Pentru mulți, Mihail Bulgakov este scriitorul lor preferat. Biografia lui este interpretată diferit de oameni din direcții diferite. Motivul este modul în care anumiți cercetători leagă numele lui de ocult. Pentru cei interesați de acest aspect anume, le putem recomanda citirea articolului lui Pavel Globa. Cu toate acestea, în orice caz, prezentarea lui ar trebui să înceapă din copilărie, ceea ce vom face.
Mihail Afanasyevich s-a născut la Kiev în familia unui profesor de teologie Afanasie Ivanovici, care a predat la Academia Teologică. Mama sa, Varvara Mikhailovna Pokrovskaya, a predat și ea la gimnaziul din Karachay-Balkar. Ambii părinți erau nobili ereditari cu clopoței; bunicii lor preoți slujeau în provincia Oryol.
Mișa însuși era cel mai mare copil din familie; avea doi frați: Nikolai, Ivan și patru surori: Vera, Nadezhda, Varvara, Elena.
Viitorul scriitor era slab, grațios, artistic, cu ochi albaștri expresivi.
Bulgakov și-a primit educația în orașul natal. Biografia sa conține informații despre absolvirea Primului Gimnaziu din Kiev la vârsta de optsprezece ani și a facultății de medicină a Universității din Kiev la vârsta de douăzeci și cinci de ani. Ce a influențat formarea viitorului scriitor? Moartea prematură a tatălui său în vârstă de 48 de ani, sinuciderea stupidă a celui mai bun tovarăș al său Boris Bogdanov din cauza dragostei pentru Varya Bulgakova, sora lui Mihail Afanasyevich - toate aceste circumstanțe au determinat caracterul lui Bulgakov: suspect, predispus la nevroze.
La douăzeci și doi de ani, viitorul scriitor s-a căsătorit cu prima sa soție, Tatyana Lappa, cu un an mai tânără decât el. Judecând după memoriile Tatyanei Nikolaevna (a trăit până în 1982), s-ar putea face un film despre această scurtă căsătorie. Proaspeții căsătoriți au reușit să cheltuiască banii trimiși de părinți pe voal și rochie de mireasă înainte de nuntă. Din anumite motive au râs la nuntă. Dintre florile dăruite tinerilor căsătoriți, majoritatea erau narcise. Mireasa purta o fustă de in, iar mama ei, care a sosit și s-a îngrozit, a reușit să-i cumpere o bluză pentru nuntă. Biografia lui Bulgakov după dată a culminat, astfel, cu data nunții din 26 aprilie 1913. Cu toate acestea, fericirea îndrăgostiților era destinată să fie de scurtă durată: în Europa, la vremea aceea, era deja un miros de război. Conform amintirilor lui Tatyana, lui Mihail nu îi plăcea să economisească bani, nu se distingea prin prudență în cheltuirea banilor. Pentru el, de exemplu, era în ordinea lucrurilor să comande un taxi cu ultimii bani. Obiectele de valoare erau adesea amanetate în casele de amanet. Deși tatăl Tatianei a ajutat tânărul cuplu cu bani, fondurile au dispărut constant.
Soarta l-a împiedicat destul de crud să devină medic, chiar dacă Bulgakov avea talent și fler profesional. În biografia se menționează că a avut ghinionul de a contracta boli periculoase în timp ce se angaja în activități profesionale. Mihail Afanasyevich, dorind să se realizeze ca specialist, a fost activ ca medic. Pe parcursul unui an, dr. Bulgakov a văzut 15.361 de pacienți la programări în ambulatoriu (patruzeci de persoane pe zi!). 211 persoane au fost tratate în spitalul său. Cu toate acestea, după cum puteți vedea, soarta însăși l-a împiedicat să devină medic. În 1917, fiind infectat cu difterie, Mihail Afanasyevich a luat un ser împotriva acesteia. Rezultatul a fost o alergie severă. El i-a alinat simptomele dureroase cu morfină, dar apoi a devenit dependent de acest medicament.
Admiratorii săi datorează vindecarea lui Mihail Bulgakov Tatyanei Lappa, care și-a limitat în mod deliberat doza. Când a cerut injectarea unei doze de drog, soția sa iubitoare i-a injectat apă distilată. În același timp, ea a îndurat cu stoicism isteriale soțului ei, deși el a aruncat o dată în ea o sobă Primus aprinsă și chiar a amenințat-o cu un pistol. În același timp, soția lui iubitoare era sigură că nu vrea să tragă, doar se simțea foarte rău...
Scurta biografie a lui Bulgakov conține faptul de iubire și sacrificiu ridicat. În 1918, datorită Tatyanei Lappa a încetat să mai fie dependent de morfină. Din decembrie 1917 până în martie 1918, Bulgakov a trăit și a practicat la Moscova cu unchiul său de partea mamei sale, ginecologul de succes N. M. Pokrovsky (mai târziu prototipul profesorului Preobrazhensky din „Inima unui câine”).
Apoi s-a întors la Kiev, unde a început din nou să lucreze ca venereolog. Practica a fost întreruptă de război. Nu s-a întors niciodată la practica medicală...
Primul Război Mondial a marcat mișcări pentru Bulgakov: la început a lucrat ca medic lângă linia frontului, apoi a fost trimis să lucreze în provincia Smolensk și apoi la Vyazma. În timpul Războiului Civil din 1919 până în 1921, a fost mobilizat de două ori ca medic. Mai întâi - către armata Republicii Populare Ucrainene, apoi - către Forțele Armate Gărzii Albe din sudul Rusiei. Această perioadă a vieții sale și-a găsit mai târziu reflectarea literară în ciclul de povestiri „Notele unui tânăr doctor” (1925-1927). Una dintre poveștile pe care le conține se numește „Morfină”.
În 1919, pe 26 noiembrie, pentru prima dată în viață, a publicat un articol în ziarul Grozny, care, de fapt, prezenta presimțirile sumbre ale unui ofițer al Gărzii Albe. Armata Roșie de la stația Yegorlytskaya în 1921 a învins forțele avansate ale Gărzilor Albe - cavaleria cazacului... Tovarășii săi călăresc dincolo de cordon. Cu toate acestea, soarta îl împiedică pe Mihail Afanasyevich să emigreze: se îmbolnăvește de tifos. În Vladikavkaz, Bulgakov este tratat pentru o boală fatală și se recuperează. Biografia sa consemnează reorientarea scopurilor vieții, creativitatea preia controlul.
Mihail Afanasyevich, slăbit, în uniformă de ofițer alb, dar cu bretele rupte, în Tersky Narobraz lucrează la secția de teatru a secției de arte, în teatrul rus. În această perioadă, a avut loc o criză gravă în viața lui Bulgakov. Nu există bani deloc. Ea și Tatyana Lappa trăiesc vânzând părțile tăiate ale unui lanț de aur care a supraviețuit miraculos. Bulgakov a luat o decizie dificilă pentru el însuși - să nu se mai întoarcă niciodată la practica medicală. Cu inima chinuită, în 1920 Mihail Bulgakov a scris cea mai talentată piesă „Zilele turbinelor”. Biografia scriitorului mărturisește primele represiuni împotriva lui: în același 1920, comisia bolșevică l-a expulzat din muncă ca „fost”. Bulgakov este călcat în picioare, rupt. Atunci scriitorul decide să fugă din țară: mai întâi în Turcia, apoi în Franța, se mută de la Vladikavkaz la Tiflis prin Baku. Pentru a supraviețui, se trădează pe sine, Adevărul și Conștiința și în 1921 scrie piesa conformistă „Fiii mullahului”, pe care teatrele bolșevice din Vladikavkaz o includ de bunăvoie în repertoriul lor. La sfârșitul lunii mai 1921, în timp ce se afla în Batumi, Mihail Bulgakov și-a chemat soția. Biografia sa conține informații despre cea mai gravă criză din viața scriitorului. Soarta se răzbună cu cruzime pe el pentru că și-a trădat conștiința și talentul (adică piesa mai sus menționată, pentru care a primit o taxă de 200.000 de ruble (33 de argint). Această situație se va repeta din nou în viața lui).
Soții încă nu emigrează. În august 1921, Tatyana Lappa a plecat singură la Moscova prin Odesa și Kiev.
Curând, în urma soției sale, Mihail Afanasyevich s-a întors și el la Moscova (în această perioadă a fost împușcat N. Gumilyov și A. Blok a murit). Viața lor în capitală este însoțită de mutare, instabilitate... Biografia lui Bulgakov nu este ușoară. Un scurt rezumat al perioadei ei ulterioare este încercările disperate ale unei persoane talentate de a se realiza. Mihail și Tatyana locuiesc în apartament (descris în romanul „Maestrul și Margarita” - casa numărul 10 de pe strada Bolshaya Sadovaya (casa lui Pigit), numărul 302 bis, care le-a fost oferit cu amabilitate de cumnatul lor, filolog. A.M. Zemsky, care a plecat la Kiev la soția sa). Casa era locuită de proletari zbuciumați și băutori. Cuplul s-a simțit inconfortabil, flămând și fără bani. Aici s-a produs despărțirea lor...
În 1922, Mihail Afanasyevich a suferit o lovitură personală - mama lui a murit. Începe febril să lucreze ca jurnalist, punându-și sarcasmul în foiletonuri.
Experiența de viață trăită și gândurile, născute dintr-un intelect remarcabil, au fost pur și simplu rupte pe hârtie. O scurtă biografie a lui Bulgakov consemnează munca sa ca feuilletonist în ziarele moscovite („Muncitor”) și reviste („Renaștere”, „Rusia”, „Lucrător medical”).
Viața, distorsionată de război, începe să se îmbunătățească. Din 1923, Bulgakov a fost acceptat ca membru al Uniunii Scriitorilor.
În 1923, Bulgakov a început să lucreze la romanul Garda albă. El își creează lucrările celebre:
Și în 1925 s-a căsătorit cu Lyubov Evgenievna Belozerskaya.
De asemenea, a avut succes ca dramaturg. Chiar și atunci, percepția paradoxală a statului sovietic asupra operei clasicului era evidentă. Chiar și Iosif Stalin era contradictoriu și inconsecvent în raport cu el. A vizionat de 14 ori producția Teatrului de Artă din Moscova „Zilele Turbinelor”. Apoi a declarat că „Bulgakov nu este al nostru”. Cu toate acestea, în 1932, a ordonat întoarcerea sa și în singurul teatru din URSS - Teatrul de Artă din Moscova, menționând că, până la urmă, „impresia piesei asupra comuniștilor” a fost pozitivă.
Mai mult, Iosif Stalin, ulterior, în discursul său istoric către popor din 3 iulie 1941, folosește frazeologia cuvintelor lui Alexei Turbin: „Vă mă adresez, prietenilor mei...”
În perioada 1923-1926, creativitatea scriitorului a înflorit. În toamna anului 1924, în cercurile literare din Moscova, Bulgakov era considerat scriitorul activ numărul 1. Biografia și opera scriitorului sunt indisolubil legate. Își dezvoltă o carieră literară, care devine opera principală a vieții sale.
Prima soție, Tatyana Lappa, își amintește că, în timp ce era căsătorit cu ea, Mihail Afanasyevich a repetat de mai multe ori că ar trebui să se căsătorească de trei ori. El a repetat acest lucru după scriitorul Alexei Tolstoi, care a considerat că o astfel de viață de familie este cheia faimei scriitorului. Există o vorbă: prima soție este de la Dumnezeu, a doua este de la oameni, a treia este de la diavol. Biografia lui Bulgakov a fost creată artificial în conformitate cu acest scenariu exagerat? Fapte și mistere interesante nu sunt neobișnuite în el! Cu toate acestea, a doua soție a lui Bulgakov, Belozerskaya, o socialistă, s-a căsătorit de fapt cu un scriitor bogat și promițător.
Cu toate acestea, scriitorul a trăit în perfectă armonie cu noua sa soție doar trei ani. Până în 1928, a treia soție a scriitorului, Elena Sergeevna Shilovskaya, „a apărut la orizont”. Bulgakov era încă la cea de-a doua căsătorie oficială când a început această poveste de dragoste. Scriitorul și-a descris sentimentele pentru a treia soție cu o mare forță artistică în Maestrul și Margarita. Afecțiunea lui Mihail Afanasyevich pentru noua femeie cu care a simțit o legătură spirituală este evidențiată de faptul că la 10.03.1932 oficiul de stat i-a dizolvat căsătoria cu Belozerskaya, iar la 10.04.1932 a fost încheiată o alianță cu Shilovskaya. A fost a treia căsătorie care a devenit principalul lucru din viața lui pentru scriitor.
În 1928, inspirat de cunoștințele sale cu „Margarita sa” - Elena Sergeevna Shilovskaya, Mihail Bulgakov a început să-și creeze romanul „Maestrul și Margareta”. O scurtă biografie a scriitorului mărturisește însă declanșarea unei crize creative. Are nevoie de spațiu pentru creativitate, care nu există în URSS. Mai mult, a existat o interdicție privind publicarea și producerea lui Bulgakov. În ciuda faimei sale, piesele sale nu au fost montate în teatre.
Joseph Vissarionovici, un excelent psiholog, cunoștea foarte bine părțile slabe ale personalității acestui autor talentat: suspiciunea, tendința spre depresie. S-a jucat cu scriitorul ca o pisică se joacă cu șoarecele, având împotriva lui un dosar incontestabil. La 05.07.1926, singura percheziție din toate timpurile a fost efectuată în apartamentul Bulgakovilor. Jurnalele personale ale lui Mihail Afanasyevich și povestea sedițioasă „Inima unui câine” au căzut în mâinile lui Stalin. În jocul lui Stalin împotriva scriitorului, a fost obținut un atu care a dus fatal la dezastrul scriitorului Bulgakov. Iată răspunsul la întrebarea: „Este interesantă biografia lui Bulgakov?” Deloc. Până la vârsta de treizeci de ani, viața sa adultă a fost plină de suferințe din cauza sărăciei și instabilității; apoi, într-adevăr, au urmat șase ani de viață prosperă mai mult sau mai puțin măsurată, dar aceasta a fost urmată de o rupere violentă a personalității lui Bulgakov, a bolii și a morții.
În iulie 1929, scriitorul a adresat o Scrisoare lui Iosif Stalin, prin care i-a cerut să părăsească URSS, iar la 28 martie 1930 s-a adresat guvernului sovietic cu aceeași cerere. Nu s-a dat permisiunea.
Bulgakov a suferit, a înțeles că talentul său crescut este distrus. Contemporanii și-au amintit fraza pe care a rostit-o după încă o nouă eșec de a primi permisiunea de a pleca: „Am fost orbit!”
Cu toate acestea, aceasta nu a fost lovitura finală. Și era așteptat... Totul s-a schimbat odată cu apelul lui Stalin din 18 aprilie 1930. În acel moment, Mihail Bulgakov și a treia soție a lui, Elena Sergheevna, râdeau în timp ce mergeau cu mașina la Batum (unde Bulgakov urma să scrie o piesă despre scena lui Stalin). ani tineri). La stația Serpuhov, o femeie care a intrat în trăsura lor a anunțat: „Telegramă pentru contabil!”
Scriitorul, scotând o exclamație involuntară, a pălit, apoi a corectat-o: „Nu contabilului, ci lui Bulgakov”. Se aștepta... Stalin a programat o convorbire telefonică pentru aceeași dată - 18.04.1930.
Cu o zi înainte, Mayakovski a fost înmormântat. Evident, apelul liderului ar putea fi numit în egală măsură un fel de prevenire (a respectat pe Bulgakov, dar totuși a făcut o presiune ușoară) și un truc: într-o conversație confidențială, extrageți o promisiune nefavorabilă de la interlocutor.
În ea, Bulgakov a refuzat în mod voluntar să plece în străinătate, ceea ce nu și-a putut ierta el însuși pentru tot restul vieții. Aceasta a fost pierderea lui tragică.
Un nod foarte complex de relații leagă Stalin și Bulgakov. Putem spune că seminaristul Dzhdugashvili a întrecut și a rupt atât voința, cât și viața marelui scriitor.
Ulterior, autorul și-a concentrat tot talentul, toată priceperea asupra romanului „Maestrul și Margareta”, pe care l-a scris pentru masă, fără nicio speranță de publicare.
Piesa „Batum” creată despre Stalin a fost respinsă de secretariatul lui Iosif Vissarionovici, subliniind eroarea metodologică a scriitorului - transformarea liderului într-un erou romantic.
De fapt, Joseph Vissarionovici era gelos, ca să spunem așa, pe scriitorul propriei sale carisme. De atunci, lui Bulgakov i sa permis să lucreze doar ca regizor de teatru.
Apropo, Mihail Afanasyevich este considerat unul dintre cei mai buni regizori din istoria teatrului rusesc, Gogol și Saltykov-Șchedrin (clasicii săi preferati).
Tot ceea ce a scris, nespus și părtinitor, era „imposibil”. Stalin l-a distrus constant ca scriitor.
Bulgakov a scris totuși, a răspuns loviturii, așa cum ar putea face un adevărat clasic... Un roman despre Ponțiu Pilat. Despre un autocrat atotputernic căruia îi este frică în secret.
Mai mult, prima versiune a acestui roman a fost arsă de autor. A fost numit diferit - „Copita diavolului”. La Moscova, după ce a scris-o, au existat zvonuri că Bulgakov a scris despre Stalin (Iosif Vissarionovici s-a născut cu două degete topite. Oamenii o numesc copita lui Satan). Intrat în panică, autorul a ars prima versiune a romanului. Aici s-a născut ulterior expresia „Manuscrisele nu ard!”.
În 1939, versiunea finală a cărții Maestrul și Margarita a fost scrisă și citită prietenilor. Această carte a fost destinată a fi publicată pentru prima dată într-o versiune prescurtată abia după 33 de ani... Bolnavul terminal Bulgakov, suferind de insuficiență renală, nu a mai avut mult de trăit...
În toamna anului 1939, vederea i s-a deteriorat critic: era practic orb. La 10 martie 1940, scriitorul a încetat din viață. Mihail Bulgakov a fost înmormântat pe 12 martie 1940 la cimitirul Novodevichy.
Biografia completă a lui Bulgakov este încă un subiect de dezbatere. Motivul este că versiunea sovietică, emasculată, prezintă cititorului o imagine înfrumusețată a loialității autorului față de regimul sovietic. Prin urmare, dacă ești interesat de viața unui scriitor, ar trebui să analizezi critic mai multe surse.
Se poate pleca capul în jos în fața talentului acestui minunat scriitor rus și sovietic. Aproape toate cele mai faimoase lucrări ale lui Bulgakov au fost dezasamblate în ghilimele. Mihail Afanasyevich l-a considerat pe Gogol ca fiind profesorul lui, l-a imitat și a devenit, de asemenea, un mistic. Până acum, scriitorii nu au o părere comună cu privire la dacă Bulgakov a fost un ocultist. Dar a fost un mare dramaturg și regizor de teatru, autorul multor feuilletonuri, povești, piese de teatru, scenarii de film, dramatizări și librete de operă. Lucrările lui Bulgakov au fost puse în scenă și filmate. Când au apărut primele sale experimente dramatice, i-a scris rudei sale că a întârziat patru ani cu ceea ce ar fi trebuit să înceapă cu mult timp în urmă - scrisul.
Mihail Bulgakov, ale cărui cărți sunt aproape întotdeauna auzite, a devenit un adevărat clasic, pe care descendenții nu-l vor uita niciodată. El a prezis soarta lucrărilor sale cu o frază genială: „Manuscrisele nu ard!”
Bulgakov s-a născut la 3 mai 1891 la Kiev în familia profesorului Academiei Teologice Afanasy Ivanovich Bulgakov și Varvara Mikhailovna, născută Pokrovskaya. Viitorul scriitor, după ce a absolvit liceul, a intrat în institutul medical al orașului natal, dorind să calce pe urmele faimosului său unchi N. M. Pokrovsky. În 1916, după absolvire, a practicat câteva luni în zona de primă linie. Apoi a lucrat ca venereolog, iar în timpul războiului civil a reușit să lucreze atât pentru albi, cât și pentru roșii și să supraviețuiască.
Viața sa literară bogată a început după ce s-a mutat la Moscova. Acolo, în edituri cunoscute, își publică feuilletonele. Apoi scrie cărțile „Ouă fatale” și „Diaboliad” (1925). În spatele lor creează piesa „Zilele Turbinelor”. Lucrările lui Bulgakov au provocat critici ascuțite din partea multora, dar oricum, cu fiecare capodopera pe care a scris-o, au fost din ce în ce mai mulți admiratori. Ca scriitor s-a bucurat de un succes enorm. Apoi, în 1928, i-a venit ideea să scrie romanul Maestrul și Margareta.
În 1939, scriitorul lucra la o piesă despre Stalin, „Batum”, iar când a fost gata de producție și Bulgakov s-a dus cu soția și colegii săi în Georgia, în curând a sosit o telegramă care spunea că Stalin a considerat nepotrivit să pună în scenă o piesă despre se. Acest lucru a subminat foarte mult sănătatea scriitorului, a început să-și piardă vederea și apoi medicii l-au diagnosticat cu boală de rinichi. Pentru durere, Bulgakov a început din nou să folosească morfină, pe care o luase în 1924. În același timp, scriitorul îi dicta soției sale ultimele pagini ale manuscrisului „Maestrul și Margareta”. Un sfert de secol mai târziu, pe pagini au fost găsite urme ale drogului.
A murit la 48 de ani la 10 martie 1940. A fost înmormântat la cimitirul Novodevichy din Moscova. Mihail Bulgakov, ale cărui cărți de-a lungul timpului au devenit adevărate bestselleruri, dacă vorbim în limba modernă și încă stârnesc mințile oamenilor care încearcă să dezlege codurile și mesajele sale, a fost cu adevărat grozav. Este un fapt. Lucrările lui Bulgakov sunt încă relevante, nu și-au pierdut sensul și fascinația.
„Maestrul și Margareta” este un roman care a devenit o carte de referință pentru milioane de cititori și nu numai pentru compatrioții lui Bulgakov, ci pentru întreaga lume. Au trecut câteva decenii, iar complotul încă entuziasmează mințile, atrage cu misticism și ghicitori care provoacă diverse gânduri filozofice și religioase. „Maestrul și Margareta” este un roman studiat în școli, și asta chiar dacă nu orice persoană pricepută de literatură poate înțelege intenția acestei capodopere. Bulgakov a început să scrie romanul în anii 20, apoi, cu toate modificările aduse intrigii și titlului, lucrarea a fost în cele din urmă oficializată în 1937. Dar în URSS cartea completă a fost publicată abia în 1973.
Crearea romanului a fost influențată de pasiunea lui M. A. Bulgakov pentru diverse literaturi mistice, mitologia germană a secolului al XIX-lea, Sfânta Scriptură, Faustul lui Goethe, precum și multe alte lucrări demonologice.
Mulți sunt impresionați de unul dintre personajele principale ale romanului - Woland. Pentru cititorii care nu sunt deosebit de atenți și de încredere, acest Prinț al Întunericului poate părea un luptător înflăcărat pentru dreptate și bunătate, opunându-se viciilor oamenilor. Există, de asemenea, opinii că Bulgakov l-a portretizat pe Stalin în această imagine. Dar Woland nu este atât de ușor de înțeles, acesta este un personaj foarte multifațetat și dificil, aceasta este imaginea care îl definește pe adevăratul Ispititor. Acesta este adevăratul prototip al Antihrist, pe care oamenii ar trebui să-l perceapă ca noul Mesia.
„Ouă fatale” este o altă poveste fantastică a lui Bulgakov, publicată în 1925. Își mută eroii în 1928. Personajul principal - un inventator genial, profesor de zoologie Persikov, face într-o zi o descoperire unică - descoperă un anumit stimulent fenomenal, o rază roșie a vieții, care, acționând asupra embrionilor vii (embrionii), îi face să se dezvolte mai repede și să devină mai mari decât omologii lor obișnuiți. De asemenea, sunt agresivi și se reproduc incredibil de rapid.
Ei bine, mai departe în lucrarea „Ouă fatale” totul se dezvoltă exact ca în cuvintele lui Bismarck că revoluția este pregătită de genii, realizată de fanatici romantici, dar fructele sunt savurate de ticăloși. Și așa s-a întâmplat: Persikov a devenit geniul care a creat ideea revoluționară în biologie, Ivanov a devenit fanatic care a adus la viață ideile profesorului construind camere. Iar necinstitul este Rokk, care a apărut de nicăieri și a dispărut la fel de brusc.
Potrivit filologilor, prototipul lui Persikov ar putea fi biologul rus A. G. Gurvich, care a descoperit radiația mitogenetică și, de fapt, liderul proletariatului V. I. Lenin.
„Zilele turbinelor” este o piesă a lui Bulgakov, creată de el în 1925 (la Teatrul de Artă din Moscova au vrut să pună în scenă o piesă bazată pe romanul său „Garda albă”). Complotul s-a bazat pe memoriile scriitorului din timpul războiului civil despre căderea regimului hatmanului ucrainean Pavel Skoropadsky, apoi despre ascensiunea lui Petliura la putere și expulzarea sa din oraș de către revoluționarii bolșevici. Pe fundalul luptei constante și schimbării puterii, apare în paralel tragedia familială a cuplului Turbin, în care se sparg bazele lumii vechi. Bulgakov a locuit atunci la Kiev (1918-1919).Un an mai târziu, piesa a fost pusă în scenă, apoi a fost editată în mod repetat și numele a fost schimbat.
„Zilele Turbinelor” este o piesă pe care criticii de astăzi o consideră apogeul succesului teatral al scriitorului. Cu toate acestea, la început, soarta ei pe scenă a fost dificilă și imprevizibilă. Piesa a avut un succes uriaș, dar a primit recenzii critice devastatoare. În 1929, a fost scos din repertoriu; Bulgakov a început să fie acuzat de filistinism și propagandă a mișcării albe. Dar la instrucțiunile lui Stalin, care a iubit această piesă, spectacolul a fost restabilit. Pentru scriitor, care a făcut slujbe, producția de la Teatrul de Artă din Moscova a fost practic singura sursă de venit.
„Notes on Cuffs” este o poveste oarecum autobiografică. Bulgakov a scris-o între 1922 și 1923. Nu a fost publicat în timpul vieții sale, astăzi o parte din text s-a pierdut. Motivul principal al lucrării „Notes on Cuffs” a fost relația problematică a scriitorului cu autoritățile. El a descris în detaliu viața sa în Caucaz, dezbaterea despre A.S. Pușkin, primele luni la Moscova și dorința de a emigra. Bulgakov chiar intenționa să fugă în străinătate în 1921, dar nu avea bani să-l plătească pe căpitanul mașinii de transport maritim care mergea la Constantinopol.
„Diaboliada” este o poveste care a fost creată în 1925. Bulgakov s-a numit mistic, dar, în ciuda misticismului declarat, conținutul acestei lucrări a constat în imagini ale vieții obișnuite de zi cu zi, unde, urmând lui Gogol, a arătat nerezonabilul și ilogicitatea existenței sociale. Din această bază constă satira lui Bulgakov.
„Diaboliada” este o poveste în care complotul se petrece într-un vârtej mistic de vârtej birocratic cu foșnet de hârtii pe mese și într-o forfotă nesfârșită. Personajul principal - micul oficial Korotkov - urmărește pe coridoare și podele lungi după un anume manager mitic, Long John, care fie apare, apoi dispare, fie chiar se împarte în două. În această urmărire necruțătoare, Korotkov își pierde atât pe sine, cât și numele. Și apoi se transformă într-un omuleț jalnic și lipsit de apărare. Drept urmare, Korotkov, pentru a scăpa din acest ciclu fermecat, mai are un singur lucru de făcut - să se arunce de pe acoperișul unui zgârie-nori.
„Viața domnului de Molière” este o biografie romanizată, care, ca multe alte lucrări, nu a fost publicată în timpul vieții autorului. Abia în 1962 editura Young Guard a publicat-o în seria de cărți ZhZL. În 1932, Bulgakov a încheiat un acord cu o editură de reviste și ziare și a scris despre Moliere pentru seria ZhZL. Un an mai târziu a terminat lucrarea și a trecut-o. Editorul A. N. Tikhonov a scris o recenzie în care a recunoscut talentul lui Bulgakov, dar, în general, recenzia a fost negativă. În principal, nu i-a plăcut poziția non-marxistă și faptul că povestea are un narator („un tânăr obraznic”). Lui Bulgakov i s-a propus să refacă romanul în spiritul clasic al povestirii istorice, dar scriitorul a refuzat categoric. Gorki a citit și manuscrisul și a vorbit și negativ despre el. Bulgakov a vrut să se întâlnească cu el de mai multe ori, dar toate încercările au rămas fără succes. Din motive evidente, conducerii sovietice deseori nu i-au plăcut lucrările lui Bulgakov.
În cartea sa, Bulgakov ridică un subiect foarte important pentru el folosind exemplul lui Moliere: puterea și arta, cât de liber poate fi un artist. Când răbdarea lui Moliere s-a terminat, a exclamat că ura tirania regală. În același mod, Bulgakov ura tirania lui Stalin. Și pentru a se convinge cumva, scrie că, se dovedește, răul nu stă în puterea supremă, ci în cei din jurul liderului, în oficiali și în fariseii de ziar. În anii 30, exista într-adevăr o mare parte a intelectualității care credea în inocența și inocența lui Stalin, așa că Bulgakov s-a hrănit cu iluzii similare. Mihail Afanasyevich a încercat să înțeleagă una dintre caracteristicile artistului - singurătatea fatală printre oameni.
Povestea lui Bulgakov „Inima unui câine” a devenit o altă capodoperă a lui Bulgakov, pe care a scris-o în 1925. Cea mai comună interpretare politică se rezumă la ideea „revoluției ruse” și a „trezirii” conștiinței sociale a proletariatului. Unul dintre personajele principale este Sharikov, care a primit un număr mare de drepturi și libertăți. Și apoi dezvăluie repede interese egoiste, trădează și distruge atât pe cei care sunt ca el, cât și pe cei care l-au înzestrat cu toate aceste drepturi. Sfârșitul acestei lucrări arată că soarta creatorilor lui Sharikov este predeterminată. În povestea sa, Bulgakov pare să prezică represiunile staliniste masive din anii 1930.
Mulți savanți în literatură consideră că povestea lui Bulgakov „Inima unui câine” este o satira politică asupra guvernului din acea vreme. Și iată rolurile lor principale: Sharikov-Chugunkin este nimeni altul decât Stalin însuși (după cum o demonstrează „numele de familie”), Preobrazhensky este Lenin (cel care a transformat țara), doctorul Bormental (care este în conflict constant cu Sharikov) este Troțki (Bronstein), Shvonder - Kamenev, Zina - Zinoviev, Daria - Dzerjinski etc.
La o întâlnire a scriitorilor din Gazetny Lane, unde a fost citit manuscrisul, a fost prezent un agent OGPU, care a remarcat că astfel de lucruri citite într-un cerc literar metropolitan strălucit ar putea fi mult mai periculoase decât discursurile scriitorilor de clasa a 101-a la întâlnirile All- Uniunea Poeților din Rusia.
Bulgakov a sperat până la urmă că lucrarea va fi publicată în almanahul „Nedra”, dar nici măcar nu a fost permisă în Glavlit pentru citire, dar manuscrisul a fost cumva predat lui L. Kamenev, care a remarcat că această lucrare nu ar trebui în niciun caz. să fie publicată, deoarece este un pamflet emoționant despre vremurile moderne. Apoi, în 1926, a avut loc o percheziție a lui Bulgakov, manuscrisele cărții și jurnalul au fost confiscate, au fost returnate autorului la numai trei ani după petiția lui Maxim Gorki.
Chiar și în pragul morții, Mihail Afanasyevich nu a încetat să lustruiască una dintre cele mai misterioase lucrări ale literaturii ruse ale secolului al XX-lea, făcând corecții manuscrisului romanului. Ultima frază editată de autor a fost remarca Margaritei: „Deci asta înseamnă că scriitorii merg după sicriu?”
În primele zile ale Anului Nou, starea mea era gravă. Pe 6 ianuarie, face notițe pentru piesa, la care se gândise în ultimul an - „conceput în toamna anului 1939. A început cu un pix pe 6 ianuarie 1940. Joaca. Dulap, ieșire. Acasă cu pasăre. Alhambra. Muschetarii. Monolog despre obrăznicie. Grenada. Moartea Grenadei. Richard I. Nu pot scrie nimic, capul meu este ca un ceaun... Sunt bolnav, sunt bolnav...”
Din cartea Mariettei Chudakova „Biografia lui Mihail Bulgakov”
Fiind medic, a înțeles că zilele îi sunt numărate; ca scriitor și filozof, nu credea că moartea este sfârșitul: „Îmi imaginez uneori că moartea este o continuare a vieții. Pur și simplu nu ne putem imagina cum se întâmplă asta. Dar cumva se întâmplă...” (din memoriile lui Serghei Ermolinsky).
1.
Mihail Bulgakov a scris prima sa operă literară, povestea „Aventurile Svetlanei”, la vârsta de șapte ani. În clasa a cincea a gimnaziului, din condeiul său a ieșit folitonul „Ziua medicului șef”; viitorul scriitor a compus și epigrame și poezii satirice. Dar tânărul Bulgakov a considerat că medicina este adevărata sa chemare în viață și a visat să devină medic.
Piesa de teatru pentru copii „Princess Pea”. Pe verso se află o inscripție explicativă a lui N.A. Bulgakova: „Syngaevskys, Bulgakovs și alții. Misha joacă rolul lui Leshy cu brio.” (Se află în dreapta). 1903
2.
Bulgakov a strâns bilete de teatru de la toate spectacolele și concertele la care a participat vreodată.
Mihail Bulgakov și regizorul Leonid Baratov, 1928
3.
Scriitorul a adunat tăieturi din ziare și reviste cu recenzii ale criticilor despre lucrările sale, în special piese de teatru, într-un album special. Printre recenziile publicate, conform calculelor lui Bulgakov, au fost 298 negative și doar trei au evaluat pozitiv munca maestrului.
Mihail Bulgakov cu artiștii Teatrului de Artă din Moscova într-un studio radio din Moscova. 1934
4.
Prima producție de la Teatrul de Artă din Moscova din „Zilele turbinelor” (titlul original „Garda albă” a trebuit schimbat din motive ideologice) a fost salvată de Konstantin Stanislavsky, declarând că, dacă piesa va fi interzisă, va închide. Teatrul. Dar din lucrare a fost necesar să se îndepărteze o scenă importantă a petliuriștilor bătând un evreu, în final să se introducă sunetele „în continuă creștere” ale „Internaționalului” și un toast pentru bolșevici și Armata Roșie de pe buzele lui Mișlaevski. .
5. Stalin a iubit foarte mult „Turbinii”, a urmărit spectacolul de cel puțin 15 ori, aplaudând cu entuziasm artiștii din cutia guvernamentală. De opt ori „Tatăl Națiunilor” a fost la „Apartamentul lui Zoyka” din Teatru. E. Vakhtangov. Încurajând intensitatea luptei politice în literatură (lovituri individuale au ajuns și la Bulgakov, afectându-i dureros destinul creator și personal), Stalin l-a patronat în același timp pe scriitor.
6.
În 1926, în timpul dezbaterii de referință „Politica teatrală a puterii sovietice”, care a început cu raportul lui Lunacharsky, Vladimir Mayakovsky a făcut zgomot despre Teatrul de Artă din Moscova: „... am început cu mătușa Manya și unchiul Vania și am încheiat cu Garda Albă! I-am dat din greșeală ocazia lui Bulgakov să scârțâie sub brațul burgheziei – și el a scârțâit. Nu o să dăm mai departe. (Voce din public: „Ban it?”) Nu, nu interzice. Ce vei realiza interzicând-o? Că această literatură va fi dusă pe la colțuri și va fi citită cu aceeași plăcere în care am citit poeziile lui Yesenin în formă rescrisă de două sute de ori..."
Mayakovsky a sugerat pur și simplu să huiduiască „Zilele Turbinelor” în teatru. În același timp, cântărețul revoluției a fost adesea partenerul lui Bulgakov la biliard, dar „războiul civil” al opiniilor lor a continuat până la moartea tragică a poetului.
7.
În 1934, Mihail Afanasyevich Bulgakov a scris o piesă de comedie „Ivan Vasilyevich” despre cum inventatorul Moscovei Nikolai Ivanovich Timofeev creează o mașină a timpului și, cu ajutorul ei, îl transportă pe țarul Ivan cel Groaznic în anii 30 ai secolului XX. La rândul lor, managerul de casă Bunsha-Koretsky, ca două mazăre într-o păstaie ca domnitorul formidabil al întregii Rusii, și escrocul Georges Miloslavsky cad în trecut. Deoarece asemănările dintre personajul lui Ivan Vasilyevich și personalitatea lui Iosif Stalin erau evidente, piesa nu a fost niciodată publicată în timpul vieții autorului.
În 1973, adaptarea cinematografică a lui Leonid Gaidai după „Ivan Vasilyevich” a fost prezentată în cinematografele din toată țara cu un succes triumfător. Regizorul a gestionat cu atenție planul lui Bulgakov, schimbând doar câteva detalii, în special, a mutat acțiunea în anii 70 ai secolului XX și a modernizat situația - de exemplu, locul gramofonului a fost luat de un magnetofon care era mai potrivit. pentru momentul lansării filmului.
8. În 1937, când s-a sărbătorit o sută de ani de la moartea tragică a lui Pușkin, mai mulți autori au prezentat piese de teatru dedicate poetului. Printre aceștia a fost piesa lui Bulgakov „Alexander Pușkin”, care s-a distins de operele altor dramaturgi prin absența unui personaj principal. Scriitorul credea că apariția lui Alexandru Sergheevici pe scenă va arăta vulgar și fără gust.
9.
Celebrul asistent al lui Woland, pisica Behemoth, avea un prototip real. Mihail Bulgakov avea un câine negru pe nume Behemoth. Acest câine era foarte inteligent.
Piatra din mormântul lui Nikolai Gogol de pe mormântul lui Mihail Bulgakov
10.
După moartea scriitorului, văduva sa Elena Shilovskaya a ales ca piatră funerară un bloc uriaș de granit - „Golgotha”, numită așa pentru asemănarea sa cu un munte. Timp de o sută de ani, această piatră a fost piciorul crucii de la mormântul lui Gogol, scriitorul pe care Bulgakov l-a idolatrizat. Dar când s-au hotărât să instaleze un bust la locul de înmormântare a lui Nikolai Gogol, piatra, îndeplinind testamentul pe moarte al lui Bulgakov („Acoperă-mă cu pardesiul tău de fontă”, a scris el într-una dintre ultimele sale scrisori), a fost mutată la Novodevichy. cimitir.
Una dintre ultimele fotografii. Mihail Bulgakov cu soția sa Elena Shilovskaya.
Mihail Afanasievici Bulgakov - scriitor rus.
Mihail Bulgakov s-a născut la 15 mai (3 mai, stil vechi) 1891, la Kiev, în familia lui Afanasie Ivanovici Bulgakov, profesor la Departamentul de Religii Occidentale a Academiei Teologice din Kiev. Familia era numeroasă (Mikhail este fiul cel mare, mai avea patru surori și doi frați) și prietenoasă. Mai târziu, M. Bulgakov își va aminti de mai multe ori despre tinerețea sa „fără griji” într-un oraș frumos de pe abrupturile Niprului, despre confortul unui cuib nativ zgomotos și cald pe Andreevsky Spusk și despre perspectivele strălucitoare pentru o viață viitoare liberă și minunată. .
Rolul familiei a jucat și o influență incontestabilă asupra viitoarei scriitoare: mâna fermă a mamei Varvara Mikhailovna, care nu era înclinată să se îndoiască de ce este bine și ce este rău (lenevie, descurajare, egoism), educația și munca grea a tatălui ei. („Dragostea mea este lampa verde și cărți în biroul meu”, avea să scrie mai târziu Mihail Bulgakov, amintindu-și tatăl său că stătea treaz până târziu la serviciu). În familie domnește autoritatea necondiționată a cunoașterii și a disprețului pentru ignoranță care nu este conștientă de ea.
Când Mihail avea 16 ani, tatăl său a murit de o boală de rinichi. Cu toate acestea, viitorul nu a fost încă anulat; Bulgakov devine student la Facultatea de Medicină a Universității din Kiev. „Meseria medicală mi s-a părut genială”, avea să spună el mai târziu, explicând alegerea sa. Posibile argumente în favoarea medicinei: independența activității viitoare (practică privată), interes pentru „structura umană”, precum și oportunitatea de a-l ajuta. Urmează prima căsătorie, care a fost prea devreme pentru acea vreme. Mihail, elev în anul II, împotriva dorinței mamei sale, se căsătorește cu tânăra Tatyana Lappa, care tocmai a absolvit liceul.
Tânărul medic Mihail Bulgakov
Studiile lui Bulgakov la universitate au fost întrerupte înainte de termen. Războiul mondial se desfășura, în primăvara anului 1916, Mihail a fost eliberat de la universitate ca „războinic al celei de-a doua miliții” (diploma sa a fost primită mai târziu) și a plecat voluntar să lucreze într-unul dintre spitalele din Kiev. Oamenii răniți și suferinzi au devenit botezul lui medical. „Va plăti cineva pentru sânge? Nu. Nimeni”, a scris el câțiva ani mai târziu pe paginile The White Guard. În toamna anului 1916, doctorul Bulgakov a primit prima sa numire - la un mic spital zemstvo din provincia Smolensk.
Alegerea asociată cu tensiunea constantă a câmpului moral, pe fundalul unei căderi în cursul obișnuit al vieții, viața cotidiană extremă, l-a modelat pe viitorul scriitor. Se caracterizează printr-o dorință de cunoaștere pozitivă, eficientă - reflecție serioasă asupra viziunii atee asupra lumii a „naturalistului”, pe de o parte, și credința într-un principiu superior, pe de altă parte. Încă un lucru este important: practica medicală nu a lăsat loc pentru mentalități deconstructive. Poate de aceea Bulgakov nu a fost afectat de tendințele moderniste de la începutul secolului.
Practica chirurgicală zilnică a unui student proaspăt care a lucrat în spitalele militare de campanie, apoi experiența neprețuită a unui medic din mediul rural, nevoit să facă față singur cu numeroase și neașteptate boli, salvând vieți omenești. Necesitatea de a lua decizii independente, responsabilitate. Mai mult, darul rar al unui diagnosticist strălucit. Mai târziu, Mihail Afanasyevich s-a arătat ca un diagnosticist social. Este evident cât de perspicace s-a dovedit a fi scriitorul în prognoza sa dezamăgitoare privind dezvoltarea proceselor sociale în țară.
La punctul de cotitură
În timp ce studentul de ieri creștea, transformându-se într-un medic zemstvo hotărât și experimentat, în Rusia au început evenimente care aveau să-i determine soarta pentru multe decenii următoare. Abdicarea țarului, zilele din februarie și, în sfârșit, Revoluția din octombrie 1917. „Prezentul este de așa natură încât încerc să trăiesc fără să-l observ... Recent, într-o călătorie la Moscova și Saratov, a trebuit să văd totul cu ochii mei și nu aș vrea să văd nimic mai mult. Am văzut cum mulțimile cenușii, huluit și înjurături josnice, au spart geamurile trenurilor, am văzut oameni bătuți. Am văzut case distruse și arse la Moscova... chipuri stupide și brutale... Am văzut mulțimi care asediau intrările băncilor capturate și încuiate, cozi flămânde la magazine... Am văzut foi de ziare unde scriu, în esență, despre un singur lucru: despre sânge, care curge în sud, și în vest, și în est, și despre închisori. Am văzut totul cu ochii mei și, în sfârșit, am înțeles ce s-a întâmplat” (din scrisoarea lui Mihail Bulgakov din 31 decembrie 1917 către sora sa Nadejda).
În martie 1918, Bulgakov s-a întors la Kiev. Valuri de gărzi albe, petliuriști, germani, bolșevici, naționaliști ai hatmanului Pavel Petrovici Skoropadsky și bolșevici se învârt din nou prin oraș. Fiecare guvern se mobilizează, iar medicii au nevoie de toți cei care țin o armă în mână. Bulgakov a fost și el mobilizat. Ca medic militar, merge în Caucazul de Nord cu Armata de Voluntari în retragere. Faptul că Bulgakov a rămas în Rusia a fost doar o consecință a unei confluențe de circumstanțe, și nu o alegere liberă: a zăcut în febră tifoidă când armata albă și simpatizanții ei au părăsit țara. Mai târziu, T.N. Lappa a mărturisit că Bulgakov a învinuit-o de mai multe ori pentru că nu l-a scos din Rusia pe el, care era bolnav.
După recuperare, Mihail Bulgakov a părăsit medicina și a început să colaboreze cu ziare. Unul dintre primele sale articole jurnalistice se numește „Perspective viitoare”. Autorul, care nu-și ascunde angajamentul față de ideea albă, profetizează că Rusia va rămâne mult timp în urma Occidentului. Primele experimente dramatice au apărut la Vladikavkaz: umoristicul într-un act „Auto-apărare”, „Comunarzii de la Paris”, drama „Frații Turbin” și „Fiii mullahului”. Toate au fost reprezentate pe scena Teatrului Vladikavkaz. Dar autorul i-a tratat ca pe niște pași forțați de circumstanțe. Autorul va evalua „Fiii mullahului” astfel: „au fost scrise de trei persoane: eu, asistentul avocatului și foamea. În 1921, la începutul ei...” Despre o piesă mai gânditoare („Frații Turbin”), îi va spune cu amărăciune fratelui său: „Când am fost chemat după actul al doilea, am plecat cu un sentiment vag... M-am uitat vag la fețele machiate ale actorilor. , la sala de tunet. Și m-am gândit: „dar acesta este visul meu împlinit... dar cât de urât: în loc de scena de la Moscova, scena provincială, în loc de drama despre Alioșa Turbin, pe care am prețuit-o, un lucru făcut în grabă, imatur... ”
Mutarea lui Bulgakov la Moscova
Poate că schimbarea profesiei a fost dictată de împrejurări: un medic militar recent din Armata Albă a locuit într-un oraș în care a fost stabilită puterea bolșevică. În curând, Bulgakov s-a mutat la Moscova, unde scriitorii s-au înghesuit din toată țara. În capitală s-au creat numeroase cercuri literare, au fost deschise edituri private și au funcționat librării. În Moscova flămândă și rece din 1921, Bulgakov a stăpânit cu insistență o nouă profesie: a scris în Gudka, a colaborat cu redacția din Berlin Nakanune, a participat la cercurile creative și a făcut cunoștințe literare. El tratează munca forțată într-un ziar ca pe o activitate urâtă și lipsită de sens. Dar trebuie și să câștigi existența. „... Am trăit o viață triplă”, a scris Mihail Afanasyevich Bulgakov în povestea neterminată „Către un prieten secret” (1929), născută ca o scrisoare către cea de-a treia soție a scriitorului, Elena Sergeevna Shilovskaya. În eseurile publicate în Nakanune, Bulgakov a batjocorit sloganurile oficiale și clișeele din ziare. „Sunt un om obișnuit, născut să se târască”, s-a certificat naratorul în foiletonul „Patruzeci și patruzeci”. Și în eseul „Piatră roșie Moscova”, el a descris cocarda de pe banda șepcii uniformei sale: „Este fie un ciocan și o lopată, fie o seceră și o greblă, cel puțin nu un ciocan și o seceră”.
„În ajun” a publicat „The Extraordinary Adventures of the Doctor” (1922) și „Notes on the Cuffs” (1922-1923). În Aventurile extraordinare ale doctorului, descrierile autorităților și armatelor succesive sunt date de autor cu un sentiment nedissimulat de ostilitate. Se ajunge la gândul sedițios despre înțelepciunea dezertării. Eroul din „Aventuri...” nu acceptă nici ideea albă, nici ideea roșie. De la muncă la muncă, curajul scriitorului, care a îndrăznit să condamne ambele tabere în război, s-a întărit.
Mihail Bulgakov a stăpânit material nou care necesita alte forme de afișare: Moscova la începutul anilor 1920, trăsături caracteristice ale noului mod de viață, tipuri necunoscute anterior. Cu prețul mobilizării forței mentale și fizice (a existat o criză de locuințe la Moscova, iar scriitorul a locuit într-o cameră dintr-un apartament comun, pe care l-a descris mai târziu în poveștile „Viața strălucită de lună”, cu murdărie, certuri de bețivi și imposibilitatea confidențialității), Bulgakov a publicat două povestiri satirice: „Ziua Diavolului” (1924) și „Ouă fatale” (1925), a scris „Inima unui câine” (1925). Povestea lui despre punctele dureroase ale zilei moderne ia forme fantastice.
"Ouă fatale"
În Republica Sovietică a apărut o ciuma de pui („ouă fatale”). Guvernul trebuie să restabilească „populația de pui” și se adresează profesorului Persikov, care a descoperit „raza roșie”, sub influența căreia creaturile vii nu numai că ating instantaneu dimensiuni colosale, ci devin și neobișnuit de agresive în lupta pentru existență. . Sugestiile despre ceea ce se întâmplă în Rusia sovietică sunt neobișnuit de transparente și neînfricate. Directorul ignorant al fermei de stat de pui, Rokk, care primește din greșeală ouă de șarpe și struț comandate din străinătate pentru experimente profesorale, folosește o „rază roșie” pentru a îndepărta hoardele de animale gigantice din ele. Uriașii mărșăluiesc spre Moscova. Capitala este salvată doar printr-un accident fericit: înghețuri fără precedent o lovesc. La sfârșitul poveștii, mulțimi brutale distrug laboratorul profesorului, iar descoperirea lui piere odată cu el. Acuratețea diagnosticului social propus de Bulgakov a fost apreciată de criticii precauți, care au scris că din poveste este absolut clar că „bolșevicii sunt complet inapți pentru munca creativă pașnică, deși sunt capabili să organizeze bine victoriile militare și să-și protejeze fierul. Ordin."
„Inima de câine”
Următoarea piesa, „Heart of a Dog” (1925), nu a mai fost tipărită și a fost publicată în Rusia doar în anii perestroikei, în 1987. Frazele și formulele ei au intrat imediat în discursul oral al unei persoane inteligente: „devastarea nu este în dulapuri, ci în capete”, „toată lumea poate ocupa șapte camere”, mai târziu „sturionul celei de-a doua prospețimi” și „orice ai face”. nu ratați, nimic” li se va adăuga că nu sunteți acolo”, „este ușor și plăcut să spui adevărul”.
Personajul principal al poveștii, profesorul Preobrazhensky, care efectuează un experiment medical, transplantează organul „proletarului” Chugunkin, care a murit într-o luptă în stare de ebrietate, într-un câine fără stăpân. În mod neașteptat pentru chirurg, câinele se transformă într-un bărbat, iar acest bărbat este o repetiție exactă a lumpenului decedat. Dacă Sharik, așa cum a numit profesorul câinele, este amabil, inteligent și recunoscător noului proprietar pentru adăpost, atunci Chugunkin, reînviat miraculos, este militant ignorant, vulgar și arogant. După ce s-a convins de acest lucru, profesorul efectuează operația inversă, iar câinele bun apare din nou în apartamentul său confortabil.
Experimentul chirurgical riscant al profesorului este o aluzie la „experimentul social îndrăzneț” care are loc în Rusia. Bulgakov nu este înclinat să vadă „oamenii” ca pe o ființă ideală. Este încrezător că doar un drum dificil și lung de iluminare a maselor, calea evoluției, nu revoluția, poate duce la o reală îmbunătățire a vieții țării.
„Garda Albă”
Nici Mihail Afanasyevich Bulgakov nu renunță la experiențele sale din timpul Războiului Civil. În 1925, prima parte a „Gărzii Albe” a apărut în revista „Rusia”. În aceste luni, scriitorul are un nou roman și, lăsând-o pe Tatyana Lappa, îi dedică „Garda Albă” lui Lyubov Evgenievna Beloselskaya-Belozerskaya, care a devenit a doua sa soție. Bulgakov alege calea scrierii în condiții radical schimbate, când mulți sunt încrezători că tradițiile marii literaturi ruse din secolul al XIX-lea sunt iremediabil depășite și nu mai sunt interesante pentru nimeni.
Bulgakov scrie un lucru sfidător „de modă veche”: „Garda albă” se deschide cu o epigrafă din „Fiica căpitanului” a lui Pușkin; continuă în mod deschis tradițiile romanului de familie al lui Tolstoi. În Garda Albă, ca și în Război și pace, gândirea familiei este strâns legată de istoria Rusiei. În centrul romanului este o familie distrusă care trăiește la Kiev în „casa generalului alb”, pe Andreevsky Spusk, în timpul războiului fratricid din Ucraina. Personajele principale ale romanului au fost doctorul Alexei Turbin, fratele și sora lui Nikolka, fermecătoarea Elena cu părul roșu și prietenii lor „dulci și vechi” din copilărie. Deja în prima frază care deschide „Garda Albă”: „Mare a fost anul și teribilul an după Nașterea lui Hristos 1918, de la începutul revoluției”, Bulgakov introduce două puncte de referință, două sisteme de valori, parcă „Privindu-se înapoi” unul la altul. Acest lucru îi permite scriitorului să evalueze mai precis sensul a ceea ce se întâmplă, să vadă evenimentele moderne prin ochii unui istoric imparțial.
În 1923, pe paginile unui jurnal care poartă titlul elocvent „Sub călcâi”, Mihail Bulgakov scria: „Nu se poate ca vocea care mă tulbură acum să nu fie profetică. Nu se poate. Nu pot fi altceva, pot fi un singur lucru - un scriitor.” Intrarea puternică a lui Bulgakov în literatură, despre care Maximilian Aleksandrovich Voloshin (numele adevărat Kirienko-Voloshin) a spus într-o scrisoare privată că „nu poate fi comparată decât cu debuturile lui Dostoievski și Tolstoi”, va trece de publicul larg cititor. Și deși a avut loc nașterea unui mare scriitor rus, puțini oameni l-au observat.
„Zilele Turbinelor”
Curând, revista Rossiya s-a închis, iar romanul a rămas netipărit. Cu toate acestea, eroii săi au continuat să tulbure conștiința scriitorului. Bulgakov începe să compună o piesă bazată pe Garda Albă. Acest proces este descris minunat în paginile de mai târziu „Notes of a Dead Man” (1936-1937) în rândurile despre „cutia magică” care se deschide seara în imaginația scriitorului.
În cele mai bune teatre ale acelor ani a fost o criză acută a repertoriului. În căutarea unei noi dramaturgii, Teatrul de Artă din Moscova apelează la prozatori, printre care și Bulgakov. Piesa lui Bulgakov „Zilele turbinelor”, scrisă pe urmele „Gărzii Albe”, devine „al doilea „Pescăruș” al Teatrului de Artă, iar comisarul poporului pentru educație Anatoli Vasilevici Lunacharsky a numit-o „prima piesă politică a sovieticului”. teatru." Premiera, care a avut loc pe 5 octombrie 1926, l-a făcut celebru pe Bulgakov. Fiecare spectacol este epuizat. Povestea spusă de dramaturg a șocat publicul cu adevărul său real despre evenimentele dezastruoase pe care mulți dintre ei le-au trăit recent. În urma succesului răsunător al piesei, revista „Medical Worker” a publicat o serie de povestiri, care mai târziu s-ar numi „Notele unui tânăr doctor” (1925-1926). Aceste linii tipărite s-au dovedit a fi ultimele pe care Bulgakov era destinat să le vadă în timpul vieții sale. O altă consecință a premierei Teatrului de Artă din Moscova a fost un val de articole din reviste și ziare care l-au remarcat în cele din urmă pe prozatorul Bulgakov. Dar critica oficială a calificat opera scriitorului drept reacționară, afirmând valorile burgheze.
Imaginile ofițerilor albi pe care Bulgakov i-a adus fără teamă pe scena celui mai bun teatru din țară, pe fundalul unui nou public, al unui nou mod de viață, au căpătat un sens extins pentru intelectualitatea, indiferent dacă este militară sau civilă. Piesa a inclus motivele lui Cehov, „Turbinele” Teatrului de Artă din Moscova au fost corelate cu „Trei surori” și au ieșit din contextul actual de afiș, dramă propagandistică a anilor 1920. Spectacolul, întâmpinat cu ostilitate de criticile oficiale, a fost filmat în curând, dar în 1932 a fost restaurat prin voința lui Stalin, care a vizionat-o personal de mai mult de o duzină de ori (până în prezent atitudinea lui față de Bulgakov însuși rămâne un mister).
Dramă de Mihail Bulgakov
Din acel moment și până la sfârșitul vieții lui M.A. Bulgakov nu a mai abandonat drama. Pe lângă o duzină de piese de teatru, experiența vieții intrateatru va duce la nașterea romanului neterminat „Notele unui mort” (publicat pentru prima dată în URSS în 1965 sub titlul „Romanul teatral”). Personajul principal, un scriitor aspirant Maksudov, care lucrează pentru ziarul Compania de transport maritim și scrie o piesă bazată pe propriul său roman, este biografică nedissimulat. Piesa este scrisă de Maksudov pentru Teatrul Independent, care este condus de două personalități legendare - Ivan Vasilyevich și Aristarkh Platonovich. Referirea la Teatrul de Artă și la doi mari regizori de teatru ruși ai secolului XX, Konstantin Stanislavsky și Nemirovici-Danchenko, este ușor de recunoscut. Romanul este plin de dragoste și admirație pentru oamenii teatrului, dar descrie și satiric personajele complexe ale celor care creează magia teatrală, precum și suișurile și coborâșurile intra-teatru ale teatrului de vârf al țării.
„Apartamentul lui Zoyka”
Aproape simultan cu „Zilele Turbinelor”, Bulgakov a scris farsa tragică „Apartamentul lui Zoyka” (1926). Intriga piesei a fost foarte relevantă pentru acei ani. Întreprinzătoarea Zoika Peltz încearcă să economisească bani pentru a cumpăra vize străine pentru ea și iubitul ei, organizând un bordel subteran în propriul apartament. Piesa surprinde destrămarea bruscă a realității sociale, exprimată într-o schimbare a formelor lingvistice. Contele Obolyaninov refuză să înțeleagă ce este un „fost conte”: „Unde m-am dus? Iată-mă, stând în fața ta.” Cu o simplitate demonstrativă, el nu acceptă atât „cuvinte noi” cât și valori noi. Cameleonismul strălucit al fermecătoarei necinstiți Ametistov, administratorul „atelierului” Zoiei, formează un contrast izbitor cu contele, care nu știe să se adapteze circumstanțelor. În contrapunctul celor două imagini centrale, Amethystov și Contele Obolyaninov, reiese tema profundă a piesei: tema memoriei istorice, imposibilitatea uitării trecutului.
„Insula Crimson”
Apartamentul lui Zoya a fost urmat de pamfletul dramatic anti-cenzură The Crimson Island (1927). Piesa a fost pusă în scenă de regizorul rus, Artistul Poporului Rusiei Alexander Yakovlevich Tairov pe scena Teatrului de Cameră, dar nu a durat mult. Intriga „Insula Crimson” cu revolta băștinașilor și „revoluția mondială” în final este parodică dezbrăcată. Pamfletul lui Bulgakov a reprodus situații tipice și caracteristice: o piesă despre o revoltă autohtonă este repetată de un regizor oportunist, care modifică cu ușurință finalul pentru a-i face pe plac atotputernicului Savva Lukich (care în piesă a fost făcut să semene cu celebrul cenzor V. Blum). ).
S-ar părea că norocul a fost cu Bulgakov: a fost imposibil să ajungi la „Zilele Turbinelor” la Teatrul de Artă din Moscova, „Apartamentul lui Zoyka” a hrănit personalul Teatrului Yevgeny Vakhtangov și numai din acest motiv cenzura a fost forțată. a-l suporta; Presa străină a scris cu admirație despre curajul „Insulei Crimson”. În sezonul de teatru din 1927-1928, Bulgakov a fost cel mai la modă și cel mai de succes dramaturg. Dar timpul lui Bulgakov dramaturgului se termină la fel de brusc ca și cel al prozatorului. Următoarea piesă a lui Bulgakov, „Running” (1928), nu a apărut niciodată pe scenă.
Dacă „Apartamentul lui Zoykina” a vorbit despre cei care au rămas în Rusia, atunci „Running” a vorbit despre soarta celor care au părăsit-o. Generalul alb Khludov (avea un prototip real - generalul Ya. A. Slashchov), în numele unui obiectiv înalt - salvarea Rusiei - a trecut la execuție în spate și, prin urmare, și-a pierdut mințile; atrăgătorul general Charnota, care se grăbește în atac cu egală disponibilitate atât în față, cât și la masa de cărți; moale și liric, precum Pierrot, profesorul privat universitar Golubkov, salvându-și iubita femeie Serafim, fosta soție a unui fost ministru - toate sunt conturate de dramaturg cu profunzime psihologică.
Fidel preceptelor literaturii clasice ruse din secolul al XIX-lea, Bulgakov nu-și caricaturiza eroii. În ciuda faptului că personajele nu au fost deloc înfățișate ca oameni ideali, ele au evocat simpatie, iar printre ele s-au numărat și mulți Gărzi Albe recente. Niciunul dintre personajele ei nu a fost nerăbdător să se întoarcă în patria lor pentru a „participa la construirea socialismului în URSS”, așa cum a sfătuit Stalin să încheie piesa. Problema punerii în scenă a „Running” a fost luată în considerare de patru ori la întâlnirile Politburo. Autoritățile nu au permis a doua apariție a ofițerilor albi pe scenă. Deoarece scriitorul nu a ascultat sfaturile liderului, piesa a fost montată pentru prima dată abia în 1957 și nu pe scena capitalei, ci la Stalingrad.
1929, anul „marelui punct de cotitură” al lui Stalin, a rupt soarta nu numai a țărănimii, ci și a oricăror „țărani individuali” care mai rămâneau în țară. În acest moment, toate piesele lui Bulgakov au fost scoase de pe scenă. În disperare, Bulgakov a trimis o scrisoare guvernului la 28 martie 1930, în care vorbea despre „scepticismul profund cu privire la procesul revoluționar” care are loc în Rusia înapoiată și admitea că „nici măcar nu încercase să compună o piesă comunist”. La sfârșitul scrisorii, plină de curaj civic autentic, era o cerere urgentă: fie să fie lăsat să plece în străinătate, fie să i se dea un loc de muncă, altfel „sărăcia, strada și moartea”.
Noua sa piesă s-a numit „Cabala Sfântului” (1929). În centrul său este o ciocnire: artistul și puterea. Piesa despre Moliere și patronul său infidel Ludovic al XIV-lea a fost trăită de scriitor din interior. Regele, care prețuiește foarte mult arta lui Moliere, privează totuși de patronajul dramaturgului, care a îndrăznit să ridiculizeze membrii organizației religioase „Societatea Sfintelor Daruri” în comedia „Tartuffe”. Piesa (numită „Molière”) a fost repetată la Teatrul de Artă din Moscova timp de șase ani, iar la începutul anului 1936 a apărut pe scenă, pentru a fi scoasă din repertoriu după șapte reprezentații. Bulgakov nu a văzut niciodată niciuna dintre piesele sale pe scena teatrului.
Rezultatul apelului la guvern a fost transformarea unui scriitor liber într-un angajat al Teatrului de Artă din Moscova (scriitorul nu a fost eliberat în străinătate, în ciuda faptului că, în același timp, unui alt scriitor disident Evgeniy Ivanovich Zamyatin i sa permis să plece) . Bulgakov a fost acceptat la Teatrul de Artă din Moscova ca asistent regizor, asistând la producția propriei adaptări a „Suflete moarte” a lui Gogol. Noaptea scrie un „roman despre diavol” (așa a fost văzut inițial romanul lui Mihail Bulgakov despre „Maestrul și Margareta”). În același timp, pe marginile manuscrisului a apărut o inscripție: „Terminați înainte de a muri”. Romanul a fost deja recunoscut de autor ca principala opera a vieții sale.
În 1931, Bulgakov a finalizat utopia „Adam și Eva”, o piesă despre un viitor război al gazelor, în urma căreia doar o mână de oameni au rămas în viață în Leningradul căzut: fanaticul comunist Adam Krasovsky, a cărui soție, Eva, merge. omului de știință Efrosimov, care a reușit să creeze aparatul, expunerea la care salvează de la moarte; scriitorul de ficțiune Donut-Nepobeda, creatorul romanului „Verzi roșii”; fermecătorul huligan Marquisov, devorând cărți precum Petrushka a lui Gogol. Reminiscențe biblice, afirmația riscantă a lui Efrosimov că toate teoriile se merită una pe cealaltă, precum și motivele pacifiste ale piesei au dus la faptul că „Adam și Eva” nu au fost, de asemenea, puse în scenă în timpul vieții scriitorului.
La mijlocul anilor 1930, Bulgakov a scris și drama „Ultimele zile” (1935), o piesă despre Pușkin fără Pușkin și comedia „Ivan Vasilyevici” (1934-1936) despre formidabilul țar și nebunul manager al casei, datorită la o eroare în funcționarea mașinii timpului schimbat de secole; utopia „Bliss” (1934) despre un viitor steril și de rău augur cu dorințe planificate ironic ale oamenilor; în cele din urmă, o dramatizare a lui Cervantes „Don Quijote” (1938), care sub condeiul lui Bulgakov s-a transformat într-o piesă independentă.
Mihail Bulgakov a ales calea cea mai dificilă: calea unei persoane care delimitează ferm granițele proprii, existența individuală, aspirațiile, planurile și nu intenționează să urmeze cu ascultare regulile și canoanele impuse din exterior. În anii 1930, dramaturgia lui Bulgakov era la fel de inacceptabilă pentru cenzură ca și înainte proza lui. În Rusia totalitară, temele și intrigile dramaturgului, gândurile și personajele sale sunt imposibile. „În ultimii șapte ani am făcut 16 lucruri și toate au murit, cu excepția unuia, și asta a fost o dramatizare a lui Gogol! Ar fi naiv să credem că ziua de 17 sau 18 va merge”, îi scrie Bulgakov pe 5 octombrie 1937 lui Vikenty Vikentievich Veresaev.
„Maestrul și Margareta”
Dar „nu există un astfel de scriitor care să tacă. Dacă a tăcut, atunci nu era real”, acestea sunt cuvintele lui Bulgakov însuși (din scrisoarea către Stalin din 30 mai 1931). Și adevăratul scriitor Mihail Bulgakov continuă să lucreze. Încununarea carierei sale creatoare a fost romanul „Maestrul și Margareta”, care i-a adus scriitorului faimă mondială postumă.
Romanul a fost conceput inițial ca o „evanghelie a diavolului” apocrifă, iar personajele viitoare ale titlului au lipsit din primele ediții ale textului. De-a lungul anilor, planul original a devenit mai complex și mai transformat, încorporând soarta scriitorului însuși. Mai târziu, femeia care a devenit a treia soție a intrat în roman - Elena Sergeevna Shilovskaya (s-au cunoscut în 1929, căsătoria a fost oficializată în toamna anului 1932). Un scriitor singuratic (Maestru) și iubita lui fidelă (Margarita) vor deveni nu mai puțin importante decât personajele centrale din istoria mondială a omenirii.
Povestea prezenței lui Satan la Moscova în anii 1930 face ecoul legendei apariției lui Isus în urmă cu două milenii. Așa cum odată nu l-au recunoscut pe Dumnezeu, moscoviții nu-l recunosc pe diavol, deși Woland nu-și ascunde semnele binecunoscute. Mai mult, Woland întâlnește eroi aparent luminați: scriitorul, redactorul revistei antireligioase Berlioz și poetul, autorul poeziei despre Hristos Ivan Bezrodny.
Evenimentele au avut loc în fața multor oameni și totuși au rămas neînțelese. Și numai Maestrului, în romanul pe care l-a creat, i se oferă posibilitatea de a restabili sensul și unitatea fluxului istoriei. Cu darul creativ al experienței, Maestrul „ghiceste” adevărul din trecut. Acuratețea pătrunderii în realitatea istorică, marturisită de Woland, confirmă astfel acuratețea și caracterul adecvat al descrierii prezentului de către Maestrul. După „Eugene Onegin” al lui Pușkin, romanul lui Bulgakov poate fi numit, după binecunoscuta definiție, o enciclopedie a vieții sovietice. Viața și obiceiurile noii Rusii, tipurile umane și acțiunile caracteristice, îmbrăcămintea și mâncarea, metodele de comunicare și ocupațiile oamenilor - toate acestea sunt dezvăluite în fața cititorului cu o ironie mortală și, în același timp, lirismul străpungător în panorama mai multor zile de mai. .
Mihail Bulgakov construiește Maestrul și Margarita ca un „roman într-un roman”. Acțiunea sa se desfășoară în două timpuri: la Moscova, în anii 1930, unde Satana pare să aranjeze tradiționalul bal cu lună plină de primăvară și în orașul antic Yershalaim, în care are loc procesul „filozofului rătăcitor” Yeshua de către romanul. procuratorul Pilat. Autorul modern și istoric al romanului despre Ponțiu Pilat, Maestrul, leagă ambele intrigi.
În anii în care punctul de vedere național asupra a ceea ce se întâmpla a fost afirmat ca „singurul corect”, Bulgakov a ieșit cu o viziune clar subiectivă asupra evenimentelor istoriei lumii, contrastând membrii „colectivului de scriitori” (MASSOLIT) cu un creator singuratic. Nu este o coincidență că „capitolele antice” ale romanului, care spun povestea morții lui Yeshua, sunt introduse de scriitor ca un adevăr revelat unui individ, ca o înțelegere personală a Maestrului.
Romanul a dezvăluit interesul profund al scriitorului pentru probleme de credință, viziune religioasă sau atee asupra lumii. Legat de origine cu o familie de clerici, deși în versiunea sa de carte „științifică” (tatăl lui Mihail nu este un „tată”, ci un cleric învățat), de-a lungul vieții sale, Bulgakov a reflectat serios asupra problemei atitudinii față de religie, care în anii treizeci au devenit închise discuțiilor publice. În Maestrul și Margareta, Bulgakov aduce în prim-plan personalitatea creatoare în tragicul secol al XX-lea, afirmând, în urma lui Pușkin, independența omului, responsabilitatea sa istorică.
Bulgakov artistul
Toate trăsăturile artistice ale operei lui Bulgakov au ca scop dezvoltarea propriei atitudini a cititorului față de ceea ce se întâmplă. Aproape munca oricărui scriitor începe cu o ghicitoare, care este menită să distrugă claritatea anterioară. Astfel, în „Maestrul și Margarita” Bulgakov dă în mod deliberat personajelor nume neconvenționale: Satana - Woland, Ierusalim - Yershalaim, el numește dușmanul etern al diavolului nu Iisus, ci Yeshua Ha-Nozri. Cititorul trebuie să pătrundă în mod independent, fără a se baza pe ceea ce este general cunoscut, să pătrundă în esența a ceea ce se întâmplă și să pară să retrăiască în mintea lui episoadele centrale ale istoriei mondiale a omenirii: procesul lui Pilat, moartea și învierea lui Isus.
În lucrările lui Bulgakov, timpul prezentului, momentanul, este în mod necesar corelat cu timpul „marii” istorii a omenirii, „culoarul albastru al mileniilor”. În „Maestrul și Margareta” tehnica este desfășurată în întreg spațiul textului. Astfel, valorile actuale de moment ale erei sovietice sunt puse sub semnul întrebării și își dezvăluie evidenta efemeritate și dubiualitate.
Mihail Bulgakov se caracterizează printr-o altă trăsătură: eroul său, fie în proză, fie în dramă, este întors de către autor la originile destinului. Și Moliere încă nu cunoaște amploarea geniului său („Cabala Sfântului”), iar poezia lui Pușkin („Ultimele zile”) este în general considerată mai slabă decât cea a lui Benedict și chiar și Yeshua rătăcește, temându-se de durere, nu simți-te atotputernic și nemuritor. Judecata istoriei nu a fost încă finalizată. Timpul se desfășoară, aducând cu el oportunități de schimbare. Probabil că această trăsătură a poeticii lui Bulgakov a făcut imposibilă montarea „Batum” (1939), scrisă ca o dramă nu despre un conducător atotputernic, ci despre unul dintre multele cărora soarta nu luase încă contur definitiv. În cele din urmă, în lucrările lui Bulgakov există doar două opțiuni pentru finaluri: fie lucrul se termină cu moartea personajului principal, fie finalul rămâne deschis. Scriitorul oferă un model al lumii în care există nenumărate posibilități. Iar dreptul de a alege o acțiune îi rămâne actorului. Astfel, autorul ajută cititorul să se simtă creatorul propriului destin. Iar viața unei țări este alcătuită din multe destine individuale. Ideea unei persoane libere și responsabile din punct de vedere istoric, „sculpând” prezentul și viitorul după propria imagine și asemănare, propusă de scriitorul Bulgakov, este o mărturie prețioasă a întregii sale vieți creative.
"Batum"
„Batum” a fost ultima piesă a lui Mihail Afanasyevich Bulgakov (inițial se numea „Păstorul”). Teatrele se pregăteau pentru împlinirea a 60 de ani a lui Stalin. Având în vedere lunile necesare pentru a obține un lucru deosebit de important prin cenzură, precum și pentru repetiții, căutarea autorilor pentru aniversare a început încă din 1937. După solicitările urgente ale direcției Teatrului de Artă din Moscova, Bulgakov a început să lucreze la o piesă despre lider. Refuzul unui ordin măgulitor era periculos. Dar Bulgakov ia o cale neconvențională și aici: el nu scrie despre liderul atotputernic, ca autorii altor lucrări aniversare, ci vorbește despre tinerețea lui Dzhugashvili, începând piesa cu expulzarea sa din seminar. Apoi îl duce pe eroul prin umilire, închisoare și exil, adică îl transformă pe dictator într-un personaj dramatic obișnuit, tratând biografia liderului ca un material supus unei implementări creative libere. După ce a revizuit piesa, Stalin a interzis producția acesteia.
La câteva săptămâni după vestea interzicerii lui Batum, în toamna anului 1939, Bulgakov a suferit de orbire bruscă: un simptom al aceleiași boli de rinichi din care a murit tatăl său. Voința unui scriitor bolnav terminal nu face decât să amâne moartea, care are loc șase luni mai târziu. Aproape tot ceea ce a făcut scriitorul a așteptat încă în aripi pe biroul său timp de mai bine de un sfert de secol: romanul „Stăpânul și Margareta”, povestirile „Inima unui câine” și „Viața domnului de Molière” (1933), precum și 16 care nu au fost niciodată publicate în timpul vieții scriitorului. După publicarea „romanului apus de soare”, Bulgakov va deveni unul dintre artiștii care au definit chipul secolului al XX-lea cu creativitatea lor. Așa se va împlini profeția lui Woland adresată Maestrului: „Romanul tău îți va aduce mai multe surprize”.
Din februarie 1940, prietenii și rudele au fost în permanență de serviciu la patul lui M. Bulgakov. La 10 martie 1940, Mihail Afanasevici Bulgakov a murit. Pe 11 martie, în clădirea Uniunii Scriitorilor Sovietici a avut loc o slujbă de pomenire civilă. Înainte de slujba de înmormântare, sculptorul moscovit S. D. Merkurov a scos masca morții de pe fața lui M. Bulgakov.
M. Bulgakov este înmormântat la cimitirul Novodevichy. La mormântul său, la cererea soției sale E. S. Bulgakova, a fost instalată o piatră, supranumită „Golgotha”, care se afla anterior pe mormântul lui N. V. Gogol.
În 1966, revista „Moscova” a început să publice romanul „Maestrul și Margareta” pentru prima dată în bancnote. Acest lucru s-a întâmplat datorită eforturilor titanice ale văduvei scriitorului E. S. Bulgakova și sprijinului efectiv al lui Konstantin Mihailovici Simonov. Și de atunci a început marșul triumfal al romanului. În 1973, prima ediție completă a romanului a apărut în patria scriitorului; la mijlocul anilor 1980, romanul a fost publicat în străinătate, unde a fost publicat la editura americană Ardis. Și abia în anii 1980, lucrările remarcabilului scriitor rus au început în sfârșit să apară în Rusia una după alta.
Bulgakov Mihail Afanasievici nu are nevoie de prezentare. Acest mare prozator și dramaturg este cunoscut în întreaga lume. Mihail Afanasyevich este prezentat în acest articol.
Bulgakov M. A. s-a născut la 3 mai 1891 în orașul Kiev. Părinții săi erau reprezentanți ai intelectualității. Mama a lucrat ca profesoară la gimnaziul Karachai. Tatăl meu a fost profesor (portretul lui este prezentat mai sus). După absolvire, a lucrat acolo, precum și în alte instituții de învățământ. În 1893, Afanasi Bulgakov a devenit cenzor regional de Kiev. Îndatoririle sale includ cenzura lucrărilor scrise în limbi străine. Pe lângă Mihail, familia mai avea cinci copii.
Biografia unui astfel de autor ca Mihail Afanasyevich Bulgakov ar trebui să fie examinată în detaliu. Un tabel cu date asociate cu viața lui va fi de puțin ajutor celor care și-au propus să găsească originile operei sale și să înțeleagă trăsăturile lumii sale interioare. Prin urmare, vă invităm să citiți biografia detaliată.
Viitorul scriitor a studiat la Primul Gimnaziu Alexandru. Nivelul de educație în această instituție de învățământ era foarte ridicat. În 1909, Mihail Afanasyevich a intrat la Universitatea din Kiev, după care urma să devină medic. În 1914, a început Primul Război Mondial.
După ce a absolvit universitatea în 1916, Mihail Afanasyevich a lucrat în (în Kamenets-Podolsky, iar după ceva timp - în Cherepovtsy). A fost rechemat de pe front în septembrie 1916. Bulgakov a devenit șeful spitalului rural Nikolskaya, situat în Un an mai târziu, în 1917, Mihail Afanasyevich a fost transferat la Vyazma. Această perioadă a vieții sale a fost reflectată în „Notele unui tânăr doctor”, creat în 1926. Personajul principal al lucrării este un medic talentat, un muncitor conștiincios. În situații aparent fără speranță, el salvează pe bolnavi. Eroul este foarte conștient de situația financiară dificilă a țăranilor needucați care trăiesc în satele Smolensk. Cu toate acestea, înțelege că nu poate schimba nimic.
Viața obișnuită a lui Mihail Afanasyevich a fost perturbată de Revoluția din februarie. Bulgakov și-a exprimat atitudinea față de ea în eseul său din 1923 „Orașul Kiev”. El a remarcat că „deodată și amenințător” odată cu revoluția „a venit istoria”.
După absolvire, Bulgakov a fost eliberat din serviciul militar. S-a întors la Kievul natal, care, din păcate, a fost în curând ocupat de germani. Aici Mihail Afanasyevich a plonjat în vâltoarea Războiului Civil. Bulgakov a fost un medic foarte bun, așa că ambele părți au avut nevoie de serviciile lui. Tânărul doctor a rămas fidel idealurilor umanismului în toate situațiile. Treptat, indignarea a crescut în sufletul lui. Nu se putea împăca cu cruzimea albilor și petliuriștilor. Ulterior, aceste sentimente au fost reflectate în romanul lui Bulgakov „Garda albă”, precum și în poveștile sale „În noaptea celui de-al treilea”, „Raid” și în piesele „Alergare” și „Zilele turbinelor”.
Bulgakov și-a îndeplinit sincer datoria de medic. În timpul serviciului său, a trebuit să fie martor involuntar la crimele comise la sfârșitul anului 1919 la Vladikavkaz. Mihail Afanasievici nu a mai vrut să participe la război. A părăsit rândurile armatei lui Denikin la începutul anului 1920.
După aceasta, Mihail Afanasyevich a decis să nu se mai angajeze în medicină; el continuă să lucreze ca jurnalist. A început să scrie articole care au fost publicate în ziarele locale. Bulgakov și-a terminat prima poveste în toamna anului 1919. În aceeași iarnă a creat mai multe feuilletonuri și o serie de nuvele. Într-una dintre ele, numită „Omagiu de admirație”, Mihail Afanasyevich vorbește despre ciocnirile de stradă care au avut loc la Kiev în timpul revoluției și al războiului civil.
Cu puțin timp înainte ca albii să părăsească Vladikavkaz, Mikhail Afanasyevich s-a îmbolnăvit de febră recidivă în acest timp, care a fost deosebit de dramatic. În primăvara anului 1920 și-a revenit. Cu toate acestea, detașamentele Armatei Roșii intraseră deja în oraș, iar Bulgakov nu a putut să emigreze, ceea ce și-a dorit cu adevărat. Era necesar să se construiască cumva relații cu noul regim. Apoi a început să colaboreze cu Comitetul Revoluționar, la catedra de arte. Mihail Afanasyevich a creat piese de teatru pentru trupele inguș și osetiene. Aceste lucrări reflectau părerile sale asupra revoluției. Acestea erau piese de propagandă de o zi, scrise în principal cu scopul de a supraviețui în condiții dificile. Povestea lui Bulgakov „Note pe manșete” a reflectat impresiile lui Vladikavkaz.
În Tiflis și apoi în Batumi, Mihail Bulgakov putea emigra. Biografia lui a luat însă o altă cale. Bulgakov a înțeles că locul unui scriitor în vremuri grele pentru țară este lângă oameni. Biografia lui Mihail Afanasyevich Bulgakov din 1921 este marcată de mutarea sa la Moscova. Din primăvara anului 1922, articolele sale au fost publicate regulat pe paginile revistelor și ziarelor din acest oraș. Eseurile și pamfletele satirice reflectau principalele semne ale vieții în anii postrevoluționari. Obiectul principal al satirei lui Bulgakov a fost „guhaia NEP” (cu alte cuvinte, noii bogați NEP). Aici este necesar să menționăm astfel de povestiri scurte ale lui Mihail Afanasyevich precum „Cupa vieții” și „Trilionarul”. El a fost interesat și de reprezentanții populației cu un nivel scăzut de cultură: comercianți de piață, locuitori ai apartamentelor comunale din Moscova, angajați birocrați etc. Totuși, Mihail Afanasyevich a observat și noi fenomene în viața țării. Așa că, într-unul dintre eseurile sale, a descris un simbol al noilor tendințe în fața unui școlar care mergea pe stradă cu un rucsac nou-nouț.
Povestea lui Bulgakov „Ouă fatale” a fost publicată în 1924. Acțiunea sa are loc într-un viitor apropiat imaginar - în 1928. Până atunci, rezultatele NEP erau deja evidente. În special, nivelul de trai al populației a crescut brusc (în povestea creată de Mihail Bulgakov). Biografia scriitorului nu implică o cunoaștere detaliată a operei sale, dar vom repeta în continuare intriga lucrării „Ouă fatale” pe scurt. Profesorul Persikov a făcut o descoperire importantă care ar putea beneficia foarte mult întregii omeniri. Totuși, căzând în mâinile unor oameni încrezători în sine, semi-alfabetizați, reprezentanți ai noii birocrații care a înflorit sub comunismul de război și și-a consolidat poziția în anii NEP, această descoperire se transformă într-o tragedie. Aproape toți eroii poveștilor lui Bulgakov, creați în anii 1920, eșuează. În opera sa, scriitorul se străduiește să transmită cititorului ideea că societatea nu este pregătită să învețe noi moduri de relații care se bazează pe respectul pentru cunoaștere și cultură, și pe muncă asiduă.
În piesele lui Bulgakov „Alergarea” și „Zilele turbinelor” (1925-28), Mihail Afanasievici a arătat că toate autoritățile care s-au succedat în timpul războiului civil erau ostile intelectualității. Eroii acestor lucrări sunt reprezentanți tipici ai așa-numitei „noui inteligente”. La început fie s-au ferit de revoluție, fie au luptat împotriva ei. M.A. Bulgakov se considera, de asemenea, parte a acestui nou strat. El a vorbit despre asta cu umor în foiletonul său intitulat „Capitala într-un caiet”. În ea, el a observat că a apărut o nouă inteligență, „fier”. Este capabilă să taie lemne, să încarce mobilier și să facă radiografii. Bulgakov a remarcat că el crede că ea va supraviețui și nu va pieri.
Trebuie spus că Mihail Afanasyevich Bulgakov (biografia și opera sa confirmă acest lucru) a fost întotdeauna sensibil la schimbările din societatea sovietică. A trăit foarte greu triumful nedreptății și s-a îndoit de justificarea anumitor măsuri. Cu toate acestea, Bulgakov a crezut întotdeauna în om. Eroii săi s-au îngrijorat și s-au îndoit cu el. Criticii nu au luat-o cu drag. Atacurile asupra lui Bulgakov s-au intensificat în 1929. Toate piesele sale au fost excluse din repertoriile de teatru. Aflându-se într-o situație dificilă, Mihail Afanasyevich a fost nevoit să scrie o scrisoare guvernului cu o cerere de plecare în străinătate. După aceasta, biografia lui Mihail Afanasyevich Bulgakov a fost marcată de un eveniment important. În 1930, Bulgakov a primit un apel de la Stalin însuși. Rezultatul acestei conversații a fost numirea lui Mihail Afanasyevich în funcția de director asistent la Teatrul de Artă din Moscova. Producțiile pieselor sale au apărut din nou pe scenele teatrului. După ceva timp, biografia unui astfel de scriitor precum Mihail Afanasyevich Bulgakov a fost remarcată pentru punerea în scenă a „Sufletelor moarte”, pe care a creat-o. Viața lui părea să fie din ce în ce mai bună. Totuși, totul nu a fost atât de simplu...
În ciuda patronajului extern al lui Stalin, nici măcar o singură lucrare a lui Mihail Afanasyevici nu a apărut în presa sovietică după 1927, cu excepția unui fragment din piesa „Alerga” („Al șaptelea vis”) în 1932 și a unei traduceri a „Avarului” a lui Molière. în 1938. Cazul este că Bulgakov a fost inclus în lista autorilor interzişi.
Ce altceva este remarcabil despre biografia lui Mihail Afanasyevich Bulgakov? Nu este ușor să vorbim pe scurt despre el, deoarece viața lui a fost marcată de multe evenimente importante și fapte interesante. Merită spus că, în ciuda tuturor dificultăților, scriitorul nu s-a gândit să-și părăsească patria. Chiar și în perioada cea mai grea (1929-1930), gândurile de emigrare nu i-au trecut practic niciodată prin minte. Într-una dintre scrisorile sale, Bulgakov a recunoscut că era imposibil în altă parte, cu excepția URSS, deoarece timp de unsprezece ani s-a inspirat din ea.
Mihail Afanasyevich a încercat în 1933 să-și publice opera în seria „ZhZL”. Cu toate acestea, a eșuat din nou. După aceasta, nu a mai încercat să-și publice creațiile până la moartea sa. Scriitorul s-a dedicat în întregime realizării romanului „Maestrul și Margareta”. Această lucrare a devenit cea mai mare realizare a sa, precum și una dintre cele mai bune lucrări ale literaturii ruse și mondiale ale secolului al XX-lea. Mihail Afanasyevich și-a dedicat doisprezece ani din viață lucrului la asta. Ideea pentru „Maestrul și Margareta” i-a apărut în minte la sfârșitul anilor 1920 ca o încercare de înțelegere filozofică și artistică a realității socialiste. Autorul a considerat primele versiuni ale lucrării nereușite. Pe parcursul mai multor ani, Mihail Afanasyevich a revenit constant la personaje, încercând noi conflicte și scene. Abia în 1932, această lucrare, al cărei autor este cunoscut de toată lumea (Mikhail Afanasyevich Bulgakov), a obținut finalizarea parcelei.
O biografie completă a lui Bulgakov implică luarea în considerare a chestiunii semnificației operei sale. Prin urmare, vom vorbi și despre asta.
După ce a arătat că mișcarea albă este sortită înfrângerii, că inteligența va trece cu siguranță de partea roșilor (romanul „Garda albă”, piesele „Alergarea” și „Zilele turbinelor”), că societatea este în pericol dacă o persoană înapoiată din punct de vedere cultural și moral are dreptul de a-și impune altora voința („Inima unui câine”), Mihail Afanasyevich a făcut o descoperire care a devenit parte a sistemului de valori naționale al țării noastre.
Ce altceva este interesant despre Bulgakov Mikhail Afanasyevich? Biografie, fapte interesante legate de el și munca sa - totul poartă pecetea durerii pentru persoană. Acest sentiment a fost invariabil caracteristic lui Bulgakov ca continuator al tradițiilor literaturii interne și mondiale. Mihail Afanasievici a acceptat doar acea literatură care arată suferința eroilor adevărați. Umanismul a fost nucleul ideologic al operelor lui Bulgakov. Și adevăratul umanism al unui adevărat maestru este întotdeauna apropiat și drag cititorului.
În ultimii ani ai vieții sale, Mihail Afanasyevich a avut sentimentul că destinul său creator a fost ruinat. În ciuda faptului că a continuat să creeze activ, practic nu au ajuns la cititorii contemporani. Acest lucru l-a rupt pe Mihail Afanasievici. Boala lui s-a agravat, ducând la moarte timpurie. Bulgakov a murit la Moscova la 10 martie 1940. Aceasta a încheiat biografia lui Mihail Afanasyevich Bulgakov, dar opera sa este nemuritoare. Rămășițele scriitorului se odihnesc în cimitirul Novodevichy.
Biografia lui Mihail Afanasyevich Bulgakov, prezentată pe scurt în acest articol, sperăm, v-a făcut să doriți să aruncați o privire mai atentă asupra lucrării sale. Lucrările acestui autor sunt foarte interesante și importante, așa că merită cu siguranță citite. Mihail Bulgakov, a cărui biografie și opera este studiată la școală, este unul dintre cei mai mari scriitori ruși.
Adresa: 109316, Moscova, prospect Volgogradsky, 32, camera 11 Tip de universitate: institut Forma organizatorica si juridica:...
Asadov Ali Mamedovich, rectorul Institutului Ural de Economie, Management și Drept. Diplomă academică - candidat în domeniul juridic...
Regiunea: Regiunea Grodno Localitatea: Grodno Tipul instituției de învățământ: Universitatea Tipul instituției de învățământ: Educație Adresa: 230008, Grodno, st....
Instituțiile militare de învățământ ale Ministerului Apărării sunt instituții de învățământ de stat de nivel profesional superior...
Quest - un joc bazat pe povestea lui A. Gaidar „Timur și echipa lui” pentru școala elementară Vera Valerievna Lyapina, profesoară de școală primară...
01 noiembrie 2017 Pionierul Volka Kostylkov găsește un vas cu un geniu în el. Fără să știe, îi dă multe...
18 august 2001. În direct la postul de radio Ekho Moskvy Lev Elin, directorul general al editurii...
Ortodoxia ne dă nu numai speranță pentru viața veșnică, ci și, prin ridicarea vălului misterului, arată că...
Sfinții Părinți identifică opt patimi din care se naște toate păcatele: lăcomia, curvia, dragostea de bani, mânia,...
Doar câteva detalii vă vor face aspectul elegant și elegant. Cu toate acestea, ceva mic poate...
Serghie de Radonezh (botezat Bartolomeu) este un călugăr-ascet remarcabil, un ascet care și-a subordonat viața lui Dumnezeu...
În ciuda programelor spațiale existente și a realizărilor obținute ca urmare a explorării spațiului, mulți...
Fiecare persoană din timpul nostru este foarte familiarizată cu această expresie: „pâinea noastră de fiecare zi”. Cu toate acestea, în mare măsură...
Experiment de inginerie CERCETARE SI ECONOMICA UralENIN.228.68.2012 Programul modulului a fost aprobat pentru...
Asadov Ali Mamedovich, rectorul Institutului Ural de Economie, Management și Drept. Gradul academic - candidat...
Regiunea: Regiunea Grodno Localizare: Grodno Tip de instituție de învățământ: Universitatea Tip de instituție de învățământ: Educație Adresa: 230008, Grodno,...