Derjavina. Analyse du poème «Monument» de G. R. Derzhavin Et quiconque vous méprise, méprisez-le vous-même

Je me suis érigé un monument merveilleux et éternel,
Il est plus dur que les métaux et plus haut que les pyramides ;
Ni un tourbillon ni un tonnerre passager ne le briseront,
Et le temps ne l’écrasera pas.

Donc! - je ne mourrai pas tout entier, mais une partie de moi est grande,
Sorti de la décadence, il vivra après la mort,
Et ma gloire grandira sans se faner,
Combien de temps encore l’univers honorera-t-il la race slave ?

Des rumeurs se répandront à mon sujet des Eaux Blanches aux Eaux Noires,
Là où la Volga, le Don, la Neva, l'Oural coulent de Riphean ;
Tout le monde s'en souviendra parmi d'innombrables nations,
Comment de l'obscurité je suis devenu connu,

Que j'ai été le premier à oser une drôle de syllabe russe
Pour proclamer les vertus de Felitsa,
Parlez de Dieu avec simplicité de cœur
Et dis la vérité aux rois avec le sourire.

Ô muse ! sois fier de ton juste mérite,
Et quiconque vous méprise, méprisez-le vous-même ;
D'une main détendue et sans hâte
Couronnez votre front de l'aube de l'immortalité.

Remarques

Monument (page 233). Pour la première fois - « Un passe-temps agréable et utile », 1795, partie 7, page 147, sous le titre « À la Muse. Imitation d'Horace." Pech. selon Éd. 1808, vol. 1, p. 320. Utilisant l'idée principale et en partie la forme de l'ode d'Horace « À Melpomène » (Livre III, ode 30), traduite avant lui, il créa un poème indépendant, qui, dans une certaine mesure, fit écho dans les vers de « Je me suis érigé un monument, non fait à la main... » N. G. Chernyshevsky a ensuite écrit à son sujet : « Qu'est-ce qu'il valorisait dans sa poésie ? Servir le bien commun. Je pensais la même chose. Il est intéressant à cet égard de comparer la façon dont ils modifient la pensée essentielle de l’Ode « Monument » d’Horace, affirmant leurs droits à l’immortalité. Horace dit : « Je me considère digne de gloire pour bien écrire de la poésie » ; remplace ceci par un autre : « Je me considère digne de gloire pour avoir dit la vérité tant au peuple qu'aux rois » (cf. par exemple « Le Chevalier d'Athènes », note page 421. - V.Z.) ; - «pour le fait que j'ai agi de manière bénéfique sur la société et protégé les malades» (Chernyshevsky. Complete Works, vol. 3. M., 1947, p. 137).

Je me suis érigé un monument merveilleux et éternel,
Il est plus dur que les métaux et plus haut que les pyramides ;
Ni un tourbillon ni un tonnerre passager ne le briseront,
Et le temps ne l’écrasera pas.

Donc! - je ne mourrai pas tout entier, mais une partie de moi est grande,
Sorti de la décadence, il vivra après la mort,
Et ma gloire grandira sans se faner,
Combien de temps encore l’univers honorera-t-il la race slave ?

Des rumeurs se répandront à mon sujet des Eaux Blanches aux Eaux Noires,
Là où la Volga, le Don, la Neva, l'Oural coulent de Riphean ;
Tout le monde s'en souviendra parmi d'innombrables nations,
Comment de l'obscurité je suis devenu connu,

Que j'ai été le premier à oser une drôle de syllabe russe
Pour proclamer les vertus de Felitsa,
Parlez de Dieu avec simplicité de cœur
Et dis la vérité aux rois avec le sourire.

Ô muse ! sois fier de ton juste mérite,
Et quiconque vous méprise, méprisez-le vous-même ;
D'une main détendue et sans hâte
Couronnez votre front de l'aube de l'immortalité.

Analyse du poème « Monument » de Derjavin

Presque tous les poètes de son œuvre se tournent vers le thème de l'éternité, essayant de trouver une réponse à la question de savoir quel sort réserve ses œuvres. Homère et Horace, et plus tard de nombreux écrivains russes, dont Gabriel Derjavin, étaient célèbres pour ces odes épiques. Ce poète est l'un des plus brillants représentants du classicisme, qui a hérité des traditions européennes de composition de ses poèmes dans un « style élevé », mais en même temps, les a tellement adaptés au discours familier qu'ils étaient compréhensibles pour presque tous les auditeurs.

De son vivant, Gabriel Derjavin a été favorisé par l'impératrice Catherine II, à qui il a dédié sa célèbre ode « », mais sa contribution à la littérature russe n'a été appréciée par ses descendants qu'après la mort du poète, devenu une sorte de mentor spirituel pour Pouchkine et Lermontov.

Anticipant une telle évolution des événements, Gabriel Derjavin écrivit en 1795 le poème «Monument», qu'il intitula initialement «À la Muse». Cette œuvre dans sa forme était conforme aux meilleures traditions de la poésie grecque antique. Cependant, beaucoup ont jugé son contenu provocateur et impudique. Néanmoins, repoussant les attaques des critiques, Derjavin leur a conseillé de ne pas prêter attention au style pompeux, mais de réfléchir au contenu, notant qu'il ne se louait pas dans cet ouvrage, mais la littérature russe, qui a finalement réussi à sortir du les chaînes serrées du classicisme et deviennent plus faciles à comprendre.

Naturellement, un énorme mérite en revient à Derjavin lui-même, qu'il a mentionné dans son poème, notant qu'il s'est érigé un monument « plus dur que les métaux » et « plus haut qu'une pyramide ». Dans le même temps, l'auteur affirme qu'il n'a pas peur des tempêtes, du tonnerre ou des années, puisque cette structure n'est pas de nature matérielle, mais de nature spirituelle. Derjavin laisse entendre qu'il a réussi à « humaniser » la poésie, qui est désormais destinée à être rendue publique. Et il est tout à fait naturel que les générations futures puissent apprécier la beauté du style poétique, qui n'était auparavant accessible qu'à quelques privilégiés. Par conséquent, le poète ne doute pas que, sinon la gloire, l'immortalité l'attend. « Je ne mourrai pas tous, mais une grande partie de moi, ayant échappé à la décadence, commencera à vivre après la mort », note le poète. Dans le même temps, il souligne que les rumeurs à son sujet vont se répandre sur tout le territoire russe.

C’est cette phrase qui a suscité l’indignation des opposants au poète, qui ont attribué à Derjavin une fierté excessive. Cependant, l'auteur ne pensait pas à ses propres réalisations poétiques, mais aux nouvelles tendances de la poésie russe qui, comme il le prévoyait, seraient reprises par une nouvelle génération d'écrivains. Et ce sont leurs œuvres qui gagneront en popularité auprès de diverses couches de la population, car le poète lui-même pourra leur apprendre « à parler de Dieu avec une simplicité sincère et à dire la vérité aux rois avec le sourire ».

Il est à noter que dans ses hypothèses sur l'avenir de la poésie russe, dont le front sera couronné de « l'aube de l'immortalité », Gabriel Derzhavin s'est avéré avoir raison. Il est à noter que peu de temps avant sa mort, le poète a assisté à l'examen final du lycée de Tsarskoïe Selo et a écouté les poèmes du jeune Pouchkine, qu'il « est allé dans sa tombe et qu'il a béni ». C'est Pouchkine qui était destiné à devenir le successeur des traditions poétiques établies par Derjavin dans la littérature russe. Il n'est pas surprenant que le célèbre poète russe, imitant son professeur, ait ensuite créé le poème « Je me suis érigé un monument, non fait à la main », qui fait écho au « Monument » de Derjavin et s'inscrit dans la continuité d'une polémique multiforme sur le rôle de poésie dans la société russe moderne.

10:34 22/08/2016 | CULTURE

Il y a 180 ans, le 21 août (style ancien) 1836 A.S. Pouchkine a créé son célèbre poème "Je me suis érigé un monument qui n'a pas été fait à la main..."

"J'AI ÉRIGÉ UN MONUMENT..."

Un poème rare a reçu une telle attention de la part d'éminents écrivains des générations suivantes que la trentième ode finale au troisième livre de l'ancien poète-parolier romain Quintus Horace Flaccus (65-8 av. J.-C.) "Monument", également connu sous le nom de "À Melpomène » * .

Le premier auteur russe à se tourner vers cette œuvre fut Mikhaïl Vassilievitch Lomonossov (1711-1765). En 1747, pendant la période fructueuse de création de ses odes classiques, le poète traduisit également l'ode d'Horace « À Melpomène », devenant ainsi le découvreur de ce poème sonore pour les admirateurs domestiques des belles-lettres :

Je me suis érigé un signe d'immortalité

Plus haut que les pyramides et plus fort que le cuivre,

Ce que l’orageux Aquilon* ne peut effacer,

Ni plusieurs siècles, ni une antiquité caustique.

Je ne mourrai pas du tout, mais la mort me quittera

Mon rôle est grand dès que je mets fin à mes jours.

Je grandirai en gloire partout,

Tandis que la grande Rome contrôle la lumière.

Là où Avfid* fait du bruit avec ses flux rapides,

Là où Davnus* régnait parmi le peuple,

Ma patrie ne restera pas silencieuse,

Que ma humble naissance n'était pas un obstacle pour moi,

Apporter la poésie éolienne en Italie*

Et soyez le premier à faire sonner la lyre Alcéenne*.

Soyez fière de votre juste mérite, muse,

Et couronnez la tête du laurier de Delphes*.

La traduction de Lomonossov est très proche dans son contenu de l'original. La base rythmique est ici le pentamètre iambique, bien que pas encore aussi raffiné que celui des futurs sommités des belles-lettres (« antiquité caustique », « grande partie », « poésie éolienne »), mais nous ne sommes qu'au milieu du XVIIIe siècle. .

Sans aucun doute, la traduction par Lomonosov de l'ode d'Horace a attiré l'attention des chanteurs de l'époque de Catherine sur cette œuvre. On connaît également par l'anthologie scolaire une libre adaptation du célèbre poème de Gavriil Romanovitch Derzhavin (1747-1816) :

Monument

Je me suis érigé un monument merveilleux et éternel,

Il est plus dur que les métaux et plus haut que les pyramides ;

Ni un tourbillon ni un tonnerre passager ne le briseront,

Et le temps ne l’écrasera pas.

Donc - tout moi ne mourra pas : mais une partie de moi est grande,

Sorti de la décadence, il vivra après la mort,

Et ma gloire grandira sans se faner,

Combien de temps encore l’univers honorera-t-il la famille slave ?

Des rumeurs se répandront à mon sujet des Eaux Blanches aux Eaux Noires,

Où sont la Volga, le Don, la Neva, l'Oural coulent de Riphean* ;

Tout le monde s'en souviendra parmi d'innombrables nations,

Comment de l'obscurité je suis devenu connu,

Que j'ai été le premier à oser dans un drôle de style russe

A propos des vertus de Felitsa*,

Et dis la vérité aux rois avec le sourire.

Ô Muse ! Soyez fier de votre juste mérite,

Et quiconque vous méprise, méprisez-le vous-même ;

D'une main non forcée, tranquillement,

Couronnez votre front de l'aube de l'immortalité.

Un éminent représentant du classicisme, comme Lomonossov, a utilisé cette ode comme plate-forme pour exprimer son credo de vie. Certes, le vocabulaire ici est déjà plus moderne : le poète « a osé dans un drôle de style russe » présenter au lecteur la structure figurative des pensées de l'ancien génie romain, transférant ainsi l'arbre fantaisiste des paroles d'Horace sur son sol dur et natal. .

Et ce magnifique jardin a été cultivé par un autre auteur, un parent de Derjavin, le poète et dramaturge Vasily Vasilyevich Kapnist (1758-1823), qui pendant plus de deux dernières décennies de sa vie s'est engagé dans la transcription des odes d'Horace et a même essayé publier ces traductions dans une édition séparée au début des années 1820 :

"Monument" d'Horace

Livre III. Oda XXX

Je me suis érigé un monument durable,

Il est plus haut que les pyramides et plus résistant que le cuivre.

Ni les pluies âcres ni l'Aquilon orageux,

Ni une chaîne d'innombrables années, ni un temps éphémère

Ils ne l'écraseront pas. Je ne mourrai pas tous, non :

La plupart d’entre moi quitteront le parc strict* ;

Dans la postérité, je grandirai dans une belle gloire ;

Et dans le fier Capitole* avec la silencieuse Vestale Vierge

Jusqu'à ce que le prêtre se lève solennellement,

Tout le monde n'arrêtera pas de parler de moi à tout le monde,

Qu'est-ce qu'il y a là où Aufid précipite les eaux rugissantes,

Et dans les contrées sauvages, là où Dawn régnait sur les gens ordinaires,

Je suis le premier, issu d'une basse naissance,

Il introduisit la mesure éolienne dans la poésie latine.

Soyez fière de votre brillante distinction, Melpomène !

Soyez fier : la dignité vous a donné des droits,

Du laurier de Delphes, dédié à Phébus*,

Tissez une couronne immortelle, décorez mon front.

Il est intéressant de noter que les archives de Derjavine conservent une autre traduction, mais moins réussie, de cette ode d'Horace Kapnist (« Voici, le monument a été érigé par moi... », 1795). Créativité V.V. Kapnist s'est développé à partir d'un attachement au classicisme jusqu'à ce qu'on appelle le pré-romantisme : le poète, dans ses imitations d'Horace, s'est révélé comme le précurseur des paroles « psychologiques » de Konstantin Nikolaevich Batyushkov (1787-1855). Il n'est pas surprenant que, comme s'il suivait l'exemple de ses prédécesseurs, il ait également tenté de montrer aux lecteurs « son » Horace. En raison du mauvais sort du destin, l'œuvre est devenue presque un adieu dans l'héritage créatif du poète : elle a été écrite le 8 juillet 1826, déjà pendant la maladie mentale qui a rattrapé K.N. Batyushkova au début des années vingt du siècle avant-dernier et a ensuite éloigné pour toujours de la littérature cet auteur le plus talentueux, l'un des fondateurs du romantisme russe :

Imitation d'Horace

J'ai érigé un monument immense et merveilleux,

Te glorifiant en vers : il ne connaît pas la mort !

Comme ton image est gentille et charmante

(Et notre ami Napoléon le garantit),

Je ne connais pas la mort. Et toutes mes créations

Ayant échappé à la décadence, ils vivront imprimés :

Pas Apollo, mais je forge les maillons de cette chaîne,

Dans lequel je peux enfermer l'univers.

Alors j'ai été le premier à oser une drôle de syllabe russe

Parlez de la vertu d'Eliza,

Parlez de Dieu avec simplicité de cœur

Et proclame la vérité aux rois avec le tonnerre.

Reines, règnez, et vous, impératrice !

Ne régnez pas, rois : je suis moi-même roi du Pinde !

Vénus est ma sœur, et tu es ma sœur,

Et mon César est un saint faucheur.

La strophe finale de l’œuvre est époustouflante, reflétant une brillante perspicacité à travers le brouillard de plus en plus épais de la maladie mentale croissante du poète. C'est toute la créativité de K.N. Batyushkova est finie.

En fait, l’œuvre poétique finale était une traduction libre de l’ode d’Horace pour Alexandre Sergueïevitch Pouchkine (1799-1837) :

Exegi monumentum

Je me suis érigé un monument, non fait à la main,

Le chemin du peuple vers lui ne sera pas envahi,

Il est monté plus haut avec sa tête rebelle

Pilier alexandrin.

Non, je ne mourrai pas tous - l'âme est dans la lyre précieuse

Mes cendres survivront et la pourriture s'échappera -

Et je serai glorieux tant que je serai dans le monde sublunaire

Au moins un pit sera vivant.

Des rumeurs à mon sujet se répandront dans toute la Grande Rus',

Et toute langue qui s'y trouve m'appellera,

Et le fier petit-fils des Slaves, et du Finlandais, et maintenant sauvage

Toungouse et ami des steppes Kalmouk.

Et pendant longtemps je serai si gentil avec les gens,

Que j'ai éveillé de bons sentiments avec ma lyre,

Que dans mon âge cruel j'ai glorifié la Liberté,

Et il a appelé à la miséricorde pour ceux qui sont tombés.

Par l’ordre de Dieu, ô muse, sois obéissante,

Sans crainte d'insulte, sans exiger de couronne,

Les louanges et les calomnies étaient acceptées avec indifférence

Et ne discutez pas avec un imbécile.

Bien sûr, le 21 août 1836, le jour de la création de cette œuvre devenue manuel, le poète vit devant lui non seulement le texte latin d'Horace, mais entendit aussi dans son cœur la sonnerie métallique de la traduction de Derjavin du une ode étonnante. C'est la description comparative que l'écrivain en prose, publiciste et critique littéraire Nikolaï Gavrilovitch Tchernychevski (1828-1883) a ensuite donnée à ces poèmes : « Qu'est-ce qu'il (Derzhavin. - Vl.Kh.) valorisait dans sa poésie ? Servir le bien commun. Pouchkine pensait la même chose. Il est intéressant à cet égard de comparer la façon dont ils modifient la pensée essentielle de l’Ode « Monument » d’Horace, affirmant leurs droits à l’immortalité. Horace dit : « Je me considère digne de gloire parce que j’ai bien écrit de la poésie. » Derjavin remplace ceci par un autre : « Je me considère digne de gloire pour avoir dit la vérité tant au peuple qu'aux rois » ; Pouchkine - "pour avoir agi de manière bénéfique sur la jeunesse et protégé les malades".

En 1854, l'ode s'intéresse à Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1895), qui publie par la suite un livre de traductions complètes de toutes les œuvres d'Horace :

J'ai érigé un monument plus éternel que le cuivre durable

Et les bâtiments royaux au-dessus des pyramides ;

Ni la pluie âcre, ni l'Aquilon de minuit,

Aucune série d’années innombrables ne détruira.

Non, je ne mourrai pas tous et la vie sera meilleure

J'éviterai les funérailles et ma glorieuse couronne

Tout sera vert jusqu'au Capitole

Le grand prêtre marche avec la jeune fille silencieuse.

Et on dira qu'il est né là où le bavard Aufid

Fonctionne rapidement ; où parmi les pays sans eau

Depuis le trône, l'aube jugeait les gens qui travaillaient dur ;

Que du néant j'ai été choisi pour la gloire

Mixé la chanson de l'Italie. Oh, Melpomène ! Se balancer

Fier mérite en l'honneur de la couronne de Delphes elle-même

Et couronne la toison de mes boucles de laurier.

Si certaines transcriptions de l'ode créées par des auteurs nationaux sont réalisées dans le style « à la russe », alors l'imitation d'Horace par Valery Yakovlevich Bryusov (1873-1924), bien sûr, peut être attribuée, pour ainsi dire, au « à la bruce", donc la position personnelle de cet éminent symboliste de l'ancienne génération est clairement indiquée ici :

Monument

Je suis superbe...

(Soyez rempli de fierté...)

Mon monument se dresse, composé de strophes de consonnes.

Criez, déchaînez-vous, vous ne pourrez pas le renverser !

La désintégration des paroles mélodieuses dans le futur est impossible, -

Je le suis et je dois l'être pour toujours.

Et tous les camps sont des combattants et des gens de goûts différents,

Dans le cabinet du pauvre et dans le palais du roi,

En me réjouissant, ils m'appelleront Valery Bryusov,

Parler d'un ami avec amitié.

Aux jardins d'Ukraine, au bruit et au rêve lumineux de la capitale,

Au seuil de l'Inde, sur les rives de l'Irtych, -

Les pages en feu voleront partout,

Dans lequel dort mon âme.

Je pensais pour beaucoup, je connaissais les affres de la passion pour tout le monde,

Mais il deviendra clair pour tout le monde que cette chanson parle d'eux,

Et dans les rêves lointains avec un pouvoir irrésistible

Chaque verset sera fièrement glorifié.

Et dans des sons nouveaux l'appel pénétrera au-delà

Triste patrie, à la fois allemande et française

Ils répéteront humblement mon vers orphelin -

Un cadeau des Muses solidaires.

Quelle est la gloire de nos jours ? amusant au hasard!

Qu'est-ce que la calomnie des amis ? - mépris du blasphème !

Couronne mon front, Gloire des autres siècles,

Me conduisant au temple universel.

Trois autres adaptations de cette œuvre appartiennent à la plume d'un éminent symboliste (« Je créerai un monument non pas sur une forteresse terrestre... », 1894 ; « J'ai érigé un monument au cuivre plus impérissable... », 1913), et en 1918 Valery Bryusov, qui a accordé une attention considérable au cours des dernières années de sa vie aux travaux scientifiques dans le domaine de la littérature, a montré son habileté à traduire une ode dans la taille de l'original, c'est-à-dire la 1ère strophe d'Asclépiade (« Je érigé un monument au cuivre pour l'éternité...").

La traduction réalisée par le célèbre poète, prosateur, critique littéraire Sergei Vasilyevich Shervinsky (1892-1991) a le droit de rivaliser avec cette œuvre :

Monument

J'ai créé un monument, coulé du bronze plus fort,

S'élevant plus haut que les pyramides royales.

Ni la pluie dévorante, ni le fringant Aquilon

Ils ne le détruiront pas, et certains d'entre eux ne l'écraseront pas

Des années interminables, le temps passe vite.

Non, je ne mourrai pas tous, la meilleure partie est la mienne

Évite les funérailles. J'y serai encore et encore

On loue tant qu'on marche dans le Capitole

Le grand prêtre conduit la jeune fille silencieuse.

Je serai nommé partout - là où la frénésie

Aufidas grogne là où l'Aube, pauvre en eau, est reine

C'était avec des villageois impolis. Sortant de l'insignifiance,

J'ai été le premier à présenter la chanson à Aeolia

Aux poèmes italiens. Gloire méritée,

Melpomène, sois fière et solidaire,

Maintenant, couronne ma tête des lauriers de Delphes.

Une autre galaxie de poètes-traducteurs professionnels a apporté aux lecteurs russes l'arôme acidulé du discours mélodique de l'ancien classique romain, qu'il a perçu chez les paroliers de l'Hellas antique. Il existe des traductions connues au format de l'original par B.V. Nikolsky (« J'ai érigé un monument au cuivre durable... », 1899), A.P. Semenov-Tyan-Shansky (« Le monument a été créé par moi. Il est plus intemporel... », 1916), N.I. Shaternikova (« J'ai créé un monument plus impérissable que le cuivre… », 1935) ; P.F. a pu réaliser une traduction complète de toutes les odes. Porfirov (« Mon monument est terminé, les statues de cuivre sont plus fortes que… », 1902). Les transcriptions réalisées par A.Kh. Vostokov (« Je me suis créé un monument plus fort que le cuivre... », 1806), S.A. Tuchkov (« Je me suis érigé un monument… », 1816), N.F. Fokkov (« J'ai érigé un monument, le bronze est plus éternel... », 1873), A.A. Belomorsky (« J'ai érigé un monument d'apparence invisible… », 1896), A.A. Frenkel (« J'ai terminé mon œuvre... Elle ne tombera pas dans l'oubli... », 1899), N. Heinrichsen (« J'ai érigé un monument au métal plus durable... », 1910), V.N. Krachkovsky (« J'ai érigé un monument puissant ! », « Je me suis construit un magnifique mausolée ! », 1913), Ya.E. Golosovker (« J'ai créé un monument au cuivre le plus pauvre... », 1955), N.V. Vulikhom (« J'ai érigé un monument, il est plus résistant que le cuivre… », 1961). Cet ouvrage a également été traduit par des auteurs russes d'aujourd'hui, dont V.A. Alekseev (1989), P. Bobtsov (1998), V. Valevsky (2010), Sh. Krol (2006), B. Lapkov (2000), A.M. Pupyshev (2010), G.M. Nord (2008), V.G. Stepanov (1996, 2008, 2016), S. Suvorova (1998), R. Torpusman (2010), Y. Shugrina (2006). Les admirateurs de poésie de nombreux pays du monde connaissent également le « Monument ». Parmi d'autres auteurs, les suivants ont laissé leur libre réponse poétique à l'ode : l'Allemand Simon Dach au milieu du XVIIe siècle (« J'ai achevé mon œuvre : pour lui ni feu ni vent... » ; traduit en russe par V .Kh. Gilmanov) et le Polonais Adam Mickiewicz en 1833 (« Mon monument se dressait au-dessus des verrières de Puławy... » ; traduit en russe par S.I. Kirsanov).

Fils d'un ancien esclave, affranchi, d'abord associé de Brutus, puis, après la défaite de la bataille de Philippes, poète à la cour d'Octave Auguste et ami de Gaius Cilnius Maecenas, un court et gris- L'homme aux cheveux colérique, Quintus Horace Flaccus, ose rêver d'une telle reconnaissance, lorsqu'à 23 ans avant la naissance du Christ, il prononce avec enthousiasme les premières lignes du poème épilogue de son futur recueil d'odes : « Exegi monumentum... J'ai érigé un monument...

Il murmura et descendit lentement dans l'ombre fantomatique, afin de se cacher au moins temporairement des rayons zéniths de la gloire du poète du « juste milieu » qui lui brûlait le front. Mais leur reflet inextinguible résonne à travers les siècles dans le grand familier de Pouchkine depuis ses années d’école : « Je me suis érigé un monument qui n’a pas été fait à la main… »

Remarques:

* Melpomène – la muse de la poésie tragique ;

* Aquilon – vent du nord et du nord-est chez les anciens Grecs ;

1998-1999, 2016 Vladimir Khomyakov, Sasovo.

]" (Livre III, Ode 30). La traduction la plus proche de l’original a été réalisée par Lomonossov en 1747.
En 1795, Derjavin écrivit le poème «Monument», destiné à laisser une marque notable dans l'histoire de la poésie russe. Dans cet ouvrage, Derjavin a tenté de comprendre son activité poétique, sa place dans la littérature russe. Bien que le poème ait été écrit plusieurs années avant la mort du poète, il est pour ainsi dire de nature définitive, représentant une sorte de testament poétique de Derjavin.

Dans le thème et la composition, ce poème remonte à l'ode 30 du poète romain Horace « J'ai créé un monument... » (« À Melpomène ») du troisième livre de ses odes. Cependant, malgré cette similitude externe, Belinsky, dans l'article susmentionné « Les œuvres de Derjavin », a jugé nécessaire de noter l'originalité du poème de Derjavin, sa différence significative avec l'ode d'Horace : « Bien que Derzhavin ait pris l'idée de cet excellent poème d'Horace, il a su l'exprimer sous une forme si originale, une forme qui lui est propre, de l'appliquer si bien à lui-même que l'honneur de cette pensée lui appartient aussi bien qu'à Horace.

Comme on le sait, cette tradition d'une compréhension unique du chemin littéraire parcouru, une tradition provenant d'Horace et de Derjavin, a été adoptée et développée de manière créative dans le poème « Je me suis érigé un monument non fait à la main... » (1836). par A. S. Pouchkine. Mais en même temps, Horace, Derjavin et Pouchkine, résumant leur activité créatrice, évaluaient différemment leurs mérites poétiques et formulaient différemment leurs droits à l'immortalité.

Horace se considérait digne de renommée pour le fait qu'il écrivait bien de la poésie et était capable de transmettre en latin l'harmonie, les rythmes et les mesures poétiques uniques des paroliers grecs anciens - les poètes éoliens Alcée et Sappho : « J'ai été le premier à introduire le chanson d’Éolie sur la poésie italienne… »

Derjavin dans «Monument» souligne particulièrement sa sincérité poétique et son courage civique, sa capacité à parler simplement, clairement et de manière accessible des sujets les plus élevés. C’est en cela, ainsi que dans l’originalité de son « drôle de style russe », qu’il voit la dignité indéniable de ses poèmes, son plus grand service rendu à la poésie russe :

Que j’ai été le premier à oser proclamer les vertus de Felitsa dans un drôle de style russe, à parler de Dieu avec une simplicité sincère et à dire la vérité aux rois avec le sourire.

Pouchkine affirmait qu'il avait gagné le droit à l'amour populaire par l'humanité de sa poésie, par le fait qu'avec sa lyre il éveillait de « bons sentiments ». En prenant le «Monument» de Derjavin comme base de son poème et en le soulignant spécialement avec un certain nombre de détails artistiques, d'images et de motifs, Pouchkine a ainsi montré à quel point il était étroitement lié à Derjavin par la continuité historique et spirituelle. Cette continuité, cette importance durable de la poésie de Derjavin dans l'histoire de la littérature russe ont été très bien montrées dans l'article « Les œuvres de Derjavin » de Belinsky : « Si Pouchkine a eu une forte influence sur les poètes de son temps et ceux qui l'ont suivi, alors Derjavin a eu une forte influence sur Pouchkine. La poésie ne naîtra pas soudainement, mais, comme tous les êtres vivants, elle se développe historiquement : Derjavin fut le premier verbe vivant de la jeune poésie russe. ()

3. ... Comment, de l'obscurité, je suis devenu connu, et ainsi de suite. - "L'auteur de tous les écrivains russes a été le premier à écrire des chansons lyriques dans un style simple, drôle et léger et, en plaisantant, à glorifier l'impératrice, pour laquelle il est devenu célèbre" ("Explications..."). (

Je me suis érigé un monument merveilleux et éternel,
Il est plus dur que les métaux et plus haut que les pyramides ;
Ni un tourbillon ni un tonnerre passager ne le briseront,
Et le temps ne l’écrasera pas.

Alors - je ne mourrai pas tous, mais une partie de moi est grande,
Sorti de la décadence, il vivra après la mort,
Et ma gloire grandira sans se faner,
Combien de temps encore l’univers honorera-t-il la race slave ?

Des rumeurs se répandront à mon sujet des Eaux Blanches aux Eaux Noires,
Là où la Volga, le Don, la Neva, l'Oural coulent de Riphean ;
Tout le monde s'en souviendra parmi d'innombrables nations,
Comment de l'obscurité je suis devenu connu,

Que j'ai été le premier à oser une drôle de syllabe russe
Pour proclamer les vertus de Felitsa,
Parlez de Dieu avec simplicité de cœur
Et dis la vérité aux rois avec le sourire.

Ô muse ! sois fier de ton juste mérite,
Et quiconque vous méprise, méprisez-le vous-même ;
D'une main détendue et sans hâte
Couronnez votre front de l'aube de l'immortalité.

Analyse du poème «Monument» de Derzhavin

Dans notre esprit, Derjavin se cache souvent derrière la gloire de ses célèbres disciples - Pouchkine et Lermontov. Cependant, son service à la poésie russe est très grand. Au XVIIIe siècle Il n’existait pas encore de langue russe moderne. C'était extrêmement gênant à comprendre, rempli de mots et de phrases slaves anciens et extrêmement «lourds». Derjavin a progressivement commencé à introduire le discours familier dans la littérature, en simplifiant et en facilitant sa perception. Derjavin était considéré comme un poète de « cour » ; il fut l'auteur d'un grand nombre d'odes solennelles. Dans le même temps, il utilise sa position élevée pour diffuser et populariser la langue russe. Il considérait que le principal mérite de la vie n'était pas sa créativité, mais sa contribution globale à la création de la littérature russe. Il y consacre le poème « Monument » (1795).

L’ouvrage, comme par la suite, a immédiatement suscité des critiques. Derjavin utilise une syllabe héroïque associée à des exemples grecs anciens classiques. Dans un style solennel, il déclare avoir créé un monument indestructible en son honneur. Il n'est soumis à aucune force ni même au temps. De plus, le poète est convaincu que son âme continuera à vivre et à accroître sa gloire.

À une déclaration aussi fière et sûre d’elle, une remarque petite mais très significative est faite : « tant que la race slave sera honorée par l’univers ». Cela explique le pathos de Derjavin. Le poète glorifie sa contribution à la littérature russe. Derjavin avait des motifs pour une telle déclaration. Dans la poésie russe au tournant des XVIIIe-XIXe siècles. il était vraiment le représentant le plus éminent. Grâce au poète, la littérature russe a pu se déclarer sérieusement. Derjavin voulait passionnément qu'elle prenne la place qui lui revient dans la culture mondiale.

Le poète voit sa contribution personnelle avant tout dans le rapprochement de la poésie avec la majorité de la population. Il considère cette insolence, car auparavant la littérature était considérée comme le domaine réservé des classes supérieures.

A la fin, le poème perd enfin sa coloration personnelle. Derjavin s'adresse directement à la muse de la poésie, devant laquelle il s'incline et lui rend un honneur bien mérité.

En réponse aux reproches d'impudeur, le poète a répondu à juste titre que derrière les paroles sublimes, les critiques ne voient pas le sens principal du poème. Il a toujours lutté pour le développement de la littérature nationale. Il considère comme très importante sa diffusion auprès de tous les segments de la population. Cela conduira à l’émergence de nouveaux talents qui poursuivront sa grande œuvre et deviendront la preuve que l’âme du poète continue de vivre. C'est l'immortalité de Derjavin.