Ţintă: Formarea abilităților cognitive și de căutare, abilități de comunicare. Formarea abilităților de analiză a poeziei; dezvoltarea vorbirii, gândirii, imaginației elevilor. Crearea condițiilor pentru autoexprimarea creativă a elevilor. Dezvoltarea colectivismului (munca în grup).
Echipament: portretul lui Pasternak, reproduceri de picturi, lucrări ale compozitorilor ruși și străini (P. Ceaikovski, A. Scriabin, J. S. Bach, L. Beethoven, T. Albinoni).
Citirea unei poezii „Noapte de iarnă”(pe masă este o lumânare aprinsă).
Cretă, cretă peste tot pământul
La toate limitele.
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.Ca un roi de muschi vara
Zboară în flăcări
Din curte zburau fulgi
Spre rama ferestrei.O furtună de zăpadă sculptată pe sticlă
Cercuri și săgeți.
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.Pe tavanul iluminat
Umbrele cădeau
Încrucișarea brațelor, încrucișarea picioarelor,
Încrucișarea destinelor.Și doi pantofi au căzut
Cu o bătaie în podea,
Și ceară cu lacrimi de la lumina nopții
Punea pe rochia mea.Și totul s-a pierdut în întunericul înzăpezit,
Gri și alb.
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.S-a auzit o lovitură pe lumânare din colț,
Și căldura ispitei
A ridicat două aripi ca un înger
În cruce.A fost ninsoare toată luna în februarie,
Din când în când
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.
1946
– Am citit poezia „Noaptea de iarnă” » B. Pasternak. Remarcabilul compozitor rus Alexander Nikolaevich Scriabin a fost un idol pentru tânărul Boris, care visa să devină muzician. În timp ce se cântă un fragment din „Etude” al acestui compozitor, aș dori să notezi asocierile pe care două cuvinte le evocă în tine: „Boris Pasternak”.
(Se joacă „Etude” lui Scriabin, elevii lucrează, apoi citesc ce au scris).
-Fiecare dintre voi și-a dezvoltat propria imagine, independent de cei care stau lângă voi, ceea ce înseamnă că Pasternak va fi a voastră pentru fiecare dintre voi. Cu această ocazie, cuvintele Marinei Tsvetaeva, cu care poetul a avut relații de prietenie, ar fi potrivite: „Putem spune că cititorul scrie însuși Pasternak”.
– Definiți cuvântul "Versuri"(opere care exprimă sentimentele și experiențele poetului).
– Lecția noastră este neobișnuită în forma ei. Aceasta este o lecție de atelier. Un atelier este un loc în care ceva nou se naște în procesul de lucru. Sper că până la sfârșitul lecției fiecare dintre voi va avea propria idee despre poet.
În acest sens, aș dori să vă atrag atenția asupra cuvintelor lui M. Tsvetaeva, luate ca epigraf la lecție:
-Cum ai inteles ultimele cuvinte? „Cui îi pasă de el”?
-Ce a vrut să spună Țvetaeva cu asta? (Ea a subliniat caracterul neobișnuit, originalitatea și amploarea talentului.)
– Am început cunoașterea versurilor lui Pasternak cu poezia „Noaptea de iarnă” ».
Întrebări:
– Să scriem cuvântul „soartă” pe tablă și în timpul lecției să încercăm să înțelegem ce a devenit soarta pentru Pasternak?
- Suna Adagio T. Albinoni. Elevul (sau profesorul) spune .
Chiar la începutul poveștii autobiografice „Certificatul de siguranță”, Pasternak menționează cu dezinvoltură un accident care a jucat un rol incomparabil în viața lui. Fiul de treisprezece ani al unui academician de pictură și pianist a căzut de pe cal în vara lui 1903 și și-a rupt piciorul. Piciorul nu s-a vindecat corespunzător, iar Pasternak a renunțat imediat la două războaie mondiale și un război civil. Soarta însăși l-a plasat pe poet în poziția unui contemplativ, a unui observator din afară și a predeterminat originalitatea gândirii sale artistice.
Nu este o coincidență că Pasternak a subliniat că tocmai cu această „cădere” a început drumul său către creativitate. Şchiopătura a devenit un semn de a fi distins şi ales.
-Poem „Așa încep ei” elevul citește.
Așa încep. Aproximativ doi ani
Din mamă melodii izbucnesc în întuneric,
Ciripesc, fluieră și vorbesc
Sunt cam al treilea an...Așa că se deschid, urcând
Deasupra gardului, unde ar fi casele,
Deodată, ca un oftat, mări.
Așa vor începe iambele.Deci nopți de vară, predispuse
Căzut în ovăz cu o rugăciune: împliniți-vă,
Ei amenință zorile cu elevul tău.
Așa începi certuri cu soarele.Așa încep să trăiască în versuri.
1921
– Un elev talentat al compozitorului Scriabin, chiar în momentul în care a venit recunoașterea, cu propriile sale cuvinte, „muzica, lumea iubită a șase ani de muncă, speranțe și nelinişti,... s-a smuls din sine, ca cineva să se despartă de cel mai de preț lucru.” A auzit vocea sorții, a înțeles, potrivit lui Tsvetaeva, „soarta lui pentru lirism”.
Despre ce sunt poeziile timpurii ale lui Pasternak?
– Un elev citește o poezie "Februarie. Ia niște cerneală și plânge..."
Februarie. Ia niște cerneală și plânge!
Scrie cu plâns despre februarie,
În timp ce nămolul huruit
Primavara arde negru.Ia taxiul. Pentru șase grivne,
Prin Evanghelie, prin clicul roților,
Călătorește până unde plouă
Chiar mai zgomotos decât cerneala și lacrimile.Unde, ca perele carbonizate,
Mii de vile din copaci
Vor cădea în bălți și se vor prăbuși
Tristețe uscată până în fundul ochilor.Sub peticele dezghețate devin negre,
Și vântul este sfâșiat de țipete,
Și cu cât mai întâmplător, cu atât mai adevărat
Poeziile sunt compuse cu voce tare.
– Pasternak a numit acest poem „cel mai bun dintre cei timpurii”. De ce crezi? (Fiecare dintre propozițiile sale transmite sentimentul de bucurie al unui poet îndrăgostit de natură. Cuvintele „Scoate cerneala și plânge” vorbesc despre lacrimi de încântare, admirație pentru lumea naturală).
– Amintiți-vă de Tyutchev:
Nu ceea ce crezi, natură,
Nici o distribuție, nici o față fără suflet:
Are suflet, are libertate,
Are dragoste, are limbaj.
Pentru Pasternak, natura era cea mai înaltă măsură a manifestării vieții, purtătoarea sensului ei. Natura este un imens organism viu, în poeziile sale, este un personaj.
Viața și bucuria pot fi auzite în fiecare rând din poezia „It is Dawning” (1917). Elevul recită poezia pe de rost.
Ești în vânt, încerci o creangă,
Nu e timpul ca păsările să cânte?
Vrabia umedă
Ramura de liliac!La picături – greutatea butonilor,
Și grădina este orbitoare ca o întindere de apă,
împroșcat, îngropat
Un milion de lacrimi albastre.Hrănit de melancolia mea
Și de la tine în spini,
El a prins viață în noaptea asta,
mormăit, miros.Am ieșit pe fereastră toată noaptea,
Și oblonul zdrăngăni.
Deodată un spirit de râncezire crudă
Am alergat peste rochie.M-am trezit de o listă minunată
Dintre acele porecle și vremuri,
Conturează ziua de azi
Ochi de anemone.
– Potrivit contemporanilor poetului, acest poem a fost unul dintre cele mai caracteristice, cel mai „Pasternak-esque”.
Întrebări:
– Continuăm cunoștințele cu versurile lui Pasternak. Vă reamintesc că lecția de astăzi este în atelier. Sarcina noastră este să explorăm poezia „Toamna de aur”. Un elev citește o poezie.
Toamnă. Palatul de basm
Deschis pentru recenzii tuturor.
Defrișări de drumuri forestiere,
Privind în lacuri.Ca la o expoziție de pictură:
Săli, săli, săli, săli
Ulm, frasin, aspen
Fără precedent în aurire.Cerc de aur din tei –
Ca o coroană la un proaspăt căsătorit.
Față de mesteacăn – sub voal
Mireasă și transparentă.Pământ îngropat
Sub frunze în șanțuri, găuri.
În anexele din paltin galben,
Ca în rame aurite.Unde sunt copacii în septembrie
În zori stau în perechi,
Și apusul pe scoarța lor
Lasă o urmă de chihlimbar.Unde nu poți păși într-o râpă,
Ca să nu știe toată lumea:
E atât de furioasă încât nici un pas
Există o frunză de copac sub picioare.Unde se aude la capătul aleilor
Ecou la o coborâre abruptă
Și lipici de cireș în zori
Se solidifică sub formă de cheag.Toamnă. Colțul antic
Cărți vechi, haine, arme,
Unde este catalogul comorilor
Răsturnând prin frig.
– Pasternak este o natură cu mai multe fațete, așa că haideți să privim această poezie din mai multe părți. Pentru a studia poezia, v-am împărțit în grupuri:
În timp ce studenții lucrează, se joacă „Etude” a lui Scriabin. U Elevii își citesc lucrările. Concluzii.
– Uitați-vă la reproduceri de picturi ale artiștilor ruși celebri. Care dintre ele, în opinia dumneavoastră, corespunde conținutului poeziei? De ce?
– La începutul lecției, am spus că versurile sunt lucrări care exprimă sentimentele și experiențele poetului. Pasternak nu se limitează doar la tema naturii. Acest subiect este indisolubil legat de apelul poetului la istoria Rusiei.
În toamna anului 1936, a început persecuția lui Pasternak. Poeziile sale au fost declarate „calomnie împotriva poporului sovietic”. În spatele complexității formelor poemelor lui Pasternak au văzut niște scopuri ostile. Este ciudat că Boris Pasternak nu a fost niciodată arestat nici în perioada de glorie, nici în perioada de dizgrație. În același timp, cercetătorii operei poetului susțin că există informații că în 1937 au fost întocmite documente cu privire la arestarea sa. Când au fost aduși la Stalin, el a spus: „Lasă-l, el – ceresc". Fie că a fost așa sau nu, să rămână pe conștiința cercetătorilor. Un lucru este adevărat: talentul lui Pasternak a fost dat de sus.
Apoi, în anii 30, Pasternak nu știa încă că urmau cele mai dificile încercări pentru el. Desigur, aceasta este lansarea romanului „Doctor Jivago” și situația cu Premiul Nobel.
„Doctor Jivago” – un roman despre soarta Rusiei, țara cu care a fost legată soarta lui Pasternak. Poezia „Hamlet”, inclusă în acest roman, reflecta soarta tragică a inteligenței ruse. Sună o notă jalnică pentru cei care au fost reprimați în anii terorii lui Stalin (să ne amintim de Ahmatova, care a petrecut 17 luni la cozile de închisoare, sau de Tsvetaeva, care s-a sinucis).
– Mesajul studentului.
La începutul anului 1956, se decidea problema publicării romanului „Doctor Jivago”. Manuscrisul completat a fost trimis editorilor revistelor „Lumea Nouă” și „Znamya” negocieri cu editura „Khudozhestvennaya Literatura”. Vara, un angajat al radioului italian din Moscova, comunistul Sergio de Angelo, a venit în casa lui Pasternak. A cerut manuscrisul să fie revizuit. Nu s-a întors niciodată la autor. La acel moment, convenția internațională a drepturilor de autor nu era recunoscută de URSS, editorii italieni au decis să publice romanul tradus în italiană. Pasternak a fost anunțat despre acest lucru. El a fost de acord, dar a avertizat: „Dacă publicarea ei aici, promisă de multe reviste, este amânată și veți trece înainte, situația va fi tragic de dificilă pentru mine”.
Și așa s-a întâmplat. Editurile sovietice au refuzat să publice romanul. A fost publicat în străinătate și tradus în 24 de limbi. A început persecuția deschisă a scriitorului. A fost exclus din Uniunea Scriitorilor. În același timp, Comitetul Nobel i-a acordat lui Pasternak premiul „pentru realizările remarcabile ale poeziei lirice moderne și continuarea tradițiilor marii proze rusești”. Fluxuri de critici au căzut asupra scriitorului, romanul a fost numit „anti-sovietic”. A fost obligat să refuze bonusul. Amărăciunea resentimentelor și durerea sufletului s-au revărsat curând în poezie.
Un elev recită o poezie pe de rost "Premiul Nobel".
Am dispărut ca un animal într-un tarc.
Undeva sunt oameni, voință, lumină,
Și în spatele meu se aude sunetul unei urmăriri.
Nu pot să ies afară.Pădure întunecată și malul unui iaz,
Au mâncat un buștean căzut.
Calea este tăiată de peste tot,
Orice s-ar întâmpla, nu contează.Ce fel de truc murdar am făcut?
Eu, criminalul și ticălosul?
Am făcut toată lumea să plângă
Peste frumusețea pământului meu.Dar așa, aproape la mormânt,
Cred că va veni timpul
Puterea ticăloșiei și a răutății
Spiritul de bunătate va învinge.
1959
– Poetul Andrei Voznesensky a amintit: „Persecuția l-a terminat”... De ce se întâmplă asta: talentul în Rusia este întotdeauna însoțit de tragedie? Talentele mor devreme. Fie sunt uciși, ca Pușkin și Lermontov, fie pleacă singuri: Mayakovsky, Yesenin, Tsvetaeva. Și dacă trăiesc până la 70 de ani, ca Boris Pasternak, atunci deseori câștigă faimă și recunoaștere nu în țara lor natală, ci undeva...
Poem „Oh, aș fi vrut să știu că asta se poate întâmpla...” Sună „aria” a lui Bach.
Oh, aș fi vrut să știu că asta se poate întâmpla
Când am început să debutez,
Aceste linii cu sânge ucide.
Îți vor trece prin gât și te vor ucide!Din glume cu acest fundal
Aș refuza categoric.
Începutul a fost atât de departe
Atât de timid este primul interes.Dar bătrânețea este Roma, care
În loc de tururi și roți
Nu necesită citire de la actor,
Dar distrugerea completă este gravă.Când o linie este dictată de un sentiment,
Trimite un sclav pe scenă,
Și aici se termină arta
Și solul și soarta respiră.
1931
– „...solul și soarta respiră”... Pentru Pasternak, poezia nu este distracție, nu este o demonstrație de talent și, cu siguranță, nu este cuvinte goale. Poezia este „linii cu sânge”, aceasta este soarta. Acum putem, fără nicio umbră de îndoială, lângă cuvântul scris "soarta" scrie un cuvânt "poezie".
Se joacă „Moonlight Sonata” a lui Beethoven.
Opțiuni:
1. Analizează poezia „Swifts” (1915) din punctul de vedere al folosirii mijloacelor de exprimare.
Swift-urile de seară nu au putere
Reține răcoarea albastră.
Ea izbucni din sânii zgomotoși
Și curge și nu este dulceață cu ea.Iar turbanii de seară nu au nimic,
Ce ar fi acolo, sus, întârziere
Strigătul lor ornamentat: O, triumf,
Uite, pământul a fugit!Ca o cheie albă care fierbe într-un cazan,
Umiditatea de brunch pleacă, –
Uite uite – nici un loc pentru pământ
De la marginea raiului până la râpă.
2. Prezentați aspectul copertei unei colecții de poezie a lui Pasternak.
3. Un cuvânt despre poet.
Învață poezia ta preferată. Găsiți mijloace de exprimare.
TASSBoris Pasternak este unul dintre cei mai importanți și celebri poeți ruși ai secolului XX. Primele sale cărți au apărut în anii 1910 - la sfârșitul erei numită în mod obișnuit Epoca de argint a poeziei ruse. Poezia sa, pe de o parte, este strâns legată de una dintre principalele mișcări poetice ale vremii - futurismul: limbaj complex, neologisme, polisemie a vocabularului și a sintaxei, contrastele stilistice îl fac pe Pasternak asemănător cu Vladimir Mayakovsky (ambele poeți s-au apreciat unul pe celălalt). ). Pe de altă parte, Pasternak a fost întotdeauna străin de o respingere demonstrativă a tradiției: propria sa poezie, atât într-un stadiu incipient, cât și mai târziu, a fost strâns legată de poezia lui Pușkin, Lermontov, Fet, Blok, Paul Verlaine, Rilke și mulți alții. .
Pasternak se caracterizează printr-o viziune paradoxală asupra lumii, o dragoste pentru jocuri de cuvinte și filozofie. Aproape fiecare poezie este caracterizată de un sentiment de șoc din partea frumuseții lumii înconjurătoare (de la începutul „Despre aceste poezii” până la cele de mai târziu - „Steaua de Crăciun”, „În spital” și „Zăpadă”), atenție la cele mai mici detalii ale naturii (în poeziile lui Pasternak sunt multe flori, copaci, păsări și sunete) și în același timp convingerea că totul în jur alcătuiește un întreg uriaș, strâns îmbinat, spiritual. Multe dintre textele lui Pasternak conțin teme de creativitate, transformarea lumii în cuvinte, soarta poetului și poezia în lumea din jurul lui.
Selectarea câtorva poezii din corpus de texte ale unui poet care a scris prolific timp de cinci decenii este o sarcină dificilă. Printre selecție se numără poezii din ani diferiți, care reprezintă exemple ale limbajului metaforic complex, figurativ, polisemantic al timpurii Pasternak, și poezii din anii cincizeci, al căror limbaj este mult mai neted. Aceasta includea poezii legate de definiția lui Pasternak a locului său în epoca istorică: „Artist”, „Hamlet”, „Premiul Nobel”; poezii despre ordinea mondială (dacă se poate spune că Pasternak are poezii nu despre asta): „Pini”, „În spital”, „Ninge”, „Steaua de Crăciun”; poezii despre dragoste: „Noaptea de iarnă”, „Marburg”; poezii despre poezie: „”, „Definiția poeziei”, „Despre aceste poezii” - și despre poet: „Așa încep. Cam doi ani...” și „August”.
Februarie. Ia niște cerneală și plânge!
Scrie cu plâns despre februarie,
În timp ce nămolul huruit
Primavara arde negru.
Ia taxiul. Pentru șase grivne,
Prin evanghelie, prin clicul roților
Călătorește până unde plouă
Chiar mai zgomotos decât cerneala și lacrimile.
Unde, ca perele carbonizate,
Mii de vile din copaci
Vor cădea în bălți și se vor prăbuși
Tristețe uscată până în fundul ochilor.
Sub peticele dezghețate devin negre,
Și vântul este sfâșiat de țipete,
Și cu cât mai întâmplător, cu atât mai adevărat
Poeziile sunt compuse cu voce tare.
Publicat pentru prima dată în colecția „Versuri” cu dedicație prietenului universitar și criticului literar Konstantin Loks. Pasternak a apreciat foarte mult poemul de-a lungul vieții sale: într-o scrisoare către Varlam Shalamov din 9 iulie 1952, el a numit-o „cel mai bun dintre cei timpurii”. O poezie despre sentimentul începutului primăverii în oraș, care îl împinge pe poet să scrie și, în imaginația lui, să facă o excursie în suburbii („a lua un taxi pentru șase grivne”), unde primăvara a devenit deja mult mai pronunțată, au sosit vile, bălți sub copaci. În această poezie timpurie se găsesc cele mai caracteristice trăsături ale poeziei lui Pasternak. Există un paradox aici - primăvara în februarie și vuietul „slush”-ului și combinația dintre „slush” cotidian, redus, cu „clic” caracteristic atât pentru Pasternak, cât și pentru tovarășii săi poetici (în imaginile rusești ale primăverii, Pușkin se amintește: „primăvara, cu sunete de strigăte de lebădă”), În același timp, aici „clicul roților” este un scârțâit ascuțit. Dar principalul lucru, remarcat de contemporani și cercetători, a fost starea de extaz a lumii, orașul, poetul, compoziția de poezii: „plânge”, „shipând amar”, scăpărând vile imaginare. Mai mult decât atât, poetul de aici este subordonat cu insistență lumii: eroul liric se referă doar la verbe într-o formă nedefinită cu un indiciu de comandă: „get it!”, „plânge!”, „scrie!” - ca echipe. O altă trăsătură integrală a lumii poetice a lui Pasternak, deja evidentă în acest poem, este unitatea inextricabilă, coeziunea naturii, orașului și poeziei.
Am folosit cheia și am dat-o din mână
Sub bătaie de aripi, stropire și scârțâit.
Mi-am întins brațele, am stat pe degetele de la picioare,
Mâneca s-a suflecat, noaptea s-a frecat de cot.
Și era întuneric. Și era un iaz
Și valuri. - Și vă iubesc, păsări din aceeași rasă,
Se părea că preferă să moară decât să moară
Ciocuri zgomotoase, negre, puternice.
Și era un iaz. Și era întuneric.
Oalele de gudron de la miezul nopții ardeau.
Iar fundul a fost roade de un val
Pe lângă barcă. Și păsările se certau la cot.
Iar noaptea clătită în laringele barajelor.
Se părea că, în timp ce puiul nu era hrănit,
Iar femelele preferă să omoare decât să moară
Domnește într-un gât zgomotos și răsucit.
O poezie complexă din a doua carte de poezii a lui Pasternak, Peste bariere, 1916. În anii 1940, pregătindu-l pentru relansare, autorul a „simplificat” titlul - „Improvizație la pian”. În anii 1900, înainte de a intra la universitate, Pasternak a studiat serios muzica și s-a gândit la ea ca pe o viitoare carieră. Și-a descris pasiunea pentru compozitorul Scriabin în povestea sa autobiografică „Certificatul de siguranță”, așa cum se descrie prima dragoste. După ce și-a abandonat cariera muzicală, Pasternak, totuși, nu și-a abandonat experiențele în improvizația muzicală. În calitate de muzician improvizator, la sfârșitul anilor 1910, a fost acceptat în cercul literar și artistic Serdarda, unde și-a întâlnit viitorii prieteni și oameni asemănători în activități literare - Yulian Anisimov, Nikolai Aseev, Serghei Bobrov și Serghei Durylin.
În poezie, eroul improviză, poate încercând să-și declare dragostea. Cheile sunt asemănate cu ciocul păsărilor, instrumentul este asemănat cu un iaz de noapte, lumânările sunt ca nuferi galbeni (crinii) pe un iaz, forma instrumentului (sau capacul acestuia) și, poate, mișcările mecanismul pianului dau naștere asocierilor cu o barcă și valuri.
„În imaginea principală a „liebe dich - lebede” („păsări din rasa te iubesc”) sunt cele mai apropiate asociații muzicale: „Lacul lebedelor” și (pian!) „Lebăda” de Saint-Saëns (remarcat de Yu. L. Freidin). Cele mai apropiate literare: „Lebăda” de Mallarmé (înghețată într-un lac) și cea a lui Pușkin „la chemarea lebedei... a început să-mi apară muza” - de aici și structura cadrului, muzele din titlul „Improvizație” și clicurile în „rulade în... gât”. Cea mai apropiată asociere lingvistică este „cântecul lebedei”: tema „depășirea morții [cu artă]” (de două ori „mai degrabă ar ucide decât să moară”) începe de la aceasta.”
Mihail Gasparov, filolog
Poezia se distinge printr-un procent excepțional (80%) de cuvinte semnificative - substantive, adjective, verbe și pronume, folosite în sens figurat (tropical). Improvizația este asemănată metaforic cu un iaz cu lebede noaptea.
m-am cutremurat. M-am aprins si am iesit.
tremuram. Acum am făcut o ofertă -
Dar e prea târziu, m-am lăsat dus de cap și acum primesc un refuz.
Ce păcat de lacrimile ei! Sunt mai sfânt decât binecuvântat.
Am iesit in piata. aș putea fi numărat
Născut al doilea. Fiecare pic
Ea a trăit și, fără să se țină cont de mine,
În valoarea sa de rămas bun a crescut.
Plăcile ardeau, iar străzile
Avea pielea închisă la culoare și se uita la cer de sub sprâncene
Pietrul și vântul, ca un barcagi, vâslind
De tei. Și toate acestea erau asemănări.
Dar, oricum ar fi, am evitat
Părerile lor. Nu le-am observat salutările.
Nu voiam să știu nimic despre bogății.
M-am străduit să nu izbucnesc în lacrimi.
Instinct natural, bătrân-sicofan,
A fost insuportabil pentru mine. S-a târât unul lângă altul
Și m-am gândit: „O încântare copilărească. În spatele lui,
Din păcate, va trebui să te uiți la ambele.”
„Fă un pas și din nou”, mi-a spus instinctul,
Și m-a condus cu înțelepciune, ca un școlastic bătrân,
Prin trestia fecioară, de nepătruns,
Copaci încălziți, liliac și pasiune.
„Veți învăța mergând și apoi măcar alergând.”
El a repetat, și noul soare de la zenit
Am văzut cum au învățat din nou mersul pe jos
Nativi ai planetei pe o nouă planetă.
Pentru unii, totul a fost orbitor. Pentru altii -
În acel întuneric părea că ai putea să-ți scoți ochii.
Găinile săpau în tufele de dalie,
Greieri și libelule ticăiau ca un ceas.
Placile au plutit și am văzut amiaza,
Fără să clipească, pe acoperiș. A în Marburg
Care, fluierând zgomotos, a făcut o arbaletă,
Care se pregătea în tăcere pentru Târgul Trinității.
Nisipul s-a îngălbenit, devorând norii.
Prognoza s-a jucat cu sprâncenele tufișului.
Și cerul s-a copt, căzând în bucăți
Arnica hemostatică.
În acea zi, voi toți, de la pieptene până la picioare,
Precum un tragedian din provincii joacă Shakespeare,
L-am purtat cu mine și știam pe de rost,
M-am plimbat prin oraș și am repetat.
Când am căzut în fața ta, apucând
Această ceață, această gheață, această suprafață
(Ce bun ești!) - acest vârtej de înfundare -
Ce vrei sa spui? Revino-ți în simțiri! A plecat... Respins.
............................................................................
Aici a locuit Martin Luther. Sunt frații Grimm.
Acoperișuri cu gheare. Copaci. Pietre funerare.
Și își amintește de toate acestea și le întinde mâna.
Totul este viu. Și toate acestea sunt, de asemenea, asemănătoare.
O fir de iubire! Prinde-l, preia-l.
Dar cât de mare ești, selecție de maimuțe,
Când se află sub ușile supramundane ale vieții,
Ca egal, îți citești descrierea!
A fost odată ca niciodată sub cuibul acestui cavaler
Ciuma făcea furori. Și actualul bogeyman -
Zgomotul încruntat și zborul trenurilor
Din fierbinte, ca stupii, goluri fumegătoare.
Nu, n-o să merg acolo mâine. Refuz -
Mai plin decât la revedere. Totul e clar. Suntem chit.
Da, și dacă mă smulg de gaz, de case de marcat, -
Ce se va întâmpla cu mine, lespezi străvechi?
Ceața va așeza pungi peste tot,
Și vor pune în ambele ferestre timp de o lună.
Dorul unui pasager va aluneca de-a lungul volumelor
Și cu o carte se va potrivi pe pouf.
De ce mi-e frică? La urma urmei, eu, ca și gramatica,
Cunosc insomnia. Dacă se supără, va fi mântuit.
Sănătate psihică? Dar el este ca luna pentru un somnambul.
Suntem prieteni, dar eu nu sunt vasul lui.
La urma urmei, nopțile se joacă, se așează să joace șah
Cu mine pe parchetul lunar,
Miroase a salcâm și ferestrele sunt deschise,
Iar pasiunea, ca un martor, stă în colț.
Iar plopul este regele. Mă joc cu insomnia.
Iar regina este privighetoarea. Întind mâna către privighetoare.
Și noaptea învinge, figurile se îndepărtează,
Îl voi recunoaște după vedere în dimineața albă.
1916, 1928
Marburg este un vechi oraș universitar din Germania, unde Pasternak a studiat filozofia în vara anului 1912. Aici, din multe motive, inclusiv o explicație nereușită cu iubitul său, Pasternak a decis să părăsească filozofia și să se apuce de poezie. Acest oraș a avut norocul să devină un punct de cotitură în dezvoltarea nu numai a lui Pasternak: Lomonosov era student universitar în Marburg când și-a scris „Oda pentru capturarea lui Khotin”. Eroul experimentează refuzul iubitului său ca pe o cale către o a doua naștere - așa ar numi Pasternak a cincea sa carte de poezie la începutul anilor treizeci. Poemul este plin de referințe spațiale precise: pe casele din oraș există plăci memoriale „Aici a locuit Martin Luther”, „Aici au locuit Frații Grimm” - de fapt, acum există plăci cu numele lui Lomonosov și al lui Pasternak însuși. Din Germania, Pasternak călătorește în Italia, trecând simbolic din țara științei în țara artei. Probabil că tocmai ca o poezie despre nașterea sa poetică, Pasternak a inclus „Marburg” în toate colecțiile sale de poezie alese din anii 1920-1950.
Acesta este un fluier rece,
Acesta este clinchetul sticurilor de gheață zdrobită,
Aceasta este noaptea care răcește frunza,
Acesta este un duel între două privighetoare.
Acestea sunt mazăre dulce putredă,
Acestea sunt lacrimile universului în omoplați,
Aceasta este de la console și de la flaut - Figaro
Cade ca grindina pe patul grădinii.
Tot ceea ce este atât de important să găsești noaptea
Pe fundul scăldat adânc,
Și adu steaua în cușcă
Pe palmele umede tremurânde.
Este mai înfundat decât scândurile în apă.
Firmamentul este plin de arin,
Se potrivește acestor vedete să râdă,
Dar universul este un loc surd.
Una dintre poeziile din a treia carte a lui Pasternak, „Sora mea este viața”, care i-a adus o mare faimă. Poezia face parte dintr-un ciclu intitulat „Făcând filozofie”. În ciclu, ca și în sistemele filozofice, în care sunt date definițiile inițiale ale conceptelor principale, sunt adunate poeziile „Definiția poeziei”, „Definiția creativității” și „Definiția sufletului”.
În poezie, poetul definește poezia ca fiind prezentă în natură („frunză”, „mazăre”), în muzică („din console și flaut”). Poezia știe să prindă reflectarea celei mai înalte, cerești în natura pământească, să prindă instantaneul - „să aducă o stea la iaz”, „să o găsească pe fundul scăldat”; se caracterizează printr-o rivalitate intensă („duel cu două privighetoare”) alături de un sentiment de singurătate și surditate a universului (aici, probabil, ecou începutul „Ies singur pe drum...” de Lermontov și finalul din „Norul în pantaloni” a lui Mayakovsky: „Surd / Universul doarme, / așezându-l pe labă / ... o ureche uriașă”).
E o mulțime pe trotuare
Cu paharul și soarele în jumătate,
Iarna voi deschide tavanul
Și voi lăsa colțurile umede să citească.
Recită mansarda
Cu plecăciune la rame și iarnă,
Leapfrog se va strecura la cornișe
Ciudățenii, dezastre și notificări.
Nu va dura o lună pentru ca o furtună de zăpadă să se răzbune,
Sfârșiturile și începuturile vor fi măturate.
Deodată îmi amintesc: acolo este soarele;
Voi vedea: lumina nu mai este aceeași de mult.
Crăciunul va arăta ca o gucă mică,
Și o zi sălbatică
O să clarifice o mulțime de lucruri
Pe care nici măcar nu știu, dragă.
Într-un toba de eșapament, apărându-mă cu palma,
O să strig copiilor prin fereastră:
Ce avem, dragilor
Mileniu în curte?
Care a deschis calea către uşă,
Până la gaura acoperită cu cereale,
În timp ce fumam cu Byron,
În timp ce am băut cu Edgar Poe?
În timp ce intru în Daryal ca prieten,
Ca naiba, un atelier și un arsenal,
Eu sunt viața, ca tremurul lui Lermontov,
Ca și cum aș scufunda buzele în vermut.
Poezia și creativitatea sunt una dintre temele transversale ale lui Pasternak, începând cu „Februarie. Ia niște cerneală și plânge!” și se termină cu poezia din 1959 „Premiul Nobel”. Poezia și poezia există în strânsă fuziune cu întreaga lume. Poetul îi împinge pe trotuar cu nisip și soare. Pe de o parte, ne putem aminti cum Nikolai Burliuk, conform memoriilor lui Benedikt Livshits, și-a luat picturile în ulei din caietul de schițe și le-a așezat pe pământ. Pe de altă parte, Pasternak joacă pe forma internă a cuvântului „istolku” și vorbește despre interpretarea poeziei. Ambiguitatea deliberată - „Voi lăsa colțurile umede să citească” - subliniază fragilitatea granițelor dintre fenomenele lumii înconjurătoare, unde poetul poate lăsa colțurile și mansardele să-și citească poeziile, sau le poate oferi posibilitatea de a citi. poeziile lor.
O mică privire a Crăciunului îi poate aminti cititorului de personajul lui Dickens, care a întrebat prin fereastră: „Ce zi este astăzi?” - și s-a bucurat să audă că nu a ratat Crăciunul. Din câte se pare, eroul liric nu și-a pierdut timpul în timp ce comunica cu poeții din trecut (care trăiesc în lumea poetică), precum Scrooge cu spirite teribile al lui Dickens. În poezia din 1917-1918 au fost acceptate comparațiile revoluției cu fenomenele religioase (amintiți-vă de Hristos la sfârșitul poeziei „Cei doisprezece”).
În anii 1940, rândurile „Prin fereastră voi striga copiilor: / Ce fel de mileniu este acesta în curtea noastră, dragilor?” și-a amintit poetul Alexei Surkov în ziarul „Cultură și viață”, care l-a acuzat pe Pasternak că nu are legătura cu viața reală și cu revoluția din 1917. Asemenea acuzații pe paginile unui ziar central aveau caracterul unui denunț politic, care putea fi urmat de diferite tipuri de măsuri represive – de la încetarea publicațiilor până la arestare.
Așa încep. Aproximativ doi ani
Din mamă melodii izbucnesc în întuneric,
Ciripesc, fluieră și vorbesc
Sunt cam al treilea an.
Așa încep să înțeleagă.
Și în zgomotul unei turbine în funcțiune
Se pare că mama nu este o mamă.
Că nu ești tu, că casa este un pământ străin.
Ce ar trebui să facă o frumusețe teribilă?
Stând pe o bancă liliac,
Când este cu adevărat greșit să furi copii?
Așa apar suspiciunile.
Așa cresc fricile. Cum va da
Steaua își depășește raza de acțiune,
Când este Faust, când este scriitor de science-fiction?
Așa încep țiganii.
Așa că se deschid, urcând
Deasupra gardului, unde ar fi casele,
Deodată, ca un oftat, mări.
Așa vor începe iambele.
Deci nopți de vară, predispuse
Căzut în ovăz cu o rugăciune: împliniți-vă,
Ei amenință zorile cu elevul tău,
Așa începi certuri cu soarele.
Așa încep să trăiască în versuri.
O poezie din a patra carte de poezii a lui Pasternak, „Teme și variații”, despre nașterea unui poet, despre impulsurile interne și impresiile exterioare care transformă un copil într-un poet, cuvintele și gândurile sale în poezie.
Îmi place personajul obstinat
Artistul este la putere: și-a pierdut obiceiul
Din fraze și se ascunde din vedere,
Și îi este rușine de propriile sale cărți.
Dar toată lumea știe această apariție.
A ratat momentul să se ascundă și să caute.
Arborele nu pot fi întoarse înapoi,
Chiar dacă m-am ascuns în subsol.
Soarta nu poate fi îngropată sub pământ.
Ce ar trebuii să fac? Neclar la început
În timpul vieții devine o amintire
Zvonul lui recunoscut.
Dar cine este el? Pe ce arenă?
Și-a câștigat experiența ulterioară?
Cu cine au avut loc luptele lui?
Cu tine însuți, cu tine însuți.
Ca o așezare pe pârâul de golf,
A fost creat în întregime de căldura pământească.
Timpul se rostogoli în golful lui
Tot ce mergea în spatele digului.
Tânjea după libertate și pace,
Și anii au trecut așa,
Ca norii deasupra atelierului,
Unde bancul lui de lucru era cocoşat.
Și aceste zile sunt la distanță,
În spatele zidului antic de piatră,
Nu o persoană trăiește, ci un act:
Un act la fel de înalt ca globul.
Soarta i-a dat soarta lui
Spațiul precedent:
El este ceea ce au visat cei mai curajoși oameni,
Dar nimeni nu a îndrăznit să o facă înaintea lui.
În spatele acestei aventuri fabuloase
Aranjarea lucrurilor a rămas intactă.
El nu s-a ridicat ca un corp ceresc,
Nu distorsionat, nu degradat.
Într-o colecție de basme și relicve,
Kremlinul plutind deasupra Moscovei
Secolele s-au obișnuit atât de mult,
Ca bătălia unui turn de santinelă.
Și prin acest geniu al acțiunii
Atât de absorbit de celălalt, poetul,
Ceea ce devine greu ca un burete
Oricare dintre semnele lui.
Poezia despre poet și domnitor este despre cunoașterea „unul celuilalt a celor două principii extrem de extreme”. În anii 1950, Pasternak a scris despre această poezie:
„...l-a înțeles pe Stalin și pe sine.<…>Sincer, una dintre cele mai puternice (ultima din acea perioadă) încercări de a trăi cu gândurile vremii și în ton cu ele.”
În iarbă, printre balsamele sălbatice,
Margarete și băi de pădure,
Ne întindem cu brațele aruncate înapoi
Și mi-am ridicat capul spre cer.
Iarbă pe o poiană de pini
Impenetrabil și dens.
Ne vom uita din nou unul la altul
Schimbăm pozițiile și locurile.
Și așa, nemuritor pentru o vreme,
Suntem numărați printre pini
Și din boli, epidemii
Și moartea este eliberată.
Cu monotonie deliberată,
Ca un unguent, albastru gros
Zac iepurași pe pământ
Și ne murdărește mânecile.
Împărțim restul pădurii roșii,
Sub pielea de găină târâtoare
Amestec de somnifere de pin
Lămâie cu respirație de tămâie.
Și atât de frenetic pe albastru
Cuferele de incendiu care rulează,
Și nu ne vom lua mâinile de pe atâta timp
De sub capete rupte,
Și atâta lățime în privire,
Și totul este atât de supus din afară,
Că undeva în spatele trunchiurilor e o mare
O văd tot timpul.
Sunt valuri deasupra acestor ramuri
Și, căzând de pe bolovan,
Plouă de creveți
Din fundul tulburat.
Și seara în spatele unui remorcher
Zorii se întind pe ambuteiajele
Și se scurge ulei de pește
Și ceața ceață a chihlimbarului.
Se întunecă și treptat
Luna îngroapă toate urmele
Sub magia albă a spumei
Și magia neagră a apei.
Și valurile devin din ce în ce mai zgomotoase,
Și publicul este pe flotor
Mulțimile în jurul unei postări cu un afiș,
Nu se distinge de la distanță.
O poezie din ciclul „Pe trenurile timpurii”, pe care poetul îl începe cu câteva luni înainte de Marele Război Patriotic. Conține tema preferată a unității a lui Pasternak, unitatea lumii, care deschide calea către nemurirea umană. Poetul leagă aici pădurea și oamenii, pinii de lângă Moscova și marea îndepărtată.
A fi celebru nu este frumos.
Nu asta te ridică.
Nu este nevoie să creați o arhivă,
Scuturați manuscrisele.
Scopul creativității este dăruirea,
Nu hype, nu succes.
Rușinos, fără sens
Fii de vorba tuturor.
Dar trebuie să trăim fără imposturi,
Trăiește așa ca până la urmă
Atrageți dragostea pentru spațiu spre dvs.
Ascultă chemarea viitorului.
Și trebuie să lăsați spații
În soartă, și nu printre hârtii,
Locuri și capitole ale unei întregi vieți
Tăierea în margini.
Și aruncați-vă în necunoscut
Și ascunde-ți pașii în ea,
Cum se ascunde zona în ceață,
Când nu poți vedea nimic în ea.
Alții pe traseu
Îți vor trece calea cu un centimetru,
Dar înfrângerea vine din victorie
Nu trebuie să te diferențiezi.
Și nu ar trebui să fie o singură felie
Nu renunța la fața ta
Dar să fii viu, viu și numai,
În viață și numai până la sfârșit.
Publicat pentru prima dată în revista Znamya în 1956 sub titlul „Being Famous”. Declarația poetică a lui Pasternak, inclusă în ultimul ciclu al poetului „When It Goes Wild”, rezumă ideile autorului despre locul poetului în lume.
Am stat ca în fața unei vitrine,
Aproape blocarea trotuarului.
Targa a fost împinsă în mașină,
Un ordonator a sărit în cabină.
Și ambulanța în trecere
Panouri, intrări, privitori,
Haosul străzilor noaptea,
S-a scufundat în întuneric cu lumini.
Poliție, străzi, fețe
A fulgerat în lumina felinarului.
Paramedicul se legăna
Cu o sticlă de amoniac.
Ploua și în camera de urgență
Jgheabul a făcut un zgomot trist,
Între timp, rând cu rând
Chestionarul Marali.
L-au pus la intrare.
Totul în clădire era plin.
Mirosea a vapori de iod,
Și sufla din stradă prin fereastră.
Fereastra îmbrățișa pătratul
O bucată de grădină și de cer.
Spre secții, podele și halate
Un nou venit se uita atent.
Când dintr-o dată, din întrebările asistentei,
Dau din cap
Și-a dat seama că din modificare
Este puțin probabil să iasă în viață.
Apoi a părut recunoscător
Prin fereastra în spatele căreia se află un perete
Era ca o scânteie de foc
Iluminat din oraș.
Acolo, în strălucire, avanpostul strălucea,
Și, în strălucirea orașului, arțar
Cântărit cu o ramură noduroasă
Înclinare adio pacientului.
„O, Doamne, cât de perfect
Faptele tale, gândi bolnavul,
Paturi, și oameni și pereți,
Noaptea morții și orașul noaptea.
Am luat o doză de somnifere
Și plâng, lăudându-mă cu batista mea.
Doamne, lacrimi de emoție
Mă împiedică să Te văd.
Mă simt dulce în lumina slabă,
Căzând ușor pe pat,
Tu însuți și lotul tău ca un cadou
Să-ți recunosc neprețuit.
Sfârșind într-un pat de spital
Simt căldura mâinilor Tale.
Mă ții ca pe un produs
Și îl ascunzi într-o cutie ca un inel.”
Poezia „În spital” a fost inclusă de Pasternak în ultimul său ciclu de poezii „Când se limpezește”. Inspirat de propria sa ședere în spital cu un atac de cord grav, poemul începe cu o imagine a unei mulțimi în jurul unui bărbat care s-a îmbolnăvit pe stradă și este luat de o ambulanță și se termină cu gândurile unui pacient pe moarte, care este plin de admirație pentru structura lumii din jurul său și de recunoștință pentru soarta care i-a fost dată.
În ianuarie 1953, Pasternak i-a scris văduvei prietenei sale apropiate, Nina Tabidze:
„Când s-a întâmplat asta, și m-au luat, și am petrecut mai întâi cinci ore de seară în camera de urgență... apoi, în intervalele dintre pierderea cunoștinței și atacurile de greață și vărsături, am fost cuprins de atât de calm și de fericire!
<…>
Un coridor lung de un kilometru lung, cu trupuri de oameni adormiți, cufundați în întuneric și tăcere, se termină cu o fereastră către grădină cu ceața cerneală a unei nopți ploioase și reflectarea strălucirii orașului, strălucirea Moscovei, în spatele vârfurilor copacilor. . Și acest coridor, și strălucirea verde a abajurului de pe biroul asistentei de serviciu la fereastră, și liniștea și umbrele bonelor și apropierea morții în afara ferestrei și în spate - toate acestea, în concentrarea sa, era o poezie atât de fără fund, atât de supraomenească!
<…>
„Doamne”, i-am șoptit, „Îți mulțumesc că ai pus culori atât de groase și ai făcut viața și moartea așa, că limba Ta este măreția și muzica, că Tu m-ai făcut artist, că creativitatea este școala Ta, că toată viața mea ești m-a pregătit pentru această noapte”. Și m-am bucurat și am plâns de fericire.”
Ninge, ninge.
La stelele albe într-o furtună de zăpadă
Florile de muscata se intinde
Pentru rama ferestrei.
Ninge și totul este în tumult,
Totul își ia zborul, -
Trepte negre ale scării,
Cotitură de răscruce.
Ninge, ninge,
De parcă nu ar fi fulgi care cădeau,
Și într-o haină peticită
Firmamentul coboară la pământ.
Parcă arăta ca un excentric,
De la palierul de sus,
Furișându-te, jucându-te de-a v-ați ascunselea,
Cerul coboară din pod.
Pentru că viața nu așteaptă.
Înainte să te uiți înapoi, este vremea Crăciunului.
Doar o perioadă scurtă,
Uite, e un an nou acolo.
Zapada cade, deasa si deasa.
În pas cu el, în picioarele acelea,
În același ritm, cu acea lenea
Sau cu aceeași viteză
Poate timpul trece?
Poate an de an
Urmăriți cum cade zăpada
Sau ca cuvintele dintr-o poezie?
Ninge, ninge,
Ninge și totul este zbuciumat:
Pieton alb
Plante surprinse
Cotitură de răscruce.
Poemul din ultimul ciclu al lui Pasternak, „When It Goes Wild”, transmite o serie de motive transversale, teme și tehnici care au fost caracteristice viziunii asupra lumii și textelor poetului de-a lungul întregii sale cariere literare. Ninsorile urbane unesc cerul, pământul, orașul, oamenii și plantele de interior. Toți se supun legilor generale ale universului – structura timpului și creativitatea („...an după an / Urmează ca zăpada / Sau ca cuvintele într-o poezie”).
Am dispărut ca un animal într-un tarc.
Undeva sunt oameni, voință, lumină,
Și în spatele meu se aude sunetul unei urmăriri,
Nu pot să ies afară.
Pădure întunecată și malul unui iaz,
Au mâncat un buștean căzut.
Calea este întreruptă de peste tot.
Orice s-ar întâmpla, nu contează.
Ce fel de truc murdar am făcut?
Eu, criminalul și ticălosul?
Am făcut toată lumea să plângă
Peste frumusețea pământului meu.
Dar chiar și așa, aproape la mormânt,
Cred că va veni timpul...
Puterea ticăloșiei și a răutății
Spiritul de bunătate va învinge.
În octombrie 1958, Pasternak a primit cel mai prestigios premiu mondial în domeniul literaturii - Premiul Nobel. În URSS, acordarea premiului a fost percepută ca un act ostil - recompensarea unui scriitor al cărui roman Doctor Jivago a fost interzis acasă și publicat numai în străinătate. A fost lansată o campanie fără precedent de persecuție împotriva poetului: Pasternak a fost expulzat din Uniunea Scriitorilor Sovietici și amenințat cu expulzarea din țară, scrisori de acuzație furioase au fost publicate în ziare, unde autorul romanului a fost numit trădător și calomniator. Ca urmare a campaniei, Pasternak a refuzat premiul. La 30 ianuarie 1959, Pasternak a predat seria „Adăugări de ianuarie” unui jurnalist englez, care zece zile mai târziu a publicat poezia „Premiul Nobel” în ziarul Daily Mail.
Zumzetul s-a stins. Am urcat pe scenă.
Rezemat de tocul ușii,
Prind într-un ecou îndepărtat,
Ce se va întâmpla în viața mea.
Întunericul nopții este îndreptat spre mine
O mie de binoclu pe ax.
Dacă se poate, Avva Părinte,
Du această ceașcă pe lângă.
Îmi place planul tău încăpățânat
Și sunt de acord să joc acest rol.
Dar acum există o altă dramă,
Și de data asta mă concediază.
Dar ordinea acțiunilor a fost gândită,
Iar sfârșitul drumului este inevitabil.
Sunt singur, totul se îneacă în fariseism.
Viața trăită nu este un câmp de traversat.
Poezia „Hamlet” deschide ultima parte poetică a romanului „Doctor Jivago”. În eroul liric, poeziile se înmulțesc, suprapunându-se, un actor care apare pe scenă (poate jucând rolul lui Hamlet); Hamlet însuși, ducând la îndeplinire voința tatălui său pe scenă; Hristos întorcându-se către Dumnezeu Tatăl în grădina Ghetsimani; eroul liric al poeziei, reflectând asupra drumului și soartei sale; și, în sfârșit, Pasternak, care se simte în vremurile moderne, înecându-se în fariseism.
Poemul, al cărui erou încearcă să-și afle soarta, este strâns legat de tradiția literară. Pasternak a repetat de mai multe ori în scrisori și conversații că soarta eroului său ar trebui să fie parțial similară cu soarta lui Alexander Blok. Blok și-a comparat în mod repetat eroul liric cu Hamlet în poeziile sale. Tema soartei și morții poetului în poezia rusă este strâns legată de poemul lui Lermontov despre moartea lui Pușkin, unde îl compară pe poetul ucis cu Hristos („au pus pe el o coroană de spini, împletită cu lauri”). . Poezia este scrisă în trohee pentametru - un metru la care, vorbind despre temele destinului, morții și calea vieții, Lermontov („Ies singur pe drum...”), Tyutchev („Iată că rătăcesc de-a lungul drumului mare...”), Blok („Ies singur”) s-a întors către „Sunt în călătorie, deschis la ochi...”), în repetate rânduri Yesenin („Scrisoare către mama”, „The. iarba pene doarme Câmpia dragă...”, etc.) și Maximilian Voloshin, care a scris în acest metru:
Întuneric este soarta poetului rus:
O soartă de nepătruns conduce
Pușkin sub amenințarea armei,
Dostoievski la schelă.Poate o să-mi trag și eu lotul,
Ucigaș de copii amar - Rus'!
Și în fundul pivnițelor tale voi pieri,
Sau mă voi strecura într-o băltoacă de sânge,
Dar nu voi părăsi Golgota ta,
Nu voi renunța la mormintele tale.
După cum am promis, fără a înșela,
Soarele a trecut dimineața devreme
O fâșie oblică de șofran
De la perdea la canapea.
A acoperit cu ocru fierbinte
Pădurea vecină, casele satului,
Patul meu, perna umedă
Și marginea peretelui din spatele raftului cu cărți.
Mi-am amintit de ce
Perna este ușor umezită.
Am visat că cineva vine să mă despartă
Te-ai plimbat prin pădure unul după altul.
Ai mers în mulțime, separat și în perechi,
Deodată cineva și-a amintit asta astăzi
Pe 6 august, ca de obicei,
Transfigurarea.
De obicei ușoară fără flacără
Venind din Tabor în această zi,
Și toamna, limpede ca un semn,
Ochii sunt atrași de tine.
Și ai trecut prin cele mărunte, cerșetoare,
Arin gol, tremurător
În pădurea roșie-ghimbir a cimitirului,
Arsă ca o turtă dulce imprimată.
Cu vârfurile ei tăcute
Cerul vecin este important,
Și vocile cocoșilor
Distanța a răsunat lung.
În pădure de către un geodeză guvernamental
Moartea stătea în mijlocul cimitirului,
Privindu-mi fața moartă,
Să sape o groapă după înălțimea mea.
A fost simțit fizic de toată lumea
O voce calmă de la cineva din apropiere.
Aceasta este vechea mea voce profetică
Sunat neatins de degradare:
„La revedere, albastru Preobrazhensky”
Și aurul celui de-al doilea Mântuitor,
Înmoaie cu ultima mângâiere feminină
Simt amărăciunea ceasului fatidic.
La revedere, ani de atemporalitate!
Spune la revedere abisului umilinței
O femeie provocatoare!
Eu sunt câmpul tău de luptă.
La revedere, anvergura aripilor,
Zborul perseverenței libere,
Și imaginea lumii, revelată în cuvinte,
Și creativitate și miracole.”
Poezia „August” este dintr-un ciclu de poezii al lui Yuri Zhivago, eroul romanului lui Pasternak, care alcătuiește ultima parte a romanului. Poezia conține visul eroului despre moartea sa, iar autorul plasează spațiul poeziei în spațiul camerei sale de la dacha din Peredelkino: soarele dimineții acoperă „... cu ocru fierbinte / Pădurea vecină, casele de satul, / Patul meu, perna mea udă / Și marginea peretelui din spatele raftului cu cărți "
Eroul își amintește visul în care prietenii lui vin la el „să-l dezvăluie” prin pădurea cimitirului august, ca și cum din nou prin cimitirul Peredelkino, deasupra căruia se înalță Biserica Schimbarea la Față - la începutul poemului, „ cineva” într-un vis își amintește că aceasta este „a șasea august după „la cel vechi, Schimbarea la Față a Domnului”. Eroul, luându-și rămas bun de la viață, își ia rămas-bun de la poezie („imaginea lumii revelată în cuvinte”), miracolul lumii înconjurătoare și al iubitului său, care a știut să „lupte” pentru el cu lumea înconjurătoare, ajutând el a depășit anii uitării legilor umane și divine („ani de atemporalitate”).
Cretă, cretă peste tot pământul
La toate limitele.
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.
Ca un roi de muschi vara
Zboară în flăcări
Din curte zburau fulgi
Spre rama ferestrei.
O furtună de zăpadă sculptată pe sticlă
Cercuri și săgeți.
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.
Până la tavanul iluminat
Umbrele cădeau
Încrucișarea brațelor, încrucișarea picioarelor,
Încrucișarea destinelor.
Și doi pantofi au căzut
Cu o bufnitură în podea.
Și ceară cu lacrimi de la lumina nopții
Punea pe rochia mea.
Și totul s-a pierdut în întunericul înzăpezit,
Gri și alb.
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.
S-a auzit o lovitură pe lumânare din colț,
Și căldura ispitei
A ridicat două aripi ca un înger
În cruce.
A fost ninsoare toată luna în februarie,
Din când în când
Lumânarea ardea pe masă,
Lumânarea ardea.
Una dintre cele mai faimoase poezii ale lui Pasternak despre dragoste, în care apropierea îndrăgostiților este transmisă la o scară de atotcuclusivitate datorită paralelismului cu elementul de iarnă („pe tot pământul, până la toate limitele”) și înălțimii înalte, aproape religioase („. .. și căldura ispitei / Ridicându-se ca un înger, două aripi / În formă de cruce"). Așa scrie Pasternak despre dragostea Larei și Jivago în romanul „Doctor Jivago”: „Dragostea lor a fost mare. Dar toată lumea iubește, neobservând sentimentul fără precedent. Pentru ei – și aceasta era exclusivitatea lor – momentele în care, ca suflarea eternității, un suflu de pasiune zbura în existența lor umană condamnată, erau momente de revelație și de învățare din ce în ce mai multe despre ei înșiși și despre viață”; „Tu și cu mine suntem ca primii doi oameni, Adam și Eva, care nu aveau cu ce să se acopere la începutul lumii, iar acum suntem la fel de goi și fără adăpost la sfârșitul ei. Iar tu și cu mine suntem ultima amintire a tuturor lucrurilor incalculabil de grozave care au fost făcute în lume de-a lungul multor mii de ani între ei și noi și, în amintirea acestor miracole dispărute, respirăm și iubim, plângem și ne ținem de unul de altul și se lipesc unul de celălalt.”
„Noaptea de iarnă” face parte dintr-un ciclu de poezii al eroului romanului lui Pasternak, Yuri Zhivago. În partea în proză a romanului, eroul, care conduce pe Kamergersky Lane în ziua de Crăciun, își ridică capul, vede lumina de la o lumânare pe geamul înghețat al ferestrei și linia „lumânarea ardea pe masă, lumânarea ardea. ” îi vine în minte. În poezie, eroul liric își imaginează o serie de aventuri amoroase în afara acestei ferestre - „din când în când o lumânare arsă pe masă”. Lumea interioară a unei camere cu o lumânare și un cuplu îndrăgostit este în contrast cu lumea de iarnă din afara ferestrei, cuprinsă de o furtună de zăpadă continuă și răspândită, ca în primele rânduri ale poemului lui Blok „Cei doisprezece”.
Lumea obiectivă a poemului: furtună de zăpadă, masă, fereastră, lumânare, ceară, pantofi - ne permite să ne amintim balada lui Jukovski „Svetlana” cu faimosul său început „O dată în seara de Bobotează...”. Linia îi vine în capul eroului când se plimbă cu un taxi cu viitoarea sa soție Tonya de Crăciun (aproape ca vremea ghicirii din balada lui Jukovski), iar în afara ferestrei, ceea ce nu știe, este personajul principal din romanul, Lara, cu logodnicul ei. La sfârșitul romanului, Lara, mulți ani mai târziu, intrând accidental în această cameră, îl vede pe mortul Yuri Jivago pe masă - la fel cum eroina lui Jukovski vede un mire mort într-un vis. Astfel, în proză, legătura cu balada, în care fata se întreabă de mire, îl vede mort și, trezindu-se, îl întâlnește viu, devine și mai clară. În același capitol în care apare pentru prima dată linia „lumânarea ardea”, „Pomul de Crăciun la Sventitsky”, eroul reflectă asupra artei, care este mereu ocupată cu două lucruri - „reflectează în mod constant asupra morții și creează fără încetare. viața prin asta.” Balada lui Jukovski, în care după ghicire și un vis urât apare un mire viu, a fost doar una dintre aceste opere de artă.
În 1948, poemul a provocat interzicerea distribuirii cărții lui Pasternak, în care a fost inclusă. Alexander Fadeev, care a condus Uniunea Scriitorilor Sovietici și a cărei editură a publicat cartea, a văzut în ea un amestec de misticism și erotism.
Era iarnă.
Vântul bătea din stepă.
Și era frig pentru copilul din bârlog
Pe versantul dealului.
Suflarea bouului îl încălzi.
Animale de companie
Am stat într-o peșteră
O ceață caldă plutea peste iesle.
Scuturând praful din pat
Și boabe de mei,
Privit de pe stâncă
Păstorii se trezesc la miezul nopții.
În depărtare era un câmp în zăpadă și o curtea bisericii,
Garduri, pietre funerare,
Arbore într-un mont de zăpadă,
Iar cerul de deasupra cimitirului este plin de stele.
Și în apropiere, necunoscut înainte,
Timid decât un castron
La fereastra porții
O stea sclipea în drum spre Betleem.
Ardea ca un car de fân în lateral
Din cer și Dumnezeu,
Ca strălucirea incendiului,
Ca o fermă în flăcări și un foc pe o ierar.
Ea s-a ridicat ca o stivă arzând
Paie și fân
În mijlocul întregului Univers,
Alarmat de această nouă stea.
Strălucirea crescândă strălucea deasupra ei
Și a însemnat ceva
Și trei observatori ai stelelor
S-au grăbit la apelul luminilor fără precedent.
Au fost urmați de cadouri pe cămile.
Și măgari în ham, unul mic
Celălalt cobora muntele cu pași mici.
Și o viziune ciudată asupra timpului viitor
Tot ce a venit după s-a ridicat în depărtare.
Toate gândurile secolelor, toate visele, toate lumile.
Tot viitorul galeriilor și muzeelor,
Toate farsele zânelor, toate faptele vrăjitorilor,
Toți brazii de Crăciun din lume, toate visele copiilor.
Tot fiorul lumânărilor încălzite, toate lanțurile,
Toată splendoarea beteliilor colorate...
...Vântul din stepă a suflat mai furios și mai aprig...
...Toate merele, toate bile de aur.
O parte a iazului era ascunsă de vârfurile de arin,
Dar unele dintre ele erau clar vizibile de aici
Prin cuiburile turnurilor și vârfurilor copacilor.
În timp ce măgarii și cămilele mergeau de-a lungul barajului,
Păstorii o vedeau limpede.
„Să mergem cu toată lumea, să ne închinăm miracolului.”
Au spus ei, înfășurându-și husele în jurul lor.
Târşâitul prin zăpadă făcea fierbinte.
Printr-o poiană strălucitoare cu foi de mică
Urme desculțe au condus în spatele colibei.
Pe aceste urme, ca pe flacăra unei cenuşuri,
Păstorii mormăiau în lumina stelei.
Noaptea geroasă a fost ca un basm,
Și cineva dintr-o creastă înzăpezită
Tot timpul a făcut parte invizibil din rândurile lor.
Câinii rătăceau, privind în jur cu atenție,
Și s-au ghemuit lângă păstor și au așteptat necazuri.
Pe același drum, prin aceeași zonă
Mai mulți îngeri au umblat în mijlocul mulțimii.
Necorporalitatea lor i-a făcut invizibili,
Dar pasul a lăsat o amprentă.
O mulțime de oameni se înghesuia în jurul pietrei.
Se făcea lumină. Au apărut trunchiuri de cedru.
- Cine eşti tu? – a întrebat Maria.
„Suntem un trib de păstori și ambasadori ai cerului,
Am venit să vă lăudăm pe amândoi.
- Nu putem face totul împreună. Așteptați la intrare.
În mijlocul cenușii cenușii, ca de cenușă, înainte de zori
Șoferi și crescătorii de oi călcați în picioare,
Pietonii se certau cu călăreții,
La o groapă de apă scobită
Cămilele râiau și măgarii băteau cu piciorul.
Se făcea lumină. Zorii sunt ca niște bucăți de cenușă,
Ultimele stele au fost măturate din cer.
Și numai Magii din nenumăratul turmă
Mary l-a lăsat să intre în gaura din stâncă.
A dormit, strălucind, într-o iesle de stejar,
Ca o rază de lumină de lună în golul unei goluri.
I-au înlocuit haina din piele de oaie
Buze de măgar și nări de bou.
Am stat în umbră, ca în întunericul unui grajd,
Au șoptit, abia găsind cuvinte.
Deodată cineva în întuneric, puțin la stânga
L-a împins pe vrăjitor de la iesle cu mâna,
Și s-a uitat înapoi: de pe prag la fată,
Vedeta de Crăciun arăta ca un oaspete.
O poezie dată de Pasternak personajului principal al romanului său. Yuri Jivago vrea să „picteze cultul rusesc al Magilor, ca olandezul, cu ger, lupi și o pădure întunecată de molid”. În poezie, Magii Evanghelici, mergând să-i aducă daruri pruncului Hristos, trec prin spațiul rusesc de iarnă („... un cimitir, / Garduri, pietre funerare, / Un puț într-un puț de zăpadă / Și cerul deasupra cimitirului, plină de stele”), în care se recunoaște tabloul peisajului de la fereastra casei poetului din Peredelkino. Imaginea combină spațiul și timpul: lângă Magi, „tot ce a venit după se ridică” - „viitorul galeriilor și muzeelor”, „toți brazii de Crăciun din lume”, „toate visele copiilor”. Aceasta este viața unei culturi creștine veche de secole, originară „într-o peșteră”, în apropierea căreia șoferii certa și înjură atât de lejer, măgarii dau cu piciorul, dar în același timp are loc și cea mai mare minune, marcată pentru oameni prin apariția Crăciunului. stea.
Februarie. Ia niște cerneală și plânge!
Scrie cu plâns despre februarie,
În timp ce nămolul huruit
Primavara arde negru.
Ia musca. Pentru șase grivne,
Prin Evanghelie, prin clicul roților,
Călătorește până unde plouă
Chiar mai zgomotos decât cerneala și lacrimile.
Unde, ca perele carbonizate,
Mii de vile din copaci
Vor cădea în bălți și se vor prăbuși
Tristețe uscată până în fundul ochilor.
Sub peticele dezghețate devin negre,
Și vântul este sfâșiat de țipete,
Și cu cât mai întâmplător, cu atât mai adevărat
Poeziile sunt compuse cu voce tare.
Gară
Stație, cutie ignifugă
Despărțirile, întâlnirile și despărțirile mele,
Un prieten și ghid dovedit,
A începe nu înseamnă a număra meritele.
Cândva, toată viața mea era într-o eșarfă,
Trenul tocmai a fost livrat pentru îmbarcare,
Și boturile harpiilor flutură,
Perechile ne-au acoperit ochii.
Sa întâmplat să stau lângă tine...
Și capacul. Prinik și retragere.
La revedere, e timpul, bucuria mea!
Voi sări acum, ghid.
Odinioară, vestul se depărta
În manevre de vreme rea și dormitoare
Și va începe să zgârie fulgii,
Pentru a nu cădea sub tampoane.
Și fluierele repetate,
Și de la distanță un alt ecou,
Și trenul mătură de-a lungul peroanelor
Un viscol plictisitor cu mai multe cocoașe.
Și acum amurgul este deja insuportabil,
Și acum, în urma fumului,
Câmpul și vântul se desprind, -
Oh, mi-aș dori să pot fi unul dintre ei!
Sărbătorile
Eu beau amărăciunea tuberozelor, amărăciunea cerurilor de toamnă
Și în ele există un flux arzător al trădărilor tale.
beau amărăciunea serilor, a nopților și a adunărilor aglomerate,
beau amărăciunea crudă a strofei plângătoare.
Icrele atelierelor, nu tolerăm sobrietatea.
Dușmănia a fost declarată împotriva unei piese de încredere.
Vântul tulburător al nopților - acele toasturi de la paharnic,
Ceea ce s-ar putea să nu se împlinească niciodată.
Ereditatea și moartea sunt pilonii de bază ale meselor noastre.
Și zorii liniștiți - vârfurile copacilor ard -
O anapest se înfundă într-un biscuit ca un șoarece,
Iar Cenusareasa, in graba, isi schimba tinuta.
Podelele sunt măturate, nu există nici o firimitură pe față de masă,
Ca sărutul unui copil, versul respiră calm,
Și Cenușăreasa aleargă - în zilele de noroc pe droshky,
Și ultimul ban a fost predat - și pe propriile mele picioare.
Improvizaţie
Am hrănit turma cu o cheie de mână
Sub bătaie de aripi, stropire și scârțâit.
Mi-am întins brațele, am stat pe degetele de la picioare,
Mâneca s-a suflecat, noaptea s-a frecat de cot.
Și era întuneric. Și era un iaz
Și valurile - Și păsările rasei te iubesc,
Se părea că preferau să omoare decât să moară
Ciocuri zgomotoase, negre, puternice.
Și era un iaz. Și era întuneric.
Ouăle pline cu gudron de la miezul nopții ardeau.
Iar fundul a fost roade de un val
Pe lângă barcă. Și păsările s-au certat la cotul meu.
Și noaptea clătită în gâtlejul barajelor,
Se părea că, în timp ce puiul nu era hrănit,
Iar femelele preferă să omoare decât să moară
Rulete într-un gât țipăt și răsucit.
Acestea sunt ale mele, acestea sunt ale mele,
Acestea sunt vremea mea rea
cioturi și pâraie, strălucirea șanțurilor,
Sticla umedă și vaduri,
Vântul în stepă, sforăie, sforăie,
Stropiți și pufăiți!
Ce vrei să spui prin splină, murmur de urzici,
Bâlbâitul pânzei la spălat.
Rochii, fierbere, linge până la degete,
Tabere de gâște și bannere,
Se rup, zboară, îndoaie frânghia,
Se stropesc în palmele muncitorilor.
Vei sfâşia melancolia în bucăţi,
Dacă o tai, nu știi care va fi tăierea,
Iată-i, iată-i,
Humock-urile vor fi acoperite în bucăți.
Marburg
m-am cutremurat. Am mers si am intrat.
tremuram. Tocmai am făcut o ofertă...
Dar e prea târziu, m-am îndepărtat și acum sunt respins.
Ce păcat de lacrimile ei! Sunt mai binecuvântat decât sfântul.
Am iesit in piata. Aș putea fi exclus
Al doilea născut. Fiecare pic
Ea a trăit și, fără să se țină cont de mine,
În semnificația sa de rămas bun a crescut.
Plăcile se încălzeau, iar străzile
Avea pielea închisă la culoare și se uita la cer de sub sprâncene
Pietrul și vântul, ca un barcagi, vâslind
De tei. Și toate acestea erau asemănări.
Dar oricum am evitat
Părerile lor. Nu le-am observat salutările.
Nu am vrut să știu nimic despre bogăție.
M-am străduit să nu izbucnesc în lacrimi.
Instinct natural, bătrân sicofant,
A fost insuportabil pentru mine. S-a strecurat unul lângă altul
Și m-am gândit: „Dulceață copilărească. În spatele lui
Din păcate, va trebui să ții ochii deschiși.”
„Pas și din nou”, mi-a spus instinctul,
Și m-a condus cu înțelepciune, ca un școlastic bătrân,
Prin trestii fecioare, de nepătruns
Copaci încălziți, liliac și pasiune.
„Veți învăța să mergeți și apoi cel puțin să alergați.”
El a repetat, iar noul soare de la zenit
I-am văzut predând din nou mersul pe jos
Un nativ al planetei pe o nouă planetă.
Unii au fost orbiți de toate. Pentru altii -
Întunericul acela părea că ți-ar putea scoate ochii.
Găinile săpau în tufele de dalie,
Greieri și libelule ticăiau ca un ceas.
Placile pluteau iar amiaza arăta
Fără să clipească, pe acoperiș. Și în Marburg
Care, fluierând tare, a făcut o arbalete,
Care s-a pregătit în tăcere pentru Târgul Trinității.
S-a îngălbenit, devorând norii, nisipul.
Pre-furtună s-a jucat cu sprâncenele tufișului.
Și cerul s-a sinterizat, căzând în bucăți
Arnica hemostatică.
În ziua aceea, voi toți, de la piepteni până la picioare,
Precum un tragedian din provincii joacă drama lui Shakespeare,
L-am purtat cu mine și știam pe de rost,
M-am plimbat prin oraș și am repetat.
Când am căzut înaintea ta, îmbrățișând
Această ceață, această gheață, această suprafață
(Ce bun ești!) - acest vârtej de înfundare...
Ce vrei sa spui? Revino-ți în simțiri! Plecat. Respins.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aici a locuit Martin Luther. Sunt frații Grimm.
Acoperișuri cu gheare. Copaci. Pietre funerare.
Și își amintește de toate acestea și le întinde mâna.
Totul este viu. Și toate acestea, de asemenea, sunt asemănare.
Nu, n-o să merg acolo mâine. Refuz -
Mai mult decât la revedere. Totul e clar. Suntem chit.
Forfota gării nu este despre noi.
Ce se va întâmpla cu mine, plăci vechi?
Ceața va răspândi rucsacuri peste tot,
Și vor pune o lună la ambele ferestre.
Dorul ca pasager va aluneca printre volume
Și se va potrivi pe otoman cu o carte.
De ce mi-e frică? Pentru că eu, ca un gramatician,
Cunosc insomnia. Avem o alianță cu ea.
De ce am, ca la sosirea unui somnambul,
Mi-e frică de apariția gândurilor obișnuite?
La urma urmei, nopțile se așează să joace șah
Cu mine pe parchetul lunar,
Miroase a salcâm și ferestrele sunt deschise,
Iar pasiunea, ca martor, se încarnește în colț.
Iar plopul este rege. Mă joc cu insomnia.
Iar regina este o privighetoare. Întind mâna către privighetoare.
Și noaptea învinge, figurile ocolesc,
Recunosc dimineața albă din vedere.
Despre aceste poezii
E o mulțime pe trotuare
Cu paharul și soarele în jumătate,
Recită mansarda
Cu plecăciune la rame și iarnă,
Leapfrog se va strecura la cornișe
Ciudățenii, dezastre și notificări.
Nu va dura o lună pentru ca o furtună de zăpadă să se răzbune,
Sfârșiturile și începuturile vor fi măturate.
Deodată îmi amintesc: acolo este soarele;
Voi vedea: lumina nu mai este aceeași de mult.
Crăciunul va arăta ca o gucă mică,
Și o zi sălbatică
Despre eu Visez la multe lucruri
Asta nici nu știu, dragă străin.
Într-un toba de eșapament, apărându-mă cu palma,
O să strig copiilor prin fereastră:
Ce avem, dragilor
Mileniu în curte?
Care a deschis calea către uşă,
Până la gaura acoperită cu cereale,
În timp ce fumam cu Byron,
În timp ce am băut cu Edgar Poe?
În timp ce intru în Daryal ca prieten,
Ca naiba, un atelier și un arsenal,
Eu sunt viața, ca tremurul lui Lermontov,
Ca și cum aș scufunda buzele în vermut.
Definiţia poetry
Acesta este un fluier rece,
Acesta este clinchetul sticurilor de gheață zdrobită.
Aceasta este noaptea răcoritoare de frunze,
Acesta este un duel între două privighetoare.
Aceasta este o mazăre putredă dulce,
Acestea sunt lacrimile universului în omoplați,
Acesta este de la console și flaut - Figaro
Cade ca grindina pe patul grădinii.
Tot ceea ce este atât de important să găsești noaptea
Pe fundul scăldat adânc,
Și adu steaua în cușcă
Pe palmele umede tremurânde.
Este mai înfundat decât scândurile în apă.
Firmamentul este plin de arin,
Se potrivește acestor vedete să râdă,
Dar universul este un loc surd.
Stepă
Ce frumoase au fost acele ieșiri liniștite!
Stepa nemărginită este ca un port de agrement,
Iarba cu pene suspină, furnicile foșnește,
Și un strigăt de țânțar plutește.
Stive de nori aliniate într-un lanț
Și ei ies, vulcan pe vulcan.
Stepa nemărginită a devenit tăcută și umedă,
Ezită, poartă, împinge.
Ceața ne-a acoperit ca o mare de pretutindeni,
În ciulini, târând după ciorapi,
Și este minunat pentru noi să rătăcim prin stepă, ca malul mării -
Ezită, poartă, împinge.
Nu este un car de fân în ceață? Cine va intelege?
Nu este aceasta omleta noastră? Ajungem acolo - El.
Am gasit-o! El este cel.- Omet,
Ceață și stepă pe patru părți.
Iar Calea Lactee duce
Kerci, ca o autostradă, este împroșcat cu vite.
Du-te în spatele colibelor și spiritul va prelua:
Deschis, deschis pe patru laturi.
Ceața este soporică, iarba cu pene este ca mierea.
Iarba cu pene este în dezacord cu întreaga Cale Lactee.
Ceața se va limpezi și noaptea se va acoperi
Omet și stepă pe patru laturi.
Miezul nopții umbroase stă pe lângă drum,
Drumurile sunt acoperite de stele,
Și traversați drumul dincolo de tyn
Este imposibil fără a călca universul.
Când au crescut stelele atât de jos?
Și miezul nopții a plonjat în buruieni,
Muslina udă ardea și se înspăimânta,
Agățați, strângeți și tânjiți după final?
Să ne judece stepa și să ne rezolve noaptea.
Când, când nu: - La Început
Strigătul țânțarilor plutea, furnicile se târau,
Lupul ieșea peste ciorapii tăi?
Închide-le, dragă! O să încurce!
Întreaga stepă este ca înainte de cădere:
Totul este îmbrățișat de lume, totul este ca o parașută,
Totul este o viziune permanentă!
Întâlnire
Apa a izbucnit din țevi, din găuri,
De la bălți, de la garduri, de la vânt, de pe acoperișuri
De la ora șase dimineața,
Din a patra și din a doua.
Trotuarele erau alunecoase
Și vântul a sfâșiat apa ca un sac,
Și a fost posibil să Podolsk
Ajunge acolo fără să întâlnești pe nimeni.
La ora șase, o bucată de peisaj
De pe o scară umedă brusc,
Cum va cădea în apă și cum va crăpa
Obosit: „Deci, ne vedem mâine!”
Unde în așteptarea jgheaburilor
Orientul samanizat mecanic.
Distanța moțenea, îmbrăcat neglijent
Peste gheața okroshka în îngheț,
Și ea a țipat și a tușit
Pentru botvinya beată martie.
Merseră unul lângă altul și amândoi se certau
Mâna rece a peisajului
Ea m-a condus acasă, m-a condus de la adunare.
Mergeau vioi, uitându-se din când în când
În fulgerare ca pe adevărat
Și dintr-o dată o fantomă la pândă.
Era zori. Și amfiteatrul
Cei care au venit la chemarea vestitorului,
Mâine se repezi spre amândoi,
A spus pe scări.
Mergea cu o bagheta ca o rama.
Copaci, clădiri și temple
Păreau străini, de acolo,
În defectarea unui cadru inaccesibil.
Sunt un hexametru cu trei niveluri
S-au deplasat la dreapta de-a lungul pătratului.
Cei strămuți au fost duși morți,
Nimeni nu a observat pierderea.
Shakespeare
Curtea taximetristului și se ridică din ape
Pe margini este Turnul criminal și înnorat,
Și zgomotul potcoavelor și zgomotul unei răceli
Westminster, un bloc învăluit în doliu.
Și străzi înghesuite; ziduri ca hameiul
Umiditate acumulată în buștenii supraîncărșați,
Sumbru ca funinginea și fierbinte ca berea,
Ca Londra, rece ca pașii, neuniformă.
Zăpada cade în spirale și grămezi.
Îl închideau deja când el, flasc,
Ca o burtă alunecată, a plecat pe jumătate adormit
Pleacă, umplând pustiul adormit.
Fereastra si boabe de mica mov
Cu jante de plumb. - „Depinde de vreme.
Dar apropo... Dar apropo, vom dormi în libertate.
Dar apropo - pe butoi! Frizer, apă!
Și, bărbierindu-se, chicotește, ținându-se de lateral,
La cuvintele unui duh care nu este obosit de sărbătoare
Se strecoară prin piesa bucală înrădăcinată a tijei
Prostii mortale.
Între timp, Shakespeare
Dorința de a face glume dispare. Sonet,
Scris noaptea cu foc, fără pete,
La masa îndepărtată, unde ranetul acru
Se scufundă, îmbrățișând o gheară de homar,
Sonetul îi spune:
"Recunosc
Abilitățile tale, dar, geniu și maestru,
Renunță, ca tine, și cel de pe margine
Un butoi cu bot cu săpun care se potrivește
Sunt tot fulger, adică sunt mai înalt în castă,
Decât oamenii - pe scurt, ceea ce turnam peste
Dă foc, ca, spre nasul meu, duhoarea zguduitorului tău?
Iartă-mă, tată, pentru scepticismul meu
Filial, dar, domnule, dar domnul meu, suntem într-o tavernă.
De ce am nevoie în cercul tău? Care sunt puii tăi
Înainte de gloata stropitoare? Vreau niște pâine!
Citeste acest. Domnule, de ce?
În numele tuturor breslelor și facturilor! Cinci metri -
Și tu și el sunteți în sala de biliard și acolo - nu înțeleg,
De ce popularitatea în sala de biliard nu este un succes pentru tine?
Către el?! Esti suparat? - Și cheamă servitorul,
Și, jucându-mă nervos cu o ramură din Malaga,
Contează: jumătate de litru, tocană franceză -
Și la ușă, aruncând un șervețel în fantoma.
Așa încep. Aproximativ doi ani
Din mamă melodii izbucnesc în întuneric,
Ciripesc, fluieră și vorbesc
Sunt cam al treilea an.
Așa încep să înțeleagă.
Și în zgomotul unei turbine în funcțiune
Se pare că mama nu este o mamă,
Că nu ești tu, că casa este un pământ străin.
Ce ar trebui să facă o frumusețe teribilă?
Stând pe o bancă liliac,
Când este cu adevărat greșit să furi copii?
Așa apar suspiciunile.
Așa cresc fricile. Cum va da
Steaua își depășește raza de acțiune,
Când este Faust, când este scriitor de science-fiction?
Așa încep țiganii.
Așa că se deschid, urcând
Deasupra gardului, unde ar fi casele,
Deodată, ca un oftat, mări.
Așa vor începe iambele.
Deci nopți de vară, predispuse
Căzut în ovăz cu o rugăciune: împliniți-vă,
Ei amenință zorile cu elevul tău.
Așa începi certuri cu soarele.
Așa încep să trăiască în versuri.
Primavara, sunt de pe strada unde plopul este surprins,
Acolo unde distanța îi este frică, unde casa îi este frică să cadă,
Acolo unde aerul este albastru, ca un pachet de rufe
O persoană externată din spital.
Acolo unde seara este goală, ca o poveste întreruptă,
Lăsat de o stea fără continuare
Spre uluirea a mii de ochi zgomotoși,
Fără fond și lipsit de expresie.
Aici au trecut misterele unghiei misterioase.
E târziu, voi dormi puțin înainte să citesc lumina și să înțeleg.
Până te trezesc, atinge-ți iubitul
Nu este dat nimănui așa cum mi-a fost dat mie.
Cum te-am atins! Până și buzele mele sunt aramii
M-a atins așa cum o tragedie atinge o cameră.
Sărutul a fost ca vara. El a ezitat și a întârziat
Abia atunci a izbucnit furtuna.
A băut ca păsările. A tras până și-a pierdut cunoștința.
Stelele curg în esofag mult timp,
Privighetoarele deschid ochii cu un fior,
Uscarea cerului nopții picătură cu picătură.
Bryusov
Te felicit așa cum o fac pe tatăl meu
Te-as felicita in aceleasi circumstante.
Păcat că la Teatrul Bolșoi sub inimi
Ei nu vor pune covorașe la fel de sub picioare.
Păcat că se obișnuiește în lume să se zgârie
La intrarea în viață există doar tălpi: păcat,
Că trecutul râde și este trist,
Iar subiectul zilei este fluturarea unui băț.
Ești sărbătorit. Ritualul este puțin înfricoșător,
Unde, ca un lucru, vei fi arătat din toate părțile
Și aurul sorții va fi argintit,
Și poate te vor obliga la plata în schimb.
Ce pot sa spun? Că Bryusova este amară
O soartă larg împrăștiată?
Că mintea devine învechită în împărăția nebunului?
Ce nu este un fleac - să zâmbești în timp ce suferi?
Ce zici de un vers civil somnoros?
Ai fost primul care a deschis ușa către oraș larg?
Că vântul a măturat cojile de la cetățenie
Și ne-am rupt penele aripilor?
Că ai disciplinat leagănul
De rime furioase care se întind în spatele lutului,
Și erau brownies în casele noastre
Și diavolul disciplinei fără copilărie?
Că atunci poate că nu voi muri,
Ce, d O moartea s-a săturat acum de gili,
Tu însuți, a fost timp dimineața
Ne-au învățat să nu murim cu domnitor?
Dărâmând ușile axiomelor vulgare,
Unde zac cuvintele și elocvența eșuează?...
DESPRE! întregul Shakespeare, poate, este doar
Că Hamlet vorbește ușor cu umbra.
Atât de ușor! Sunt zile de naștere.
Spune-mi, umbră, ce ți-ar plăcea pentru el?
E mai ușor să trăiești așa. Altfel, este aproape imposibil să-l dai jos
Plângeri cu experiență auzite.
Boris Pilnyak
Sau nu știu ce, aruncând în întuneric,
Întunericul nu avea să iasă niciodată la lumină,
Și eu sunt un ciudat, și fericirea a sute de mii
O sută de fericire goală nu este mai aproape de mine?
Și nu mă măsoară cu cinci ani,
Nu cad, nu mă ridic cu ea?
Dar ce ar trebui să fac cu pieptul meu?
Și cu faptul că toată inerția este inerție?
În zadar în zilele marelui sinod,
Unde locuri sunt date celei mai înalte pasiuni,
Postul de poet rămas vacant:
Este periculos dacă nu este gol.
Baladă
Gar se tremură A depozite auto vii,
Nu, nu, biserica va străluci ca un os.
Topaze cad peste parc,
Cazanul clocotește de fulgere orb.
E tutun în grădină, - pe trotuar -
Mulțimea, zumzetul albinelor în mulțime.
Spărturi în nori, fragmente de arii,
„A sosit”, zboară din ulm în ulm,
Și deodată devine greu
De parcă ar fi ajuns în faza cea mai înaltă
Miros nedormit de mathiol.
„A sosit”, zboară din pereche în pereche,
„A venit”, bolborosește cufărul către portbagaj.
Un potop de fulgere, o furtună la apogeu,
Nipru nemișcat, noapte Podil.
O lovitură, alta, o trecere și imediat
Bilele au un halou lăptos
Fraza funerară a lui Chopin
Înoată sus ca un vultur bolnav.
Dedesubt este un fum de araucarii,
Dar surd, de parcă ar fi găsit ceva,
Am căutat stâncile de jos,
Nipru nemișcat, noapte Podil.
Zborul unui vultur este ca cursul unei povești.
Conține toate tentațiile rășinilor sudice
Și toate rugăciunile și extazele
Pentru sexul puternic și pentru sexul slab.
Zborul - povestea lui Icar.
Dar în liniște podzolul se strecoară de pe pantele abrupte,
Și surd, ca un condamnat pe Kara,
Nipru nemișcat, noapte Podil.
Această baladă este un cadou pentru tine, Harry.
Imaginația este arbitrară
Nu am atins rândurile despre cadoul tău:
Am văzut tot ce le-am adus.
Îmi voi aminti și nu risipi:
Viscol de matiol de la miezul nopţii.
Concert și parc la Krutoyar.
Nipru nemișcat, noapte Podil.
A doua baladă
Ei dorm la dacha. În grădină, până la degetele de la picioare
În josul vântului, cârpele fierb.
Ca o flotă într-un zbor cu trei niveluri,
Pânzele copacilor fierb.
Cu lopeți, ca în căderea frunzelor,
Mesteacănii și aspenii vâslesc.
La dacha dorm cu spatele acoperit,
Fagotul sună, alarma sună.
La dacha dorm în zgomot fără carne,
Sub un zgomot uniform pe o notă uniformă,
Sub vântul unei presiuni furioase.
Plouă, a început să verse acum o oră.
Pânza copacilor fierbe.
Plouă. Doi fii dorm la dacha,
De îndată ce dorm în copilărie timpurie.
ma trezesc. Sunt îmbrățișat
Deschis. Sunt inregistrat.
Sunt pe pământul în care locuiești
Și plopii tăi fierb.
Plouă. Să fie la fel de sfânt
Ca avalanșa lor nevinovată...
Dar deja sunt pe jumătate adormit
De îndată ce dorm în copilărie timpurie.
Plouă. Am un vis: sunt luat
Înapoi în iad, unde totul este în prăbușire,
Și femeile sunt chinuite de mătușile lor în copilărie,
Și în căsătorie, copiii se tachinează.
Plouă. Visez: de la băieți
Am fost dus în știință de un gigant,
Și dorm în zgomotul lutului frământat,
De îndată ce dorm în copilărie timpurie.
Se face lumina. Aburi încețoșiți de baie.
Balconul plutește ca pe un ponton.
Ca pe plute - tufișuri de ciupit
Și în picături de gard transpirat.
(Te-am văzut de cinci ori la rând.)
Dormi, devine realitate. Dormi o noapte lungă de viață.
Somn, baladă, somn, epic,
De îndată ce dorm în copilărie timpurie.
Moartea poetului
Nu au crezut, au crezut că este o prostie,
Dar au învățat de la doi
Trei, de la toată lumea. Egal cu un șir
Termen oprit
Case ale funcționarilor și ale comercianților,
Curți, copaci și pe ei
Rooks, în căldura soarelui
Fierbinte pe tururi
Strigăt să nu mai fii proști în viitor
Pune-te în păcat, oricât de rău ar fi.
Dacă ar fi fost o schimbare udă pe fețele lor,
Ca în faldurile prostiei rupte.
A fost o zi, o zi inofensivă, mai inofensivă
Zece din zilele tale anterioare.
S-au înghesuit, aliniându-se în față,
Ca și cum o lovitură i-ar alinia.
Cum, turtit, a stropit din scurgere
Mine de plătică și știucă fulgeră
Biscuiți încorporați în rogoz
Ca suspinul straturilor necăsătorite.
Ai dormit, făcându-ți patul pe bârfă,
A adormit și, tremurând, a tăcut, -
Frumos, douăzeci și doi de ani.
După cum a prezis tetrapticul tău.
Ai dormit cu obrazul lipit de pernă,
Am dormit - cu toate picioarele, cu toate gleznele
Se prăbușește din nou și din nou dintr-o lovitură
La categoria tinerelor legende.
Te-ai izbit de ei cu atât mai vizibil
Că a ajuns la ei dintr-un salt.
Lovitura ta a fost ca Etna
La poalele lașilor și lașilor.
Nu va fi nimeni în casă
În afară de amurg. unu
Zi de iarnă în pragul ușii
Perdele netrasate.
Doar bulgări albi umezi
O scurtă privire de mușchi,
Doar acoperișuri, zăpadă și, cu excepția
Acoperișuri și zăpadă, nimeni.
Și din nou va trage ger,
Și se va întoarce împotriva mea
Întunericul de anul trecut
Iar lucrurile stau altfel iarna.
Și au înjunghiat din nou până astăzi
Vinovăție neclintită
Și fereastra de-a lungul crucii
Foamea de lemn va suprima foamea.
Dar pe neașteptate de-a lungul perdelei
Un fior de îndoială va trece prin -
Măsurând tăcerea cu pași.
Tu, ca și viitorul, vei intra.
Vei apărea pe uşă
În ceva alb, fără ciudatenii,
Într-un fel, chiar din aceste chestiuni,
Din care se fac fulgi.
Din nou, Chopin nu caută beneficii,
Dar, luând aripi din zbor,
Unul își face o cale de ieșire
De la a avea dreptate la a avea dreptate.
Curți din spate cu o cămină spartă,
Cabana cu remorca pe laterale.
Doi arțari la rând, după al treilea, deodată -
Cartierul vecin Reitarskaya.
Toată ziua arțarii ascultă copiii,
Când aprindem o lampă noaptea?
Și marcam frunzele ca pe șervețele,
Se prăbușește de ploaie de foc.
Apoi, după ce a pătruns prin și prin cap
Cu baionete de piramide albe,
În corturile de castan de vizavi
Muzica se aude de la ferestre.
Chopin tună de la ferestre,
Și de jos, sub efectul lui
Doar sfeșnice de castane,
Secolul trecut se uită la stele.
Cum au bătut atunci în sonata lui,
balansând pendulul comunităților,
Orele de călătorie și cursuri,
Și vise fără moarte, și fermat!
Deci, din nou de sub salcâmi
Sub trăsurile parizienilor?
Fugi și te împiedici din nou
Cum tremură viața diligența?
Din nou suflați și conduceți și sunați,
Și, pulpa se transformă în sânge, - din nou
Naște suspine, dar nu plânge,
Să nu mori, să nu mori?
Din nou într-o noapte umedă în malpost
Pe drum pentru a vizita unul dintre invitați
Auzi cântând în curtea bisericii
Roți și frunze și oase?
Până la urmă, ca o femeie, retrăgându-se
Și reținând în mod miraculos zelul
În întunericul gurilor zgomotoase,
Lasă crucifixul cu pian să înghețe?
Și un secol mai târziu, în autoapărare
Atingând florile albe,
Zdrobește lespezile dormitorului
O lespede de dreptate înaripată.
Din nou? Și, dedicându-se inflorescențelor
Ritual cu ecouri la pian,
Tot secolul al XIX-lea
Cad pe trotuarul vechi.
Oh, aș fi vrut să știu că asta se poate întâmpla
Când am început să debutez,
Că liniile cu sânge ucide,
Îți vor trece prin gât și te vor ucide!
Din glume cu acest fundal
Aș refuza categoric.
Începutul a fost atât de departe
Atât de timid este primul interes.
Dar bătrânețea este Roma, care
În loc de tururi și roți
Nu necesită citire de la actor,
Dar distrugerea completă este gravă.
Când o linie este dictată de un sentiment,
Trimite un sclav pe scenă,
Și aici se termină arta,
Și solul și soarta respiră.
Vreau să ajung la tot
Până la esență.
La serviciu, caut o cale,
În frângerea inimii.
La esența zilelor trecute,
Până la motivul lor,
Până la temelii, până la rădăcini,
Până la miez.
Prinde mereu firul
Destine, evenimente,
Trăiește, gândește, simte, iubește,
Completați deschiderea.
Oh, dacă aș putea
Deși parțial
Aș scrie opt rânduri
Despre proprietățile pasiunii.
Despre fărădelegi, despre păcate,
Alergând, urmărind,
Accidente în grabă,
Coate, palme.
aș deduce legea ei,
Începutul lui
Și i-a repetat numele
Inițiale.
Aș planta poezii ca o grădină.
Cu tot tremurul venelor mele
Teii ar înflori în ei la rând,
Pila unică, pe ceafă.
Aș aduce suflarea trandafirilor în poezie,
Respirație de mentă
Pajiști, rogoz, fânețe,
Furtunile bubuie.
Așa că Chopin a investit odată
Miracol viu
Ferme, parcuri, plantații, morminte
În schițele tale.
Triumf atins
Joc și chin -
Coarda arcului întins
Arc strâns.
Noapte
Merge fără întârziere
Și noaptea se topește până când
Un pilot deasupra lumii adormite
Intră în nori.
S-a înecat în ceață
A dispărut în fluxul său,
Făcând o cruce pe țesătură
Și un semn pe lenjerie.
Dedesubt sunt baruri de noapte,
Orașe străine
Barăci, dotari,
Gări, trenuri.
Tot corpul pe nor
Umbra unei aripi cade.
Ei rătăcesc, înghesuiți împreună,
Corpuri cerești.
Și cu o rolă groaznică, groaznică
La altul
Spre universuri necunoscute
Calea Lactee este rotită.
În spații nesfârșite
Continentele ard.
In subsoluri si cazane
Furnizorii nu dorm.
La Paris de sub acoperiș
Venus sau Marte
Ei se uită la care este pe afiș
A fost anunțată o nouă farsă.
Oricine nu poate dormi
La o distanta frumoasa
Pe un acoperiș de țiglă
O mansardă veche.
Se uită la planetă
E ca firmamentul
Se referă la subiect
Grijile lui de noapte.
Nu dormi, nu dormi, lucrează,
Nu înceta să lucrezi
Nu dormi, luptă cu somnolența,
Ca un pilot, ca o stea.
Nu dormi, nu dormi, artiste,
Nu ceda la somn.
Ești ostaticul eternității
Prinsă de timp.
In spital
Am stat ca în fața unei vitrine,
Aproape blocarea trotuarului.
Targa a fost împinsă în mașină.
Un ordonator a sărit în cabină.
Și ambulanța în trecere
Panouri, intrări, privitori,
Haosul străzilor noaptea,
S-a scufundat în întuneric cu lumini.
Poliție, străzi, fețe
A fulgerat în lumina felinarului.
Paramedicul se legăna
Cu o sticlă de amoniac.
Ploua și în sala de așteptare
Jgheabul a făcut un zgomot trist,
Între timp, rând cu rând
Chestionarul Marali.
L-au pus la intrare.
Totul în clădire era plin.
Mirosea a vapori de iod,
Și sufla din stradă prin fereastră.
Fereastra îmbrățișa pătratul
O bucată de grădină și de cer.
Spre secții, podele și halate
Un nou venit se uita atent.
Când dintr-o dată, din întrebările asistentei,
Dau din cap
Și-a dat seama că din modificare
Este puțin probabil să iasă în viață.
Apoi a părut recunoscător
Prin fereastra în spatele căreia se află un perete
Era ca o scânteie de foc
Iluminat din oraș.
Acolo, în strălucire, avanpostul strălucea,
Și, în strălucirea orașului, arțar
Cântărit cu o ramură noduroasă
Înclinare adio pacientului.
„O, Doamne, cât de perfect
Faptele tale, - se gândi pacientul, -
Paturi, și oameni și pereți,
Noaptea morții și orașul noaptea.
Am luat o doză de somnifere
Și plâng, lăudându-mă cu batista mea.
Doamne, lacrimi de emoție
Mă împiedică să te văd.
Mă simt dulce în lumina slabă,
Căzând ușor pe pat,
Tu însuți și lotul tău ca un cadou
Al tău este neprețuit de realizat.
Sfârșind într-un pat de spital
Simt căldura mâinilor tale.
Mă ții ca pe un produs
Și îl ascunzi într-o cutie ca un inel.”
Ninge
Ninge, ninge.
La stelele albe într-o furtună de zăpadă
Florile de muscata se intinde
În spatele tocului ferestrei.
Ninge și totul este în tumult,
Totul își ia zborul, -
Trepte negre ale scării,
Cotitură de răscruce.
Ninge, ninge,
De parcă nu ar fi fulgi care cădeau,
Și într-o haină peticită
Firmamentul coboară la pământ.
Parcă arăta ca un excentric,
De la palierul de sus,
Furișându-te, jucându-te de-a v-ați ascunselea,
Cerul coboară din pod.
Pentru că viața nu așteaptă.
Dacă nu te uiți înapoi, este vremea Crăciunului.
Doar o perioadă scurtă,
Uite, e un an nou acolo.
Zapada cade, deasa si deasa.
În pas cu el, în picioarele acelea,
În același ritm, cu acea lenea
Sau cu aceeași viteză
Poate timpul trece?
Poate an de an
Ei urmează când ninge,
Sau ca cuvintele dintr-o poezie?
Ninge, ninge,
Ninge și totul este zbuciumat:
Pieton alb
Plante surprinse
Cotitură de răscruce.
Singurele zile
Pe parcursul multor ierni
Îmi amintesc de zilele solstițiului,
Și fiecare era unică
Și repetat din nou fără să socotească.
Și o serie întreagă dintre ele
S-a adunat încetul cu încetul -
Acele zile sunt singurele când
Ni se pare că a sosit momentul.
Le amintesc din când în când:
Iarna se apropie de mijloc
Drumurile sunt umede, acoperișurile curg
Iar soarele se încălzește pe slip de gheață.
Și iubind, ca într-un vis,
Se întind mai repede unul la altul,
Și în copacii de deasupra
Pasarii transpira de la caldura.
Iar trăgătorii pe jumătate adormiți sunt leneși
Aruncarea și pornirea cadranului
Și ziua durează mai mult de un secol,
Și îmbrățișarea nu se termină niciodată.
Boris Pasternak, 1912 - 1960.
paralela 45, 2016.
Formarea rezultatelor învățării în orele de logopedie la instituțiile de învățământ în contextul implementării Standardului Educațional Federal de Stat În 2011, toate instituțiile de învățământ...
Expoziţia „Kolyma. Sevvostlag 1932-1956" lucrează din 1992 în Muzeul Regional de Tradiții Locale Magadan. „Kolyma” este aici...
19.09.2016-23.09.2016 Subiectul săptămânii: „Lumea obiectivă din jurul nostru” (cogniție) Scop: formare...
Știi ce mi-a venit în minte? De ce nu zboară oamenii! Eu spun: de ce nu zboară oamenii ca păsările? Știi că eu...
Ca să spunem, el consolidează rezultatele activității sale creatoare poetice. El dă clar că poezia lui va fi...
Un sufix este o parte semnificativă a unui cuvânt care servește la formarea de cuvinte noi.1. În gramatică, un sufix este un morfem găsit...
S. Shchukin „Portretul lui Paul I” Împăratul Paul I nu avea o înfățișare atrăgătoare: statură mică, nasul...
Cum poți înțelege conjugarea verbului englez „a fi” dacă nici măcar nu înțelegi ce este o conjugare? Cum se utilizează...
Vă rugăm să predați acest manuscris editorului - un cuvânt introductiv („Te întreb”); Te rog spune-mi cât de curajos este!...
Proiectul Cosmos este realizat de elevi din clasele a 2-a, a 3-a, a 4-a și chiar a 5-a. Copiii își extind cunoștințele despre spațiu, secretele acestuia,...
Cursuri la disciplina „Geografia socio-economică a țărilor străine”...
Definiție Între orice corpuri care au mase, acționează forțe care atrag cele de mai sus...
Sentimentul este. Sentiment în psihologie. Funcții și tipuri de senzații Senzația este una dintre cele mai simple și în același timp...
Profesor: Serebryakova Tatyana Alekseevna Centrul Educațional Central Primul gimnaziu european al lui Petru cel Mare Tehnologic...
Expoziţia „Kolyma. Sevvostlag 1932-1956" lucrează din 1992 în Muzeul Regional Magadan de cunoştinţe locale....
19.09.2016-23.09.2016 Subiectul săptămânii: „Lumea obiectivă din jurul nostru” (cogniție) Scop:...