandistike njëditore, të shkruara kryesisht për të mbijetuar në kushte të vështira. Historia e Bulgakov "Shënime mbi prangat" pasqyroi përshtypjet e tij në Vladikavkaz.

Kalimi në Moskë, vepra të reja

Në Tiflis, dhe më pas në Batumi, Mikhail Bulgakov mund të emigronte. Megjithatë, biografia e tij mori një rrugë tjetër. Bulgakov e kuptoi se vendi i një shkrimtari në kohë të vështira për vendin është pranë njerëzve. Biografia e Mikhail Afanasyevich Bulgakov në 1921 shënohet nga lëvizja e tij në Moskë. Që nga pranvera e vitit 1922, artikujt e tij botoheshin rregullisht në faqet e revistave dhe gazetave të këtij qyteti. Esetë dhe pamfletet satirike pasqyronin shenjat kryesore të jetës në vitet e pas-revolucionit. Objekti kryesor i satirës së Bulgakovit ishte "llumrat e NEP" (me fjalë të tjera, NEPmenët e rinj të pasur). Këtu është e nevojshme të theksohen tregime të tilla të shkurtra nga Mikhail Afanasyevich si "Kupa e Jetës" dhe "Trilioneri". Ai ishte gjithashtu i interesuar për përfaqësuesit e popullsisë me një nivel të ulët kulture: tregtarët e tregut, banorët e apartamenteve komunale në Moskë, punonjësit burokratikë etj. Megjithatë, edhe Mikhail Afanasyevich vuri re fenomene të reja në jetën e vendit. Kështu, në një nga esetë e tij, ai përshkroi një simbol të tendencave të reja përballë një nxënësi që ecte në rrugë me një çantë shpine krejt të re.

Historia "Vezët fatale" dhe tiparet e krijimtarisë së viteve 1920

Historia e Bulgakov "Vezë fatale" u botua në vitin 1924. Veprimi i saj ndodh në një të ardhme të afërt imagjinare - në vitin 1928. Në këtë kohë, rezultatet e NEP ishin tashmë të dukshme. Në veçanti, standardi i jetesës së popullsisë u rrit ndjeshëm (në tregimin e krijuar nga Mikhail Bulgakov). Biografia e shkrimtarit nuk nënkupton një njohje të hollësishme me veprën e tij, por ne ende do të ritregojmë me pak fjalë komplotin e veprës "Vezë fatale". Profesor Persikov bëri një zbulim të rëndësishëm nga i cili mund të përfitonte shumë mbarë njerëzimi. Megjithatë, duke rënë në duart e njerëzve të sigurt në vetvete, gjysmë të shkolluar, përfaqësuesve të burokracisë së re që lulëzoi nën komunizmin e luftës dhe forcoi pozicionin e saj gjatë viteve të NEP, ky zbulim kthehet në një tragjedi. Pothuajse të gjithë heronjtë e tregimeve të Bulgakov, të krijuara në vitet 1920, dështojnë. Në veprën e tij, shkrimtari përpiqet t'i përcjellë lexuesit idenë se shoqëria nuk është e gatshme të mësojë mënyra të reja marrëdhëniesh që bazohen në respektin për dijen dhe kulturën dhe punën e palodhur.

"Vrapimi" dhe "Ditët e Turbinave"

Në shfaqjet e Bulgakov "Vrapimi" dhe "Ditët e Turbinave" (1925-28), Mikhail Afanasyevich tregoi se të gjitha autoritetet që pasuan njëri-tjetrin gjatë Luftës Civile ishin armiqësore ndaj inteligjencës. Heronjtë e këtyre veprave janë përfaqësues tipikë të të ashtuquajturës "inteligjencë të re". Në fillim ata ose ishin të kujdesshëm ndaj revolucionit ose luftuan kundër tij. Edhe M.A. Bulgakov e konsideronte veten pjesë të kësaj shtrese të re. Ai foli për këtë me humor në fejtonin e tij me titull “Kryeqyteti në fletore”. Në të, ai vuri në dukje se një inteligjencë e re, "hekuri", kishte dalë. Ajo është e aftë të presë dru, të ngarkojë mobilje dhe të bëjë rreze x. Bulgakov vuri në dukje se ai beson se ajo do të mbijetojë dhe nuk do të humbasë.

Sulmet ndaj Bulgakovit, thirrje nga Stalini

Duhet thënë se Mikhail Afanasyevich Bulgakov (biografia dhe vepra e tij e konfirmojnë këtë) ishte gjithmonë i ndjeshëm ndaj ndryshimeve në shoqërinë sovjetike. Ai e përjetoi shumë rëndë triumfin e padrejtësisë dhe dyshoi në justifikimin e disa masave. Sidoqoftë, Bulgakov gjithmonë besonte te njeriu. Heronjtë e tij shqetësoheshin dhe dyshonin me të. Kritikët nuk e morën me dashamirësi. Sulmet ndaj Bulgakovit u intensifikuan në vitin 1929. Të gjitha shfaqjet e tij u përjashtuan nga repertorët e teatrit. Duke u gjendur në një situatë të vështirë, Mikhail Afanasyevich u detyrua t'i shkruante një letër qeverisë me një kërkesë për të shkuar jashtë vendit. Pas kësaj, biografia e Mikhail Afanasyevich Bulgakov u shënua nga një ngjarje e rëndësishme. Në vitin 1930, Bulgakov mori një telefonatë nga vetë Stalini. Rezultati i kësaj bisede ishte emërimi i Mikhail Afanasyevich në pozicionin e asistentit të regjisorit në Teatrin e Artit në Moskë. Prodhimet e shfaqjeve të tij u shfaqën përsëri në skenat e teatrit. Pas ca kohësh, biografia e një shkrimtari të tillë si Mikhail Afanasyevich Bulgakov u shënua për vënien në skenë të "Shpirtrave të Vdekur" që ai krijoi. Jeta e tij dukej se po përmirësohej. Megjithatë, gjithçka nuk ishte aq e thjeshtë...

Bulgakov - autor i ndaluar

Megjithë patronazhin e jashtëm të Stalinit, asnjë vepër e vetme e Mikhail Afanasyevich nuk u shfaq në shtypin sovjetik pas vitit 1927, me përjashtim të një fragmenti nga drama "Vrapimi" ("Ëndrra e shtatë") në vitin 1932 dhe një përkthim i "Korrikut" të Molierit. në vitin 1938. Rasti është se Bulgakov ishte përfshirë në listën e autorëve të ndaluar.

Çfarë tjetër është e jashtëzakonshme në lidhje me biografinë e Mikhail Afanasyevich Bulgakov? Nuk është e lehtë të flasësh shkurtimisht për të, sepse jeta e tij u shënua nga shumë ngjarje të rëndësishme dhe fakte interesante. Vlen të thuhet se, me gjithë vështirësitë, shkrimtari nuk mendoi të largohej nga vendlindja. Edhe në periudhën më të vështirë (1929-30), mendimet e emigrimit praktikisht nuk i kanë shkuar në mendje. Në një nga letrat e tij, Bulgakov pranoi se ishte e pamundur askund tjetër përveç BRSS, pasi për njëmbëdhjetë vjet ai mori frymëzim prej saj.

Romani "Mjeshtri dhe Margarita"

Mikhail Afanasyevich në 1933 u përpoq të botonte veprën e tij në serinë "ZhZL". Megjithatë, ai dështoi përsëri. Pas kësaj, ai nuk bëri përpjekje të mëtejshme për të botuar krijimet e tij deri në vdekjen e tij. Shkrimtari iu përkushtua tërësisht krijimit të romanit "Mjeshtri dhe Margarita". Kjo vepër u bë arritja e tij më e madhe, si dhe një nga veprat më të mira të letërsisë ruse dhe botërore të shekullit të 20-të. Mikhail Afanasyevich i kushtoi dymbëdhjetë vjet të jetës së tij punës për të. Ideja për "Mjeshtri dhe Margarita" iu shfaq në mendjen e tij në fund të viteve 1920 si një përpjekje për një kuptim filozofik dhe artistik të realitetit socialist. Autori i konsideroi të pasuksesshme versionet e para të veprës. Gjatë disa viteve, Mikhail Afanasyevich vazhdimisht kthehej te personazhet, duke u përpjekur për konflikte dhe skena të reja. Vetëm në vitin 1932 kjo vepër, autori i së cilës është i njohur për të gjithë (Mikhail Afanasyevich Bulgakov), fitoi përfundimin e komplotit.

Një biografi e plotë e Bulgakov përfshin shqyrtimin e çështjes së rëndësisë së punës së tij. Prandaj, do të flasim edhe për këtë.

Rëndësia e krijimtarisë së Bulgakov

Duke treguar se lëvizja e bardhë është e dënuar të mposhtet, se inteligjenca me siguri do të kalojë në anën e të kuqve (romani "Roja e bardhë", dramat "Vrapimi" dhe "Ditët e turbinave"), se shoqëria është në rrezik nëse një person i prapambetur kulturalisht dhe moralisht ka të drejtë t'u imponojë të tjerëve vullnetin e tij ("Zemra e një qeni"), Mikhail Afanasyevich bëri një zbulim që u bë pjesë e sistemit të vlerave kombëtare të vendit tonë.

Çfarë tjetër është interesante për Bulgakov Mikhail Afanasyevich? Biografia, faktet interesante që lidhen me të dhe puna e tij - gjithçka mban vulën e dhimbjes për personin. Kjo ndjenjë ishte pa ndryshim karakteristike për Bulgakovin si një vazhdues i traditave të letërsisë vendase dhe botërore. Mikhail Afanasyevich pranoi vetëm atë letërsi që tregon vuajtjet e heronjve të vërtetë. Humanizmi ishte thelbi ideologjik i veprave të Bulgakovit. Dhe humanizmi i vërtetë i një mjeshtri të vërtetë është gjithmonë i afërt dhe i dashur për lexuesin.

vitet e fundit të jetës

Në vitet e fundit të jetës së tij, Mikhail Afanasyevich pati ndjenjën se fati i tij krijues ishte shkatërruar. Përkundër faktit se ai vazhdoi të krijonte në mënyrë aktive, ato praktikisht nuk arritën tek lexuesit bashkëkohorë. Kjo e theu Mikhail Afanasyevich. Sëmundja e tij u përkeqësua, duke çuar në vdekje të hershme. Bulgakov vdiq në Moskë më 10 mars 1940. Kjo përfundoi biografinë e Mikhail Afanasyevich Bulgakov, por vepra e tij është e pavdekshme. Eshtrat e shkrimtarit prehen në varrezat Novodevichy.

Biografia e Mikhail Afanasyevich Bulgakov, e përshkruar shkurtimisht në këtë artikull, shpresojmë se ju ka bërë të dëshironi të hidhni një vështrim më të afërt në punën e tij. Veprat e këtij autori janë shumë interesante dhe të rëndësishme, ndaj padyshim që ia vlen të lexohen. Mikhail Bulgakov, biografia dhe vepra e të cilit studiohet në shkollë, është një nga shkrimtarët më të mëdhenj rusë.